讀者的評議

我寫詩歌若干年，在小小說領域也喜歡欣賞并嘗試過創作，在我認識的作家隊伍中，真正見過苗華舟是在2005年的濟南，那是在省青年作家協會的一次會議上，他來自威海，一個美麗的城市。他靜靜地坐在那里，一言不發，他帶來了一篇寫農村題材的短篇小說。我看完后把文章單獨放起來，從此我開始關注這個熱血的文學青年。

以后我編過他的詩歌，他寫的很有質量，但數量并不多。由此，我關注他的小說，因為他總是把目光對準那些社會現實中的各種形態，那些生活在最典型、最基層的農民和城市普通市民，他將一個時代大潮中人的精神世界，通過人與事的接觸，以小見大，粗中有細地展現出他們在怎樣生活、思考？他們的精神世界出現了怎樣的變化，并有什么樣的感受？我們應該怎樣來關注他們、正視他們？苗華舟的小說為什么總是關注這一點，同時將文字砥礪如藝術品，也許與他的宿命有關，與他的信仰有關，這就是他為什么要寫，寫出來干什么的意義所在。

——山東省青年作家協會名譽主席 王均鎮

我大約三年前在《時代文學》讀到苗華舟的作品，或許是“漁鄉”給予他太深的印象，有他熟悉的鄉村生活，所以，在他的筆下，悠悠寫出“漁鄉”那極美的散文和詩歌，總是體現的是鄉村美而曲徑的畫面。偶爾欣賞到苗華舟取材的小說，他以敏銳的觀察力，使筆下的社會人物不斷浮出水面，社會最為底層的事件和人物，故事的情節初入不一，落腳不一，詼諧幽默，耐人回味，總有懸念存在，充滿哲理。他有負重感，一種對社會的責任的負重；他有熱愛感，一種對生活的摯愛。他在不跟風的寫作追求中，不為名利地面對現實，虔誠而不違心地完成他的作品。最近，得知他的一個古老而又深沉的二十幾萬字的長篇小說“恐龍灣”即將完成，一定值得一讀。我們期待著。

——山西作家 王保忠

苗華舟的小小說《意外之得》發表于2011年1月《山東青年作家》雜志。小說一開始采用蒙太奇的藝術手法，展現了一個個表面上并不相干的生活鏡頭：小毛的媽媽淑淑離家出走，老者路邊逗鳥，小毛清晨奔向校園，老爸工傷等。處在這些生活片段中的人物同時又因折翼而靈性的“小鳥”而錯綜復雜地交織在一起，人與鳥類相互珍惜、相互默契、相互變成了朋友。

作者通過細節來揭示人物性格，突出人物個性，使人物活靈活現。小毛放學回家，老爸沒有做好飯，小毛“沖老爸瞪了一眼珠子”。九字用兩個動詞，將童年時代的小毛那種帶有稚嫩色彩的不滿，表現得淋漓盡致。

歌德說：“獨創性的一個最好的標志，就在于選擇好題材之后，能把它加以充分的發揮，從而使得大家承認壓根兒想不到會在這個題材里發現那么多的東西。”其實，小說展示的就是人與人之間、人與物之間的這種陌生和疏離，作者通過描寫小鳥和老人、老人和小毛從陌生到熟悉來諷刺和解構現代文明所造成的人與自然、人與人之間的隔閡和冷漠。

《意外之得》——牢籠中的突圍，寬容后的歸來。

——山東省青年作家協會副秘書長、作家 李慶輝

最先知道苗華舟的名字，是在文學刊物上。當我到威海作協、音協拜訪時，苗華舟的名字，在我的印象中逐漸清晰起來，慢慢的，我開始了解和品讀起他的作品。

他的散文文筆雋永，意境優美，對家鄉、對生活描寫細致委婉，如詩如畫，把真情實感融入其中，讀后感人肺腑猶如身臨其境。他的詩歌《回家》發表于2009年8月《山東文學》。作品透過異鄉與故鄉、鄉村與城市、生存與向往構成的變化意境，充溢著天然的藝術張力。詩歌《春汛》在《時代文學》3期發表，作品以敏銳的視角，把目光投向漁鄉濃郁的民情，詩意地展現出漁鄉繁忙的一景。然而，我最喜歡他的小說作品，中短篇小說集《春天的遐想》讓我愛不釋手。尤其愛看短篇和小小說，曾經一段時間，接連拜讀了《沙灘上的足印》、《一張婚紗照》、《滿兒》、《餐館》等小小說，作品都是以現實中的生活原型，通過主人翁真實生活的描寫，刻畫出栩栩如生的社會背景，借以喚醒人性本源的道德與良知。《一張婚紗照》其實是一件很小很平常的事情，但是，通過作者的細膩描寫，把它升華到了母愛、親情這個永恒的主題上來。文章沒有過多渲染，只是把事情經過簡單介紹，母親到了癌癥晚期，為了完成心愿強忍病痛，面帶微笑照完婚紗照，悄悄地離開了人世。“母親的微笑是忍受病魔帶來的巨大痛苦，與父親的合影是母親最后的一個心愿。這不僅是倆人恩恩愛愛的詮釋，而且是留給兒女最好的紀念。”作者在文章的最后，用這句話對全文做了一個總結，也給讀者留下了情感的深思：“人之將死，其言也善”更何況母親之壯舉，彰顯為人婦、為人母大愛無疆。

華舟兄生活淳樸，為人正直。筆耕不輟，佳作連連，稱得上刻苦作家。第一次見到他時，就被他的執著和熱情所打動。他純樸、善良和對美好生活的向往感染了我，他又是那樣的樂觀與豁達，讓我看到了奮發有為的激情，給我樹立了榜樣。從此，他就成了我的良師益友我的兄長。他把一名作者的執著，一個丈夫的偉岸，一位父親的慈愛，把對生活的淡定、世俗與風塵，都融進了自己的作品，讓人讀來文如其人，虛懷若谷。

——威海市作協會員、詞作家 侯善坤