歐敏捷：從一件T恤開始

講求務實的廣州文化，可能注定無法將之打造成時尚消費的重鎮(zhèn)，卻憑借著20多年來的積累，成為最有可能孕育出成熟本土設計師的肥沃土壤。歐敏捷的身上，毫無疑問地帶上了那方水土的DNA。她沒有任何家族時裝背景，僅僅是因為喜歡畫畫，考入了東華大學拉薩爾設計學院，誤打誤撞地申請了意大利的學校深造了兩年，再回到廣州的時候，便心無旁騖地“開張”了。這一切如她的衣服那樣，并不存在任何嘩眾取寵的情節(jié)。但恰恰越是簡單的東西，越來不得一絲半點行差踏錯，看似波瀾不驚、實則精雕細刻的時裝，與那些急于證明自己能力的同輩人拉開了差距。盡管，現(xiàn)在的她還沒有抽象出自己觀念的能力，還無法在品牌的層面與大眾做更廣泛的溝通。但那張尚青春的面容，與目前她通過產(chǎn)品所證明的一切，足以許諾她一個了不得的未來。

1987年，從廣州出發(fā)的北上列車上，悶熱而潮濕的空氣里，彌散著揮之不去的汗臭和煙味。車廂里，滿是來自北京秀水街和上海華亭路時裝市場的小老板，他們甚至鉆進了臥鋪下的逼仄空間里，就在冰冷的地板上茍且一夜又一夜。但他們隨身帶著的一只只蛇皮袋里，裝滿了最新款式的牛仔褲和墊肩外套，他們的小小鋪面，影響著北京和上海一代青年人的穿著。如今，跑單幫的小老板們早已無影無蹤。廣州人依舊享受著獨屬于自己的“品質(zhì)生活”——簡陋的大排檔餐桌上，尊貴地擺著一瓶又一瓶價格不菲的VSOP，而在那里大啖美食的廣州人則和25年前一樣，踢踏著拖鞋，穿著T恤和牛仔褲，仿似時間并沒有在他們身上留下痕跡——他們壓根兒對時尚沒有興趣。

同樣是1987年，歐敏捷 （Rico Au） 剛剛降臨人世。她的記憶里并沒有那段熱火朝天的跑單幫歲月，甚至遠離發(fā)軔自北京和上海的原創(chuàng)時裝設計運動。從意大利游學回來，便悄無聲息地做了自己的設計工作室，一頭扎進了時裝設計的沸水里。眼前，這個羸弱的小女孩，不像她的北京同行那樣，渾身散發(fā)著打了雞血般的興奮。一年半前，她只是靜靜地敲開了位于北京五道營胡同，專注推廣本土設計師的多品牌集合店——“棟梁”的店門，然后隨之而來的一切，以不可思議的速度把她推向了國際。

與棟梁的深入合作，對于歐敏捷和棟梁而言，都是迅速的，甚至帶些冒險的因素。去年4月，她拿著自己的第一個Ricostru系列，叩開了北京棟梁的門；6月，上海棟梁開張，她便和棟梁一同合作了整個3樓的空間。用棟梁聯(lián)合創(chuàng)始人，銷售和品牌主管Charles的話來說，盡管棟梁當時已創(chuàng)辦2年，和許多國內(nèi)設計師合作過，但一看到Rico的產(chǎn)品，無論從做工還是面料，都讓其鶴立雞群。同樣，其品質(zhì)也如實地反映在了銷售數(shù)字上。現(xiàn)在，Rico正在裝修開在上海的第一家獨立店鋪，面積175平方米。

S=surface R=歐敏捷 （Rico Au）

S：聽上去這個故事就是一個喜歡時裝的小姑娘，然后膽子也比較大，就敲開了那扇叫 “棟梁” 的門。

R：其實當時做設計工作室也沒有想那么多，沒有想到會有那么多困難，就想著先試一下，連續(xù)做了6個collection。今年2月發(fā)布秋冬系列，就帶去米蘭參加了 《Vogue》 雜志的Talent Corner項目，反響挺好，有很多買手發(fā)郵件過來問，“你什么時候再來歐洲，我們想要看你的設計”，還問我Show Room的事情。

S：你很不容易，完全靠自己，家人支持嗎？

R：嗯，還有朋友。當時我爸爸的一個女性朋友，喜歡服裝，經(jīng)常買MaxMara，特別喜歡我的設計。她便是我現(xiàn)在的合伙人，但她什么都不管。游學回來的時候，真的什么都不懂。爸媽也不懂。只有板房和設計兩塊。后來慢慢地，制作、設計、行政、后勤、采購都比較完善，已經(jīng)是公司的形式了。

