龍嘯大海 獅吼紅日

2011年底，一部關于中國海洋的8集紀錄片在中央電視臺綜合頻道首播，令中國社會各界對海洋權益和海疆安全的關注更加升溫。“這是一個國家意志，民族的主題，反復回味，首先補習泱泱五千年的中華海洋歷史知識，方得一個認知，帶著這個藏在心底的認知，走向茫茫的海岸線，走進遼闊的300萬藍色國土，又從潮起潮落的海洋中逆溯回岸，涉步喜馬拉雅，隨手拾起腳下億萬年的貝殼，呼的被高原季風吹響神馳的浩瀚天際，吹過東臨碣石的心里界碑，仿佛浩蕩的風帆，鼓動的船槳，翻飛水手的吼聲，敲擊著心鼓，閃回在陣陣再現的航跡上。哦！這就是龍的民族原有的屬性，這就是龍的民族文化特有的精神魅力。”

——摘自總制片人、總編導陳紅的《<走向海洋>的啟迪》一文。

海洋的魂魄

海洋對于整個人類而言都是博大的，無私的，有著母親的情懷：有著慈母的關懷，也有嚴母的責罰，對于人類這個秉承天地精華的自然之子，海洋永遠是寬容和偉大的。從“地理大發現”開始，在其后500年的時間里，世界上任何一個國家的崛起都離不開海。而中國，這個天生的龍族的子孫更是對著海洋有著無限的眷戀。

中華民族曾經創造過世界上最輝煌璀璨的大陸農業文明，形成了與之相適應的成熟的農耕政治經濟制度、家園人生哲學、家國一體的倫理價值和血緣人情的社會關系。雖然我們的祖先發明了指南針，雖然鄭和下西洋顯示了中國人杰出的航海能力，但中國從來沒有也幾乎沒有想過要成為海洋大國。

海洋意識的缺失，讓中國人在歷史的書冊上，永遠留下了悲傷、沉重的一筆。

1840年鴉片戰爭，外敵從海上的入侵，全面突破了中華文明的內陸空間，外族不僅用超強的武力而且用不同的文明挑戰著曾經顯示出悠久歷史的中華文明。歷史的輝煌既是一筆偉大的財富，也是沉重的文化包袱。至今為止，農業文明的因襲，歷史發展的曲折，仍然從思想觀念到制度設計，從科技積累到發展方式，都制約著中國人的海洋夢想。很多國人仍然還沒有完全意識到，960萬平方公里的陸地面積之外300萬平方公里的海洋面積對于未來中國的意義。

西塞羅說：“誰控制海洋，誰就能控制世界”。古今中外的歷史表明，海洋意識的建立是非常重要的一件事情。

海衰國弱，海興國強。這是一個又一個海洋崛起國家的心底呼喚。喚醒民族海洋意識，將是我們中華民族偉大復興命脈的起搏器。

在這樣的情景下，紀錄片《走向海洋》橫空出世，這部紀錄片是樹立中華民族現代海洋意識的一個重要里程碑。把在娛樂搞笑的風氣中顛倒了是非歪曲了審美的人們，引向風云際會的海洋，如同迎面吹拂的海風，讓人清醒、清凈。

在中國的經濟社會轉型和改革不斷深入的今天，《走向海洋》對中國數千年海洋文化演繹沉積的深度挖掘以及蕩氣回腸的影像展現，讓觀眾認知到：中華民族和海洋并非不發生積極的關系，只是到了明朝，隨著政府頒布“寸板不許下海”的海禁政策，我們民族的海洋基因才遭到了冷凍與封存。

而這部大型海洋文化紀錄片《走向海洋》為我們打開了歷史封存的海洋記憶。它站在文化視角，系統梳理了中華民族五千多年的海洋史，客觀闡釋了一脈相承的中華民族和諧海洋的文明理念，抒發了中華民族對海洋眷戀的情感。

全片集與集之間以從古至今的時間軸為編年體縱向結構，而各集中又由一個個的小故事構成，用小事情構建起每一集的主題，細密地編織著情節和歷史，猶如織女織布，經緯交織，粗中有細，大中含小，構筑起海洋文明的宏大史詩，第一次全面系統梳理了波瀾壯闊跌宕起伏的中國海洋文明的變遷歷程，生動形象地闡釋了國家民族生存與海洋開發利用和海權保護的關系，深刻揭示了海洋意識的喚醒與普及對于當下中國的發展和民族復興的重要性和緊迫性。在它用鏡頭捕捉住太陽躍出地平線的那一瞬，第一縷陽光把我們的目光帶向了民族歷史的深處。

