時(shí)尚之最

其實(shí)時(shí)尚界是最寬容的，否則這一產(chǎn)業(yè)無法延續(xù)和發(fā)展。但是不管這一領(lǐng)域有多大氣，說到底，還是好看的、實(shí)穿的、令穿著者可以瞬間修復(fù)破碎自我的那些設(shè)計(jì)，才是好的設(shè)計(jì)。不似我們接下來要盤點(diǎn)的這些……

最凌亂

安特衛(wèi)普皇家藝術(shù)學(xué)院一向是輸送先鋒新銳設(shè)計(jì)師的最大搖籃， Bernhard Willhelm顯然在“先鋒”名單里列前茅。而他在學(xué)校攻讀研究的少數(shù)民族傳統(tǒng)服飾課程，成為他“脫線”思維的始作俑者。

在接受時(shí)尚雜志采訪時(shí)，他坦言新一季更想尋找一種介于現(xiàn)代和復(fù)古之間的觸感，意欲打破文化上的樊籬，于是便有了這屌絲逆襲之必備系列。男裝方面，這位怪叔叔將模特兒裝扮成非洲土著般的浪蕩子范兒，但卻配搭維多利亞時(shí)期的宮廷金色皺褶外套，并將整張臉涂抹成白色，更有甚者，胸前佩戴“公交”卡牌、手持塑料瓶罐！女裝系列則是以超越極限的視覺密度鋪天蓋地向人襲來，攙雜著神秘主義與異域風(fēng)格，根本就是優(yōu)雅簡(jiǎn)潔風(fēng)的天敵。

服裝其實(shí)代表著一種內(nèi)心的秩序，而秩序必然是美的。Bernhard Willhelm的設(shè)計(jì)，是登峰造極的凌亂，像一個(gè)精神疾病患者的腦電波，瞬息萬變、令己癡顛，引人瘋狂。無論如何，設(shè)計(jì)都不是一種巫術(shù)。

最愚蠢

中國(guó)姑娘馮菲在2012年中央圣馬丁設(shè)計(jì)學(xué)院畢業(yè)秀上用作品“移動(dòng)的花瓶”——上演了一出 “滿園春色關(guān)不住” 的大戲。

靈感來自中國(guó)明代造型典雅、雍容華貴的花瓶和唐代詩歌，模特兒身穿超脫現(xiàn)實(shí)世界、身體大小、造型各異的巨型花瓶，漫步走上秀臺(tái)，同時(shí)與身后的花相映襯，加之精妙繁復(fù)的編織工藝共同營(yíng)造了 “中西合璧” 的基調(diào)。

自始至終模特兒們的手腳都被禁錮在暗無天日的花瓶中，花瓶背后甚至還貼著的設(shè)計(jì)師祖父的題字！

在中國(guó)元素已成為時(shí)尚界的某種流行元素的今天，借由這一作品，也許人們真應(yīng)該好好思量一下：到底什么是中國(guó)元素？中國(guó)元素又該如何表現(xiàn)？對(duì)某種符號(hào)生搬硬套的運(yùn)用，對(duì)傳統(tǒng)文化不加理解地呈現(xiàn)，以及對(duì)造型豪無變通的模仿，早已偏離時(shí)尚軌道，更是對(duì)中國(guó)元素的一次玩弄。衣服，說到底是拿來穿的。而這一場(chǎng)秀，如果作為一次對(duì)中國(guó)元素的反諷，還差不多。

最喜劇

阿妹有首歌唱得好，“我可以抱你嗎，愛人。”但如果沒有愛人怎么辦？沒關(guān)系，時(shí)裝界向來不缺少天馬行空的“奇葩設(shè)計(jì)”，本季，華裔設(shè)計(jì)師Si Chan就憑借著 “擁抱我Hug ME”系列羽絨服，成為眾人關(guān)注的焦點(diǎn)，在寒冷而了無生趣的冬天，將愛的表現(xiàn)行為用服裝表現(xiàn)了出來。

縱觀整個(gè)系列，如同蜈蚣足般綿密的雙手造型成了設(shè)計(jì)上的最大特點(diǎn)，有從背后偷襲成功的擁抱款式，也有包覆完整 “防止側(cè)漏”的 “偷桃款”，還有適合購(gòu)物狂且永遠(yuǎn)不怕少一只手的“千手觀音”款，無論從舒適、溫暖、擁抱還是別的聯(lián)想詞出發(fā)，它完全能夠稱得上是刺激到人類靈魂的獨(dú)特設(shè)計(jì)，畢竟人靠衣裝，不同服飾塑造出來的形象也各不相同，而這一引發(fā)爭(zhēng)議的設(shè)計(jì)，有網(wǎng)友調(diào)侃：“使穿著它的人看上去像是被綠巨人劫持了”。

