向傳統(tǒng)致敬

《藝術(shù)家》：用無(wú)聲向電影致敬

法國(guó)影片《藝術(shù)家》恰到好處地配在了兩個(gè)相互銜接又難分難舍的樸素故事上，讓影片的形式和內(nèi)容顯得表里如一、相得益彰。一個(gè)故事是紀(jì)錄片性質(zhì)的，講述了早期電影從默片走向有聲片的故事，它讓我們感慨電影在100多年的時(shí)間里，借助技術(shù)手段的層出不窮而如虎添翼般迅猛發(fā)展的歷史。這個(gè)故事的時(shí)代背景，和我們現(xiàn)在看到的這部黑白默片的形式極為一致，而這個(gè)表面上的電影升級(jí)換代的故事所套著的，則是一個(gè)更有文學(xué)性的，也是我們?cè)缫芽炊嗔说哪信異?ài)情故事。影片《藝術(shù)家》所體現(xiàn)的藝術(shù)性在于：一種濃墨重彩反襯下樸實(shí)無(wú)華的，讓我們能溫馨甜蜜地回憶起曾經(jīng)走過(guò)的日子的，永遠(yuǎn)永恒的經(jīng)典美。

章子怡（微博））（著名演員）

“法國(guó)人致敬經(jīng)典好萊塢的《藝術(shù)家》、紐約客夢(mèng)回法國(guó)精英沙龍的《午夜巴黎》，最讓我過(guò)癮。前者借助當(dāng)代的技術(shù)，重溫黑白默片，通過(guò)純熟的技巧，剔除一切冗余信息，尊諷參半地把我們這些搞電影的單純的一面、自戀的一面統(tǒng)統(tǒng)刻畫出來(lái)；后者看似迷失的作者找尋方向、找回自我、找到真愛(ài)，其實(shí)也是導(dǎo)演的自問(wèn)自答和自省，現(xiàn)實(shí)和浪漫‘無(wú)問(wèn)東西’，天才之作！”

羅杰·埃伯特（著名美國(guó)老牌影評(píng)家）

“《雨果》是斯科塞斯最獨(dú)特的作品，最貼近斯科塞斯的內(nèi)心，‘某種意義上來(lái)說(shuō)，就像是他生活的鏡面’。”

《雨果》：默片時(shí)代的經(jīng)典回憶

美國(guó)影片《雨果》的背景設(shè)置在20世紀(jì)30年代時(shí)期的巴黎火車站，工業(yè)革命的一派景象展現(xiàn)眼前，那個(gè)時(shí)期正是歐美經(jīng)濟(jì)發(fā)展的上升期，各種發(fā)明創(chuàng)造推動(dòng)了工業(yè)革命的加速發(fā)展。前半部分是雨果的個(gè)人冒險(xiǎn)經(jīng)歷，讓人同情，后半部分是對(duì)那些經(jīng)典默片的深深懷念及致敬，充滿了濃濃的懷舊色彩。

安德森（奧斯卡獎(jiǎng)得主、世界音頻大師、著名導(dǎo)演）

“過(guò)去幾年里其實(shí)大家都在抱怨，獲得最佳影片獎(jiǎng)的電影，對(duì)普通觀眾來(lái)說(shuō)并不熟悉。好比說(shuō)，今年《藝術(shù)家》這部電影被提名了，我很喜歡，但是我不確定普通觀眾會(huì)想看這么個(gè)默片。”