《高老頭》鑒賞

背景介紹

《高老頭》這篇小說中的故事發(fā)生在波旁王朝復(fù)辟時(shí)期。1814年，拿破侖資產(chǎn)階級(jí)帝國垮臺(tái)。波旁王朝卷土重來，封建政權(quán)復(fù)辟，這個(gè)王朝維持了十多年，于1830年七月革命時(shí)被推翻。在復(fù)辟時(shí)期，大批逃亡國外的貴族回到法國，奪回他們的財(cái)產(chǎn)，重新得到權(quán)勢。貴族的重新得勢，并沒有改變法國資本主義社會(huì)的本質(zhì)，歷史的車輪仍然滾滾向前。在兩個(gè)階級(jí)激烈的斗爭中，資產(chǎn)階級(jí)向腐朽的貴族步步緊逼。

主題瀏覽

《高老頭》通過描寫拉斯蒂涅、高老頭等人的經(jīng)歷，反映出王朝復(fù)辟時(shí)期，貴族階級(jí)逐漸衰亡的趨勢，揭露和批判金錢的罪惡和人與人之間赤裸裸的金錢關(guān)系。

首先，小說反映了封建貴族階級(jí)的衰落和資產(chǎn)階級(jí)的興起。巴爾扎克在小說中不僅再現(xiàn)了這一歷史現(xiàn)象，而且進(jìn)一步探索了其中的原因。巴爾扎克雖然同情貴族，但他作為一個(gè)清醒的現(xiàn)實(shí)主義作家，真實(shí)而客觀地反映了兩個(gè)階級(jí)的興亡和更迭。

其次，小說揭露了金錢的罪惡和人與人之間赤裸裸的金錢關(guān)系，是對(duì)新興生產(chǎn)關(guān)系的否定。高老頭的父愛之所以被踐踏，主要有兩個(gè)原因：第一，高老頭的父愛并不是單純的，而是帶有復(fù)雜性的。它是交織著封建宗法觀念和資產(chǎn)階級(jí)的金錢法則的父愛，因而具有自我抹殺性。正如高老頭自己所說：“一切都是我的錯(cuò)，是我縱容她們把我踩在腳下的。”第二，高老頭父愛的不被認(rèn)可，是封建宗法觀念被資產(chǎn)階級(jí)金錢至上的道德理念擊敗的歷史悲劇的一個(gè)縮影。

人物評(píng)價(jià)

小說中的主人公高老頭是巴爾扎克的作品中塑造的一系列富有典型意義的人物形象之一。

他把女兒當(dāng)做天使，樂于犧牲自己來滿足她們的種種奢求。為了女兒的體面，他歇了生意，只身搬進(jìn)伏蓋公寓；為了替女兒還債，他變賣了金銀器皿和亡妻的遺物，出讓了養(yǎng)老金，弄得身無分文；最后，仍然是為了給女兒弄錢，他竟想去“偷”去“搶”去代替人家服兵役，去“賣命”“殺人放火”。對(duì)這樣一個(gè)“慈父”，巴爾扎克贊嘆“他無異于一個(gè)基督教神圣的殉道者”。事實(shí)上，高老頭的父愛并不單純，而是帶著階級(jí)的復(fù)雜性，他的父愛中是交織著封建宗法觀念和資產(chǎn)階級(jí)的金錢法則的。從封建宗法倫理道德觀出發(fā)，他認(rèn)為父女之愛天經(jīng)地義，“父道”是家庭、社會(huì)的核心；但他又懷著往上爬的虛榮心，把對(duì)女兒的“愛”作為攀援名貴、抬高地位的手段，結(jié)果，原本高尚的感情變得庸俗不堪。

片段賞析

1.飯廳全部裝著護(hù)壁，漆的顏色已經(jīng)無從分辨，只有一塊塊油跡畫出奇奇怪怪的形狀。幾口黏手的食器柜上擺著暗淡無光的破裂的水瓶，刻花的金屬墊子，好幾堆都奈窯的藍(lán)邊厚瓷盆。屋角有口小櫥，分成許多標(biāo)著號(hào)碼的格子，存放寄膳客人滿是污跡和酒痕的飯巾。在此有的是銷毀不了的家具，沒處安插而扔在這兒，跟那些文明的殘骸留在痼疾救濟(jì)院里一樣。你可以看到一個(gè)晴雨表，下雨的時(shí)候有一個(gè)教士出現(xiàn)；還有些令人倒胃的版畫，配著黑漆描金的框子；一只鑲銅的貝殼座鐘；一只綠色火爐；幾盞灰塵跟油混在一塊兒的接燈；一張鋪有漆布的長桌，油膩之厚，足夠愛淘氣的醫(yī)院實(shí)習(xí)生用手指在上面刻畫姓名；幾張斷腿折臂的椅子；幾塊可憐的小腳毯，草辮老在散著而始終沒有分離；還有些破爛的腳爐，洞眼碎裂，鉸鏈零落，木座子像炭一樣的焦黑。這些家具的古舊，龜裂，腐爛，搖動(dòng)，蟲蛀，殘缺，老弱無能，奄奄一息，倘使詳細(xì)描寫，勢必長篇累牘，妨礙讀者對(duì)本書的興趣，恐非性急的人所能原諒。紅色的地磚，因?yàn)椴料椿蛏仙剩嫕M了高高低低的溝槽。總之，這兒是一派毫無詩意的貧窮，那種錙銖必較的，濃縮的，百孔千瘡的貧窮；即使還沒有泥漿，卻已有了污跡；即使還沒有破洞，還不會(huì)襤褸，卻快要崩潰腐朽，變成垃圾。

