龍紋身的女孩

導演

大衛·芬奇

攝影師

杰夫·柯林威斯

大衛·芬奇 （David Fincher）再次和杰夫·柯林威斯(Jeff Cronenweth)強強聯手，重拍了瑞典知名暢銷推理小說《龍紋身的女孩》（The Girl with the Dragon Tattoo）

劇情介紹

大衛·芬奇的大部分職業生涯都傾注在了詭異氛圍的傳說故事題材上了，著名的作品包括《七宗罪》（Seven），《搏擊俱樂部》（Fight Club），還有《十二宮》（Zodiac）；但他新近的作品，《龍紋身的女孩》可以說是他敘事最復雜的電影了。電影改編自瑞典作家Stieg Larsson（斯泰·格拉爾森)的三部曲中的第一本。故事的主角是職業記者Mikael Blomkvist（麥克爾·布洛姆奎斯特），一個知名的商業投資記者。故事發生在他的職業生涯發生危機時，他被指控誹謗知名商業集團，從而不得不辭去總編的職務；而此時一個神秘的財團掌門人Henrik Vanger (亨利克·維格爾）邀請他到一個私人島嶼上，協助調查一起詭異的謀殺案：調查掌門人失蹤40年的侄女Harriet（哈里特）的死因。作為回報，Vanger（維格爾）不僅會付豐厚的報酬，而且答應協助Blomkvist（布洛姆奎斯特）反控誹謗罪名。在Blomkvist調查的過程中，巧遇一個渾身穿釘的朋克女黑客Lisbeth Salander（莉絲貝·薩蘭德），并開始合作調查。

瑞典風

Larsson的三部曲：《龍紋身的女孩》，《玩火的女孩》（The Girl Who Played with Fire），和《捅馬蜂窩的女孩》（The Girl who Kicked the Hornet's Nest）都已被搬上了瑞典電影銀幕。而當芬奇開始準備自己版本的《龍紋身女孩》時，他堅持要在瑞典全程拍攝，并全部啟用瑞典演員，以獲得原汁原味的本土元素。“這是一個美學上的考慮。”芬奇說，“我們希望電影看上去有瑞典的感覺，而我相信我做到了。人們不希望我們再做一部好萊塢風格的改編電影，那我們就承諾盡最大努力拍一部瑞典電影，并啟用瑞典團隊。”

團隊一開始使用一名瑞典的攝影師，但拍了幾周之后，芬奇決定還是要做些改變。他打電話給自己的長期合作者Jeff Cronenweth（杰夫·柯林威斯），問他能不能來擔此重任。Cronenweth（柯林威斯）回憶說，“我在早上六點接到一個電話，那頭是芬奇的助理Bob Wagner（鮑勃·瓦格納），問我近況如何。我說，不錯啊，但Bob（鮑勃)，現在是早上六點，所以很明顯你不是隨便打個招呼吧。而他說芬奇和瑞典攝影師沒有對上眼，問我能不能過來救場。”

“我想了好多，因為情況有點復雜。”他接著說，“一個人從來不希望被別人替掉。這總是一件不幸的事。我又沒有參與前期籌劃，而且我也擔心和瑞典團隊溝通的問題，我怕他們因為我替走了他們的攝影師而記恨我。但大衛和我一塊從頭開始，花了好多時間準備，而幸運的是，我們有這段時間來在上手干之前進行這些討論。最終，決定還是沒有那么難，而情況進展得也頗順利。整個團隊都歡迎我的加入。”

“走進別人拍的電影是挺困難的一件事，所以Jeff（杰夫）一開始并沒答應。”芬奇說，“現在回想起來，我應該換一種方式，不應該那么堅持使用一隊完整的瑞典團隊。我本該從一開始就跟Jeff一起干的。我真的是特別幸運，他能有檔期幫我一塊完成這部電影。”

在線協作平臺

電影使用Pix系統（Pix system），這是一種在線項目管理平臺，可以使每日的腳本更改、當日拍攝簡報等迅速在網上共享。這樣Cronenweth就能在來歐洲之前看過所有拍過的素材。他和團隊的核心成員在周六早晨的蘇黎世見了一面，下個星期二他就已經在斯德哥爾摩開始拍攝了。他回憶說：“我剛結束一個在邁阿密的商業廣告拍攝，轉眼間就浸在斯德哥爾摩的這潭冷水里了，還絕望得想奮力保暖！我被這個系統震住了。幸運的是，有（A機位的操機員）David Worley（戴維·沃利）在，而且我們還挺熟。早在1992年的《異型》（Alien）時我們就一起工作過。

