披著史詩外衣的動物遷徙

《冰河世紀(jì)4》在酷熱的夏季公映，如同送上了一碗降溫解暑的涼茶。冰川時代到來，毫無工業(yè)文明痕跡的史前自然界看上去更單純天真。已經(jīng)消失的大型草食獸群重新回到人們的視野中，在廣袤的歐亞大陸上，它們緩步健行。這一次，《冰河世紀(jì)》前三部中的超級龍?zhí)姿墒罂兀谟懊缘膹?qiáng)烈呼吁下，依然是個跑龍?zhí)椎摹２贿^地位陡然上升，魅力升為五顆心。很久很久以前的地球，這只無敵賤的松鼠追著松果掉入地心，在地心里繼續(xù)瘋狂追逐松果，撞出了七大洲四大洋，獅身人面像，復(fù)活節(jié)石像和美國總統(tǒng)山。隨之而來是板塊裂開，大陸漂移，于是，我們許久不見的老朋友猛犸象曼尼、劍齒虎迭戈、樹懶希德帶著他們的一家老小又要邁上遷徙之路了。

如果讓45億歲的地球回憶起冰川時代，它大概會這樣說：冰川時代，那是歷史中很少發(fā)生的事。最近的一次，大約是11.5萬年到1萬年前。可能對于你們?nèi)祟悂碚f，時間顯得有點(diǎn)長，幸運(yùn)的是，溫暖和寒冷依舊交替。大冰蓋看上去確實冷極了，可這些活蹦亂跳的動物們不像后來的人類那樣面露懼色，因為它們生下來就已經(jīng)準(zhǔn)備好了迎接關(guān)乎生死存亡的長征。

為了區(qū)別于國家地理雜志拍攝動物遷徙的專業(yè)和嚴(yán)肅，電影創(chuàng)作者們特意給這段冒險的旅程加入了“史詩”元素。當(dāng)曼尼一行乘著浮冰在海洋上漂泊時，它們遭遇了會使用幻術(shù)唱歌的海妖。略微熟悉古希臘神話的觀眾看到這兒，都會想起荷馬史詩《奧德賽》中的“塞壬的歌聲”，英雄人物奧德修斯在特洛伊戰(zhàn)爭勝利后，返航途中經(jīng)過女海妖塞壬出沒的海域，為了抵抗歌聲的誘惑，奧德修斯讓船員把他捆起來，并把耳朵堵住，這才安全通過。動畫電影不會像荷馬史詩一樣涉及復(fù)雜的人性和命運(yùn)的思考，它借用經(jīng)典作品的元素進(jìn)行有趣的戲仿，使觀眾從影片里“動物遷徙”的母題自然聯(lián)想到英雄史詩中的“尋找與回歸”的主題，給敘事本身增添了一些想象的份量。

這一招在好萊塢動畫電影中并不少見。比如1994年的電影《獅子王》，辛巴本有一位慈愛仁義的父王，卻遭到邪惡兄弟的謀害，本為王位第一繼承人的辛巴長大后為父報仇，并恢復(fù)合法統(tǒng)治。整個故事結(jié)構(gòu)，多像是動物版的《俄狄浦斯王》或《哈姆雷特》。我覺得，西方人對傳統(tǒng)和經(jīng)典有著一種信仰和執(zhí)著，喜歡對號入座、自覺聯(lián)想，《獅子王》若不是使用這種討巧的方法，在好萊塢動畫電影中的地位未必會這么高。

好萊塢電影最不缺的就是中產(chǎn)階級家庭觀、愛情觀、友情觀。負(fù)鼠和猛犸象互訴著“絕不會把朋友拋下的”友情。故事第一男主角曼尼莊嚴(yán)的表態(tài)“沒人阻止我尋找我的家人”。被自私冷血的家人拋棄的樹懶希德，照顧著古怪的出其不意的奶奶，永遠(yuǎn)保持著盲目樂觀的精神和善良溫暖的心。棄惡從善的白虎美眉脫離了海盜事業(yè)，和不計前嫌的劍齒虎迭戈相愛。我們明明知道，這有多么老套，政治正確，羅里吧嗦，可這張情感牌是一定要打出去的。好萊塢的普世價值就是要赤裸裸地告訴你，無論什么時代，家園和親人將是人性最后的避難所和價值最終的歸屬地。

據(jù)說1萬年前，地球開始變暖，動植物的變化指向了一個新的間冰期的開始。猛犸象等超大型食草動物由于氣候環(huán)境或者人類捕殺的原因，逐漸滅絕了。我們成了地球上最有影響力的單一物種，一躍上升到自然界的生態(tài)統(tǒng)治地位。這1萬年，地球表面變化的速度，可能比以往任何時候都快得多。可不管是冰川時代，還是當(dāng)前的間冰期，都只是地球歷史上的一個十分短暫的事件。《冰河世紀(jì)4》講的還是人的故事，如果把鏡頭拉遠(yuǎn)了，拉得更遠(yuǎn)些，我們也不過是迷你場景中的松鼠奎特，動作又快又復(fù)雜，還常常跳切，看上去忙得一刻不停，其實什么別的事也沒干，就一個勁地追著眼前的那顆它怎么也得不到的松果。 【責(zé)編/九月】