光線的藝術 紀錄片照明技巧

夜景照明是特殊照明的一個部分，也是科學紀錄片攝影照明的一個不可缺失的組成部分，是必不可少的場景。一般來說，影片的一個段落或某個影片的結尾部分，或者是情節的轉折點，這些夜景照明都有可能出現。它往往能夠給影片帶來一種情緒、情調和整個影片在影像上的變化。

對科學紀錄片的導演來說，他們更希望是在原有的環境光的狀態下進行拍攝，不希望有太多的人工燈光來干擾自然環境原來的光影，來影響主人公的情緒。用少量的燈或者小功率的燈光來修飾或者補充自然光的一些不足，是拍攝科學紀錄片一種不錯的選擇。對于紀錄片的攝影師來說，他也并不希望像拍故事片一樣動輒就用幾萬功率的燈光設備，用大量的人工燈光干擾原本的自然光效果。有人說“環境光是最好的光”這話一點不假，它是原本存在的，是真實的。

當然在此不是說科學紀錄片的夜景就不用燈，而是用合適的燈，用適量的燈。

夜景照明的“黃金時間”

夜景并不是我們眼睛所看到的漆黑一片，在攝影師的眼里，即使夜晚也會呈現五彩斑斕的內容，是有層次的，所以每次拍攝夜景時我盡可能地把光孔開到最大（F1.6）時來拍攝，也就是等到天即將黑下來的時候拍攝。好處是能減少用燈量，使拍攝的環境周圍的暗部層次在環境光的影響下盡可能地都能顯現出來，暗的地方要有密度，大面積的天空不至于死“黑”掉，我發現帶密度的天空呈現的是墨藍色的，而不是死黑一塊，不然死黑的背景就會與人物的頭發、身體上或者道具上較暗的物體疊加在一起而不能區分開來。

增加少量的燈光就能輕而易舉完成夜景布光的任務，這時的燈光在夜色的襯托下越發顯得更加耀眼，這些說起來可能容易，但是真正在現場做起來，是需要攝影照明師有足夠的耐心和細致觀察天光變化的過程，一旦天光合適立刻投入拍攝，而且可拍攝的時間很短。根據我的經驗和觀察，一般北方的冬天在15分鐘左右、夏天在30分鐘左右，這段時間是拍攝夜景的“黃金時間”，必須抓緊時間搶拍，過了這段時間天光馬上就會漆黑一片。

什么時間是我們認定的最佳拍攝時機呢？我一般拿攝像機在取景器里天空的斑馬紋為標準或者以攝影師手中的曝光表為準，當我們開大光孔，把斑馬紋的開關打開，靜等天光逐漸暗去，這時你會發現取景器里的斑馬紋正在逐漸減少，當畫面上最亮的部分天光最后出現斑馬紋的時候，這時你會發現此時監視器的天空是墨藍色的，既不是很黑又不是很亮，即使周圍暗部的環境都是有密度的，說明最佳的拍攝時機已經到了。之前我們所有的照明工作需要在開機前完成拉線布燈，主光、副光、輪廓光、背景光等必須安置到位，最好拍攝之前進行一次彩排，在案頭準備好預期的設計或者一種設想。人數的多少、活動場面的范圍有多大等，攝影師都必須做到心中有數。一般來說順序是先搶拍帶天空的大全景、中景，因為它稍縱即逝，不帶天空的近景和特寫盡量留在最后慢慢補充拍攝。

實例一

故事片《展旦召》是內蒙古草原上達拉特旗的一個地名，我們在庫布齊沙漠的邊緣搭建了一處蒙古人家，影片所有內容都是在這里拍攝完成的。時間是晚上6點左右的夜戲，攝影機在升降車上由室外的草原全景慢慢地移動，然后再慢慢地降到室內拍攝男女演員的近景，要求這個4分多鐘的長鏡頭不停機一氣呵成，色溫的不同，室內外的亮度不一樣，影調如何過渡銜接？如何避免手動開收光孔給人視覺上造成忽亮忽暗的不適感？這都是攝影師拍攝前首先要解決的問題。我和導演商量，提前先把演員的戲排好，然后再與照明師溝通把室內的燈光亮度確定光孔在F2.8刻度上，復完光之后，就等天光暗下來也到F2.8。接下來漫長的等待是一件難熬的事情，其他人可以休息，對于攝影師來說不可掉以輕心，每時每刻都要監測天光的變化，并隨時提醒各部門做好準備。草原的黃昏美輪美奐，一望無際的草原只有一條天際線，無遮無攔，開始感覺天光的變化不是很大。突然，草原上的光線說變就變，黑黑的薄云壓了過來這時天立刻就暗下來，演員各就各位，燈光組迅速開燈配合，還好連續拍了三條天光就基本上全黑了下來。當我們晚上趕回到宿舍觀看樣片時，鏡頭移動流暢，室內外光線（冷暖）的銜接非常自然，從室外進入內景幾乎看不出像以前一樣攝像機有突然開縮（變）光孔的現象。

實例二

在河南的登封拍攝《獨角戲》，地點是在一處寺廟前，我觀察到在寺廟的進門處和兩邊的窗戶在天將黑下來的時候有可能會成為黑洞，所以我早早地吩咐照明師傅把兩個650W和一個1000W的燈光布置好。燈光由寺里往外打，模擬室內的燈泡光源，避免晚上拍攝時出現死黑的情況，隨著天光的逐漸變暗，埋伏在三處的燈光在夜色的襯托下逐漸地變亮，等到拍攝時已經超出了我所控制的亮度范圍，作為背景的逆光已經非常“賊”了。我讓照明師傅不停地加紙減少亮度，直到我認為合適為止。當時對后面的三處燈光亮度的控制還不是很有把握，如果事先能確定好主光和其他三處燈光在晚上“黃金時間”的亮度的話，就不需要我們邊拍攝邊調整燈光的亮度了，那樣我們可能會在拍攝過程中節省更多的時間。