光線的藝術紀錄片照明技巧

我在想如果對攝影照明不慎了解或者初次進行電影電視紀錄片照明拍攝的攝影者來說，選擇較少數量的燈光拍攝是一件比較穩妥的方法，不然容易畫蛇添足，越描越黑。燈光越少，畫面越干凈；燈光越多，光影的變化越復雜、容易亂。一件靜物被好幾盞燈打得明光锃亮，影子和高光點無數，這就是我們常常感覺拍攝的畫面“臟、亂、差”的原因所在，在此我想告訴想了解燈光藝術的朋友，在靜物拍攝時必須要注意的幾個問題。

關于被攝體的反光

避免過大的反光面積實際生活中的物體（靜物）不可能都是有規則的方和圓的物體，而是千奇百怪的、不可言狀的物體。當我們觀察這些熟悉或者不熟悉的物體，要看到它們的功能和質感。大面積的反光是不能夠給觀眾一個滿意的交代，畫面可能太平、太亮、太刺眼。原因是燈光的位置在拍攝體的前方，且使用大功率的照明設備，也可能使用了大面積的光亮物體，比如白布，白紙等等。

1987年畢業于北京電影學院攝影系，同年進入北京科學教育電影制片廠（中央新影集團），國家二級攝影師，專門從事影視攝影工作。擔任電影《變暖的地球》（此片獲2011年第28屆中國電影金雞獎）的攝影師。

避免反光點過多

一個光源可能就是一個反光點，如果拍攝玻璃酒杯，哪可能酒杯上就會星光點點，實際拍攝中我們在酒杯上保持一兩個高光點是正常的，它能顯示酒杯的高貴和酒杯晶瑩剔透的感覺，但光點過多過密有可能星光燦爛，它會擾亂觀眾的視線，而失去物體本身的意義。解決的方法就是不用燈少用燈或者物體的正面少用燈或者不用燈。

避免從表面反射出干擾的眩光

拍標清的時候我們往往忽略了物體表面上的強光和眩光給攝影機鏡頭造成的影響，在我們今天使用膠片拍攝或者使用高清攝像機拍攝的時候，眩光或者刺眼的高光可能對鏡頭就是一種致命的危害，形成“鬼影”、“竄光”，有時會出現一層淡淡的藍霧，只是我們有時候不太注意罷了。實際上它會直接影響影片的色彩飽和度，并干擾畫面的清晰度，解決的方法就是移動攝影機的位置避免高光點，或者用遮擋鏡頭入射光、噴水、上蠟打肥皂的方法使其表面暗淡，來掩飾其特性。

靜物照明篇

在此還要提醒，拍攝靜物的時候，我們往往經常忽略拍攝靜物時鏡頭對面的燈光對鏡頭的影響，尤其是逆光的影響非常大。光線可能會直接照射到攝影機的鏡頭上，對攝影師來說就要注意了，因為我們不太容易發現這些“眩光”，哪怕是一個“賊”亮的小燈。它就像前面提到的物體表面的強光和眩光一樣，會直接影響到影片顏色的飽和度，而我們還都沒有發現，那將是非常可怕的一件事，解決的方法就是不要怕麻煩，即使拍攝一個特寫，即使不在攝影師的取景范圍內，也一定要使用大的遮光斗進行遮光，或者囑咐照明師幫助，用黑旗時時刻刻遮擋雜光對鏡頭的干擾。

關于“色溫”

在一個相對比較黑暗的室內，我們盡可能地用黑布把周圍遮擋，使用3200K的低色溫燈是再好不過了，它只需要加一些柔光布（控制亮度）、色紙和調整照明燈上的遮扉即可。一定要做到室外的雜光不能進入室內干擾室內拍攝的光線，兩種色溫交合在一起“混搭”，色溫可能發生大的改變。

所謂色溫的高低就是指光線中所含不同波長光亮的多少。含長波光多，光線色度偏黃，由橙及紅，為色溫低。含短波光多，光線色度偏青，由藍及紫，為色溫高。在拍攝過程中，如果使用可變功率的照明器材可要注意了，減低鎢絲燈的電壓會相應改變色溫，因為可變的調光器在調節電壓功率的時候，你會明顯發現，隨著電壓的改變拍攝體的顏色也在發生變化，電壓越低顏色越黃，電壓越高顏色越白。電壓每改變10v，色溫大概會有100度的變化，所以監控色溫的變化非常關鍵。對攝影師來說一般會采用相同功率的燈光器材來拍攝，只是要求燈光師在遇到強光弱光時，來改變一下燈光和物體之間的距離，或者在燈頭上增加減光紙，這樣光線的色溫就不會發生大的改變了。