2.金鑲邊大紅制服的門丁，把大門拉得咕咕直叫，拉斯蒂涅心滿意足，眼看車子穿過門洞，繞進(jìn)院子，在階前玻璃棚下停住。馬夫穿著大紅滾邊的藍(lán)大褂，放下踏腳。歐也納下車聽見游廊里一陣竊笑。三四名當(dāng)差在那里笑這輛惡俗的喜事車子。他們的笑聲提醒了大學(xué)生，因?yàn)檠矍熬陀鞋F(xiàn)成的車馬好比較。院中有一輛巴黎最華麗的轎車，套著兩匹精壯的牲口，耳邊插著薔薇花，咬著嚼子，馬夫頭發(fā)撲著粉，打著領(lǐng)帶，拉著韁繩，好像怕牲口逃走似的。唐打區(qū)的雷斯多太太府上，停著一個(gè)26歲男子的輕巧兩輪車，圣·日耳曼區(qū)又?jǐn)[著一位爵爺?shù)娘@赫的儀仗，一副三萬法郎還辦不起來的車馬。

……

鮑賽昂太太的上房，今天還是第一次瞻仰到那些精雅絕倫，別出心裁的布置；一個(gè)杰出的女子的心靈和生活習(xí)慣，都可以在布置上面看出來。有了雷斯多太太的客廳做比較，對(duì)鮑府的研究也就更有意思。下午四點(diǎn)半，子爵夫人可以見客了。再早五分鐘，她就不會(huì)招待表弟。完全不懂巴黎規(guī)矩的歐也納，走上一座金漆欄桿，大紅毯子，兩旁供滿鮮花的大樓梯，進(jìn)入特·鮑賽昂太太的上房；至于她的小史，巴黎交際場中交頭接耳說得一天一個(gè)樣子的許多故事之中的一頁，他可完全不知道。

【評(píng)析】

環(huán)境描寫是刻畫人物形象的重要手段，巴爾扎克是最早認(rèn)識(shí)到環(huán)境描寫的重要性的作家之一。他認(rèn)為一處環(huán)境，甚至一個(gè)家具，都可以從中反映時(shí)代的面貌。他十分注意描寫地區(qū)的外貌、街道、房屋、家具、陳設(shè)、衣服等。通過對(duì)環(huán)境的描寫來反映時(shí)代的風(fēng)貌。另外，他也看到生活環(huán)境對(duì)人物性格的影響，他作品中的環(huán)境描寫多為塑造人物形象服務(wù)的。這也是巴爾扎克現(xiàn)實(shí)主義的特征之一。

巴爾扎克的小說經(jīng)常在一開始的時(shí)候就有一大段環(huán)境描寫，從環(huán)境引出人物，再進(jìn)入情節(jié)，這就是巴爾扎克小說的三段式。

片段著力描寫了兩個(gè)環(huán)境：一個(gè)是伏蓋公寓。它的一切都暗淡無光，人們一想到這個(gè)地方，就會(huì)不快活。小說從街道寫到室內(nèi)陳設(shè)，無一不是破舊的。公寓里的家具古舊，龜裂，腐爛，殘缺，個(gè)別房間還有一股閉塞的、霉?fàn)€的、酸腐的氣味，叫人受不了。這就是19世紀(jì)20年代初巴黎下流社會(huì)的縮影。

另外一個(gè)環(huán)境是名門貴族和新貴族所代表的上流社會(huì)——鮑賽昂夫人的府邸。院子里停著豪華的轎車，門丁也穿著金鑲邊的大紅制服。樓梯是金漆欄桿，鋪著大紅地毯，兩邊布滿鮮花。客廳只有灰和粉紅兩種顏色，陳設(shè)精美，又沒有一點(diǎn)虛浮氣。

拉斯蒂涅來往于這兩個(gè)環(huán)境之間，強(qiáng)烈的對(duì)比更刺激了他向上爬的野心。兩個(gè)環(huán)境中的人，不同的表現(xiàn)，都反映出金錢的重要性。拉斯蒂涅的兩個(gè)引路人——上流社會(huì)的鮑賽昂夫人和下流社會(huì)的伏脫冷，都教他奉行利己主義的道德原則，不擇手段地去獲取金錢。他就在這樣的環(huán)境中上了人生哲學(xué)的三課，最后完成了野心家性格發(fā)展的全過程。