拍攝行程

在總共的160天拍攝期中，Cronenweth參加了150天；而且因為劇本的修改，他最終還重拍了第一周自己不在時的場景，因此多耽擱了幾天。

電影雄心勃勃的計劃，包括了瑞典、瑞士和挪威以及英格蘭，甚至還有洛杉磯的拍攝外景。（有一些小的轉場是在斯德哥爾摩影棚里拍攝的。）“我們從斯德哥爾摩開始拍起，然后我們在Zurich(蘇黎世)花了兩個星期，然后過了圣誕節假期之后，我就回到洛杉磯做布景燈光的準備了。” Cronenweth回憶說，“圣誕假期過后，我們在洛杉磯的影棚里拍了大概三個月的時間。那期間，大衛和我一起為下階段的拍攝做規劃，然后我就和大家一起出發去英格蘭拍了三周半時間，然后就回瑞典。”

“總之，北歐的天氣是我們最大的挑戰。”他說，“我們既經歷了最嚴重的冬季暴風雪，也體會了瑞士炎熱的夏天。不過還是冬天更艱難一些。”

獨愛數碼

芬奇之前的三部電影都用了數碼攝影機，《十二宮》（Zodiac，Harris Savides攝影），《返老還童》（The Curious Case of Benjamin Button，Claudio Miranda拍攝）還有《社交網絡》（The Social Network，Cronenweth拍攝）。而這次的《龍紋身女孩》他也決定用同樣的機器：配備Mysterium-X的Red One升級版。“Red的Epic系統剛剛發布，但是用它做主機拍攝有太多的問題了。” Cronenweth說。

“一開始我們很難搞到Epic的存儲卡。”他回憶道，“而且，那時候所有拍攝的素材都必須直接發回Red公司做轉碼，否則沒法上后期剪輯臺。我們怎么也不能適應這點。不過John Schwartzman（約翰·施瓦茲曼）曾經在拍攝《新蜘蛛俠》（The Amazing Spider-Man）時用過Epic系統，他幫了大忙。他們當時拍攝時，用的RedRocket可以轉換Epic拍的素材，另外《新蜘蛛俠》也剩下了大量的存儲卡可以給我們用。所以我們就用Epic拍了剩下的大約20%的電影。”

“我們盡量保證一場戲中間不間斷拍攝。”他說，“雖然和One系統比起來，Epic有更高的解析度和微小的色彩不同，但效果已經足夠一致了。”

電影人發現了Epic系統一個最棒的功能，就是它的HDRx功能，它可以在拍攝時同期拍攝另外一條更暗的“后備”視頻，它有5擋曝光可以調節，這樣視頻就可以模擬出更高的動態范圍。“我們用它拍攝大約高3擋的曝光素材。” Cronenweth說，“它被單獨記錄在一條視頻軌上，之后你可以用軟件把兩條片同步，就得到了高動態范圍的最終圖像。當然這會占去兩倍的存儲空間，但從最終效果來看，他的意義是無價的。”

“我們也特別喜歡Epic，因為它比One系統小且輕許多，而且用起來順手得多。”他接著說，“另外，你還可以升格到96fps去拍攝，而不損傷它5K的解析度。Epic給你更多數據，實際上遠比你需要的要多，而這正給了你更大的靈活性。”

瑞典的極晝和極夜

“我們剛到時，夜晚極短；而當我們離開時，就變成漫漫長夜了。”芬奇說，“這常會打亂你的拍攝計劃，尤其是在你還沒有適應只有六小時的白天時。你早上去開工，然后發現在午飯時太陽就落山了。”

“我們就是過去擁抱瑞士的冬天的。”攝影師Cronenweth說，“它本身就是故事的一部分，很顯眼的一個部分，甚至可以說它本身就是一個角色。我們花了大量精力，站在雪里和這個獨特的光線色調斗爭。我們擁抱這個地域所提供的所有獨特氣質。”

有一場夜戲，Salander（薩蘭德）和Blomkvist（布洛姆奎斯特）在它們斯德哥爾摩的公寓見面，這時需要一個大全景同時拍下好幾條標志性的鵝卵石街道。“那是一條坐落在格蘭特山上的老街，而大衛想拍到兩條街道所有四個方向的夜景。”攝影師說，“就主意本身而言，這不是什么壞事，但要知道4月的瑞士，你只有四個小時的夜晚。所以我們面臨的難題就是，必須全員出動照亮一條街道，然后馬上掉頭挪去另一條街道，調光的數值還必須一致。我們的場工熬了整晚去裝燈。”

“我們有8個搖臂，4臺發電機和20名電器工程師，而特效組還同時在造雪——那可真是昂貴的一場戲啊。”Skinner（斯基納）說。

“最終，我們在四小時的夜晚搞定所有事。” Cronenweth說，“在天空剛開始變色時，我們剛好完成所有鏡頭。大衛這下才松了一口氣。”