讀者的評(píng)議

我寫(xiě)詩(shī)歌若干年，在小小說(shuō)領(lǐng)域也喜歡欣賞并嘗試過(guò)創(chuàng)作，在我認(rèn)識(shí)的作家隊(duì)伍中，真正見(jiàn)過(guò)苗華舟是在2005年的濟(jì)南，那是在省青年作家協(xié)會(huì)的一次會(huì)議上，他來(lái)自威海，一個(gè)美麗的城市。他靜靜地坐在那里，一言不發(fā)，他帶來(lái)了一篇寫(xiě)農(nóng)村題材的短篇小說(shuō)。我看完后把文章單獨(dú)放起來(lái)，從此我開(kāi)始關(guān)注這個(gè)熱血的文學(xué)青年。

以后我編過(guò)他的詩(shī)歌，他寫(xiě)的很有質(zhì)量，但數(shù)量并不多。由此，我關(guān)注他的小說(shuō)，因?yàn)樗偸前涯抗鈱?duì)準(zhǔn)那些社會(huì)現(xiàn)實(shí)中的各種形態(tài)，那些生活在最典型、最基層的農(nóng)民和城市普通市民，他將一個(gè)時(shí)代大潮中人的精神世界，通過(guò)人與事的接觸，以小見(jiàn)大，粗中有細(xì)地展現(xiàn)出他們?cè)谠鯓由睢⑺伎迹克麄兊木袷澜绯霈F(xiàn)了怎樣的變化，并有什么樣的感受？我們應(yīng)該怎樣來(lái)關(guān)注他們、正視他們？苗華舟的小說(shuō)為什么總是關(guān)注這一點(diǎn)，同時(shí)將文字砥礪如藝術(shù)品，也許與他的宿命有關(guān)，與他的信仰有關(guān)，這就是他為什么要寫(xiě)，寫(xiě)出來(lái)干什么的意義所在。

——山東省青年作家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席 王均鎮(zhèn)

我大約三年前在《時(shí)代文學(xué)》讀到苗華舟的作品，或許是“漁鄉(xiāng)”給予他太深的印象，有他熟悉的鄉(xiāng)村生活，所以，在他的筆下，悠悠寫(xiě)出“漁鄉(xiāng)”那極美的散文和詩(shī)歌，總是體現(xiàn)的是鄉(xiāng)村美而曲徑的畫(huà)面。偶爾欣賞到苗華舟取材的小說(shuō)，他以敏銳的觀察力，使筆下的社會(huì)人物不斷浮出水面，社會(huì)最為底層的事件和人物，故事的情節(jié)初入不一，落腳不一，詼諧幽默，耐人回味，總有懸念存在，充滿哲理。他有負(fù)重感，一種對(duì)社會(huì)的責(zé)任的負(fù)重；他有熱愛(ài)感，一種對(duì)生活的摯愛(ài)。他在不跟風(fēng)的寫(xiě)作追求中，不為名利地面對(duì)現(xiàn)實(shí)，虔誠(chéng)而不違心地完成他的作品。最近，得知他的一個(gè)古老而又深沉的二十幾萬(wàn)字的長(zhǎng)篇小說(shuō)“恐龍灣”即將完成，一定值得一讀。我們期待著。

——山西作家 王保忠

苗華舟的小小說(shuō)《意外之得》發(fā)表于2011年1月《山東青年作家》雜志。小說(shuō)一開(kāi)始采用蒙太奇的藝術(shù)手法，展現(xiàn)了一個(gè)個(gè)表面上并不相干的生活鏡頭：小毛的媽媽淑淑離家出走，老者路邊逗鳥(niǎo)，小毛清晨奔向校園，老爸工傷等。處在這些生活片段中的人物同時(shí)又因折翼而靈性的“小鳥(niǎo)”而錯(cuò)綜復(fù)雜地交織在一起，人與鳥(niǎo)類相互珍惜、相互默契、相互變成了朋友。

作者通過(guò)細(xì)節(jié)來(lái)揭示人物性格，突出人物個(gè)性，使人物活靈活現(xiàn)。小毛放學(xué)回家，老爸沒(méi)有做好飯，小毛“沖老爸瞪了一眼珠子”。九字用兩個(gè)動(dòng)詞，將童年時(shí)代的小毛那種帶有稚嫩色彩的不滿，表現(xiàn)得淋漓盡致。