S：為什么能如此成熟？在如此短的時間里，便已經(jīng)看上去 “很像那么一回” 事了呢？

R：我也不知道，可能有的時候，一些問題我想得也沒有那么復雜，就覺得是個問題，我們就去解決，也沒有說什么特別困難的東西，就一步步去做。自己能做多少就做多少。

S：大部分表面熱鬧的設計師連衣服都賣不掉，你卻實在地在賣衣服。是在迅速地成長嗎？還是一直比較穩(wěn)定的狀態(tài)？

R：最初一兩個月在棟梁賣的時候，我的衣服賣得最好。我當時也沒有想過那么快就被大家認可。然后慢慢地，衣服越賣越好。我真的是比較喜歡特別干凈利索，但又能穿的衣服。然后又能讓顧客感覺特別干凈，氣質(zhì)上有改變。印象比較深刻的是，在北京棟梁的時候，有一個女客人，她進來的時候上身穿著一件背心，下身是一條很短的牛仔褲，大家都覺得她不會買我的衣服。后來Charles讓她試穿了我的一套裙子，上面搭一個針織的背心，沒想到效果出奇地好，她整個人的氣質(zhì)都變了，連走路都變了。我很高興能這樣幫助到消費者，找到自己以前未被發(fā)掘的東西。當時就覺得原來衣服真的可以帶來能量。

S：上海未來的店是你第一個獨立的店嗎？

R：對，就在長樂路與常熟路路口，那兒有一棟特別老的別墅。

S：因為是獨立設計師，生產(chǎn)規(guī)模肯定沒有那么大，貨的更新也沒有那么快，一下子就有那么大一個店出來，生產(chǎn)會跟得上嗎？

R：現(xiàn)在產(chǎn)品在慢慢調(diào)整步伐，像生產(chǎn)的周期、訂面料等。我現(xiàn)在開出來新店還是可以跟得上，而且我們的產(chǎn)品線也算是完整的，也在意大利那邊做一些鞋子。

S：設計師的經(jīng)營有三種規(guī)劃，一種是找買手店做；一種就是進百貨公司，因為有固定的人流。自己獨立開店的真不多，你怎么想？

R：我是想先把形象、自己的事情做完整，然后再去考慮怎么去做推廣，怎么進百貨公司，或者以后該怎么做其他設計，我覺得要先把自己的力量鞏固起來。所以，我們的獨立門店就是一個形象，以后市場這部分放在上海來做。

S：你覺得國內(nèi)的時裝教育和意大利的時裝教育差別在哪里？

R：其實我覺得在上海的那一年，教的基本功還挺好的，縫紉、打板，很全面。當時他們請很多新加坡、日本的老師過來教；而意大利不教你怎么去做設計，而是教你怎么做系列、做服裝，教生產(chǎn)流程，教怎么去排時裝秀的流程，教工藝單怎么做——我覺得是一個整體。很多時候國內(nèi)是教大家怎么去畫畫，怎么畫得漂亮，我覺得還是不太實用。基本上國內(nèi)過去的人，畫畫水平都會比外面的學生強，但是創(chuàng)作水平都沒有他們高。他們的畫，有的時候會讓你覺得“這人怎么會來學設計”？

S：走這條極簡主義的道路，會特別安靜而寂寞吧？

R：其實我平時也不是話多的一個人。有時候表達東西也特別，要用文字或者別的什么去表達我的想法。可能性格不是特別張揚的那種。其實走極簡主義的道路，對板型的要求還是很高的。因為一個特別干凈的設計，它只要出一點點小的狀況，問題就會被放大。包括基本款也是，像一個領(lǐng)貼，如果做彎了一點點，對整體的影像都特別大。貨發(fā)出去做的時候，大家都會說： “你要求特別高！太高了！”，畢竟他們平時做T恤，所習慣的機器和技術(shù)都用不到。我慢慢做起來才知道，原來簡單的東西特別難做。很多人問我最喜歡我的哪個作品，我覺得是設計的第一件T恤，上面有一個小衩的那個，因為每天都在穿它。

S：一個連T恤都做不好的品牌沒有前途。我覺得廣州人整天都在穿T恤。

R：但是廣州人不會花很多的錢去買一件有設計感的T恤。廣州在生產(chǎn)方面真的是方便，像我們的樣衣工都是做了二十幾年的。我當時很幸運能找到他們，后來就招越來越多的樣衣工，大家都是有10年到15年的經(jīng)驗。

S：有成熟的團隊在你身邊，應該效率很高。

R：現(xiàn)在我們盡量不加班。上午9點上班，下午6點下班。小朋友們都特別快，6點鐘都走人，就是他們工作做完了。我要求他們無論怎么樣，要把工作做好，質(zhì)量做好，我不管你花多少時間。

S：那你覺得現(xiàn)在還有什么遺憾嗎？比如說很多人因為技術(shù)或者資源方面的原因，有很多好的想法未必可以實現(xiàn)。

R：我覺得是生產(chǎn)方面，因為有很多設計，我們做樣衣的時候要考慮到以后能不能生產(chǎn)，就算是做十幾二十件，這能不能完成。所以有的設計是會被放棄的，還需要積累。OK，這個細節(jié)特別難做，我們把它積累到下次更成熟的時候再去做。