時(shí)尚在不斷發(fā)生改變，有關(guān)于穿著的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)也在隨時(shí)發(fā)生著變化，所以即使Si Chan 的“Hug ME”系列造型荒誕、匪夷所思，卻仍有大批追隨者，也許越是冷落無助的獨(dú)立時(shí)代，擁抱就變得越發(fā)重要。但是，做衣服不是拍電影，需要大量的戲劇化沖突，無論何時(shí)都不要忽視服裝實(shí)穿這一基本原則，否則，不是被綠巨人劫持，而是被關(guān)于設(shè)計(jì)的狹隘理念所劫持，那樣的話——怎么都走不了太遠(yuǎn)。

最無語

凡夫俗子想必永遠(yuǎn)都無法理解Philip Treacy，這位“全世界首屈一指的帽子魔術(shù)師”的世界，他在2013春夏倫敦時(shí)裝周上上演的“怪咖秀”如今想來依然讓人“驚悚”：長(zhǎng)度直達(dá)腰部的 “怪獸” 帽子，遮住整張臉龐的黃色笑臉，在半空中定格的“被風(fēng)吹起的絲巾”，尾部延伸出去至少30厘米的藍(lán)色閃光長(zhǎng)蛇，還有高聳頭部的巨大的落地?zé)粽帧?/p>

據(jù)說本次秀的設(shè)計(jì)靈感全都“來自Michael Jackson的衣柜”——它們?nèi)怯蒑ichael Jackson生前合作過的服裝設(shè)計(jì)師Michael Bush和Dennis Tompkins打造而成，華麗的軍裝夾克、露出腳踝的長(zhǎng)褲……Philip Treacy想用自己大膽的想象力，重現(xiàn)Michael Jackson時(shí)代的魔力；但整場(chǎng)秀表現(xiàn)出來的卻只是設(shè)計(jì)師本人失去剪裁、輪廓和基本比例的搞怪出位，并且美其名曰與“科技程式化”相結(jié)合，實(shí)則只是摒棄實(shí)用、創(chuàng)意先行的一鍋大雜燴，不像時(shí)裝，更像是“裝置藝術(shù)”。也許它們會(huì)帶給人像過狂歡節(jié)一樣的視覺快感，但說到底，服飾藝術(shù)不是科技實(shí)踐， 帽子并非與神交流的神器，秀場(chǎng)也不是祭神場(chǎng)所，設(shè)計(jì)，還是要守其本分。

最直白

設(shè)計(jì)師Kobi Levi是先鋒女王Lady Gaga最近的新寵之一，在《Born This Way》的MV里就小小地露過一次臉。Kobi Levi所設(shè)計(jì)的高跟鞋，每一雙通常都模擬了一種動(dòng)物形態(tài)，或是生活場(chǎng)景，或是與鞋履全然無關(guān)的另一件事物：比如香蕉、椅子、彈弓或者滑梯，甚至讓鞋頭鞋尾來了個(gè)孿生。著實(shí)讓人不得不佩服他“直白”的方式——直接將靈感外化，你看到的是什么，它就是什么。當(dāng)然，最重要的是，它還是雙鞋。

在Kobi Levi的眾多作品中，有好幾樣絕對(duì)讓人印象深刻：鴕鳥高跟鞋：有人打趣道，女人如同鴕鳥，就算鞋跟再高，穿上后照樣健步如飛；貓咪高跟鞋：長(zhǎng)又卷的尾巴、粉紅色的鈴鐺頸圈，一對(duì)慵懶地伸著懶腰的貓咪，令人不免會(huì)心一笑；母女高跟鞋，較大的鞋型罩住較小的，但同時(shí)彼此相互支撐，呈依偎狀，象征著母女同心。

從趣味上來說，Kobi Levi是達(dá)標(biāo)了的；從擁躉來看，也著實(shí)有不少粉絲；從設(shè)計(jì)上來講……其實(shí)，這真的不能叫做設(shè)計(jì)。

同樣如此直白的還有西班牙首飾設(shè)計(jì)師Thea Clark的作品。她的系列主打 “熱水袋項(xiàng)鏈”其實(shí)也是暗藏玄機(jī)的：當(dāng)你不佩戴時(shí)， “熱水袋”表面的圖案就是北極圈的地圖。當(dāng)你佩戴時(shí)，取下地圖便可直接套在脖子上，而傾瀉而下的切割玻璃代表的是極地冰蓋，暗示著由于大氣變暖，它們正在以前所未有的速度融化。設(shè)計(jì)師的動(dòng)機(jī)不言而喻，但是，它實(shí)在還是太像熱水袋了！