歌德說(shuō)：“獨(dú)創(chuàng)性的一個(gè)最好的標(biāo)志，就在于選擇好題材之后，能把它加以充分的發(fā)揮，從而使得大家承認(rèn)壓根兒想不到會(huì)在這個(gè)題材里發(fā)現(xiàn)那么多的東西。”其實(shí)，小說(shuō)展示的就是人與人之間、人與物之間的這種陌生和疏離，作者通過(guò)描寫(xiě)小鳥(niǎo)和老人、老人和小毛從陌生到熟悉來(lái)諷刺和解構(gòu)現(xiàn)代文明所造成的人與自然、人與人之間的隔閡和冷漠。

《意外之得》——牢籠中的突圍，寬容后的歸來(lái)。

——山東省青年作家協(xié)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)、作家 李慶輝

最先知道苗華舟的名字，是在文學(xué)刊物上。當(dāng)我到威海作協(xié)、音協(xié)拜訪時(shí)，苗華舟的名字，在我的印象中逐漸清晰起來(lái)，慢慢的，我開(kāi)始了解和品讀起他的作品。

他的散文文筆雋永，意境優(yōu)美，對(duì)家鄉(xiāng)、對(duì)生活描寫(xiě)細(xì)致委婉，如詩(shī)如畫(huà)，把真情實(shí)感融入其中，讀后感人肺腑猶如身臨其境。他的詩(shī)歌《回家》發(fā)表于2009年8月《山東文學(xué)》。作品透過(guò)異鄉(xiāng)與故鄉(xiāng)、鄉(xiāng)村與城市、生存與向往構(gòu)成的變化意境，充溢著天然的藝術(shù)張力。詩(shī)歌《春汛》在《時(shí)代文學(xué)》3期發(fā)表，作品以敏銳的視角，把目光投向漁鄉(xiāng)濃郁的民情，詩(shī)意地展現(xiàn)出漁鄉(xiāng)繁忙的一景。然而，我最喜歡他的小說(shuō)作品，中短篇小說(shuō)集《春天的遐想》讓我愛(ài)不釋手。尤其愛(ài)看短篇和小小說(shuō)，曾經(jīng)一段時(shí)間，接連拜讀了《沙灘上的足印》、《一張婚紗照》、《滿兒》、《餐館》等小小說(shuō)，作品都是以現(xiàn)實(shí)中的生活原型，通過(guò)主人翁真實(shí)生活的描寫(xiě)，刻畫(huà)出栩栩如生的社會(huì)背景，借以喚醒人性本源的道德與良知。《一張婚紗照》其實(shí)是一件很小很平常的事情，但是，通過(guò)作者的細(xì)膩描寫(xiě)，把它升華到了母愛(ài)、親情這個(gè)永恒的主題上來(lái)。文章沒(méi)有過(guò)多渲染，只是把事情經(jīng)過(guò)簡(jiǎn)單介紹，母親到了癌癥晚期，為了完成心愿強(qiáng)忍病痛，面帶微笑照完婚紗照，悄悄地離開(kāi)了人世。“母親的微笑是忍受病魔帶來(lái)的巨大痛苦，與父親的合影是母親最后的一個(gè)心愿。這不僅是倆人恩恩愛(ài)愛(ài)的詮釋，而且是留給兒女最好的紀(jì)念。”作者在文章的最后，用這句話對(duì)全文做了一個(gè)總結(jié)，也給讀者留下了情感的深思：“人之將死，其言也善”更何況母親之壯舉，彰顯為人婦、為人母大愛(ài)無(wú)疆。

華舟兄生活淳樸，為人正直。筆耕不輟，佳作連連，稱得上刻苦作家。第一次見(jiàn)到他時(shí)，就被他的執(zhí)著和熱情所打動(dòng)。他純樸、善良和對(duì)美好生活的向往感染了我，他又是那樣的樂(lè)觀與豁達(dá)，讓我看到了奮發(fā)有為的激情，給我樹(shù)立了榜樣。從此，他就成了我的良師益友我的兄長(zhǎng)。他把一名作者的執(zhí)著，一個(gè)丈夫的偉岸，一位父親的慈愛(ài)，把對(duì)生活的淡定、世俗與風(fēng)塵，都融進(jìn)了自己的作品，讓人讀來(lái)文如其人，虛懷若谷。

——威海市作協(xié)會(huì)員、詞作家 侯善坤