民族的精髓

我們中華民族不缺乏海的基因，不缺乏海的傳統，“海權興、國運興”的歷史之韻一直回響在這個古老國度，那“東臨碣石，以觀滄海”的豪氣、“威布四方，七下西洋”的輝煌，將它演奏得美輪美奐、酣暢淋漓；那“堅艦利炮，洞穿國門”的震驚，“喪權辱國，呼號飄零”的悲慘，將它演奏得哀怨凄涼、潸然淚下；那“雄關漫道，重整山河”的壯麗、“科學發展、和諧海洋”的征程，將它演奏得鏗鏘有力、催人奮進。

海洋，這個國際紀錄片創作的母題，永遠不缺乏《飄網漁船》、《藍色星球》、《海豚灣》，和雅克·貝漢的《海洋》這樣的紀錄片，但是它們是西方人關注海洋生存權益在紀錄片上的反映。而中國有關海洋的作品卻太少，不是我們國家沒有相關的技術力量，而是本身國人海洋意識的缺乏。

而《走向海洋》這部紀錄片的出現，對于當下電視紀錄片藝術的表達方式有著啟示意義。電視紀錄片是現代電子傳媒與人文精神互補生輝的產物，但當下電視藝術有一種傾向，那就是 “形式大于內容”的傾向，各種五光十色的技術運用雖然讓觀眾得到了視覺上的享受，卻忽視了紀錄片本身存在的意義就是要有深刻的思想來影響觀眾。《走向海洋》既適當運用了高科技手段，又做足了歷史知識的功課，既有固有的歷史定論，也有現時代的新鮮思維成果。可以說，該片中數十位院士、研究員、教授所提供的翔實史料、合理的譬喻無不是對觀眾的歷史知識、海洋意識的普及。雖然也曾有過迷茫、退縮甚至是恐懼，但種種歷史的實例使我們能夠深切領悟到中華民族自殷商時代以來就有征服海洋的勇氣，我們的先人們具有足夠的智慧揚帆遠航；該片又以大量史實進行論證，中華民族同樣具有海洋文化的特質魅力。為當下觀眾對純粹農耕文化的身份歸屬又提供了一個可備一說的參照面。通過此片，觀眾也會發現自己的海洋知識是何等膚淺，《海洋自由論》、《新大西島》、《太平洋問題序》等經典名著離我們多么遙遠。基于厚實的歷史知識，不能不說在當今中國從海洋大國向海洋強國邁進的關鍵時期，《走向海洋》的播出，無疑是中華民族樹立起現代化的海洋意識的一本教科書。

《走向海洋》用較大篇幅敘述歐洲大航海的進程，這個時代的成就驚人，但道路異常艱辛：葡萄牙人達·伽馬于1497年率領船隊開始了他的探險之路，一年之后從印度回到里斯本，船員死亡三分之二；西班牙人麥哲倫完成環球航行，用了整整3年時間，5艘船只剩1艘，256人只剩18人，就連他本人也命喪菲律賓土著人之手。大航海時代的探險家們，用行動詮釋了一個海洋民族所特有的精神：奮力開拓，敢于冒險，始終保持向未知世界挑戰的激情。

還有500年前我國的大航海家鄭和，長眠于從紅海歸國的航線上，臨終專門叮囑 部下把自己葬于大海，“海”融入了他的生命、滲透了他的靈魂。大海不是弱者的天堂，而是勇士的戰場，一個有強烈海洋意識的民族，必會有對海癡迷、充滿激情的人民。

南沙守礁的官兵，情系南疆、守望天涯，向世界宣示中國主權不容侵犯；遠征亞丁灣的將士，不怕犧牲、勇敢戰斗，一次一次化解危機，確保被護商船的百分之百安全；遠望測量船的同仁，披星戴月、犁波耕海，為祖國帶回了彌足珍貴的海洋數據資料。對比西方航海家們追逐財富的欲望，這些人群更值得我們敬佩，因為他們是國家利益的開拓者，是中華文明的傳播者。

《走向海洋》堅持以精確的文獻、專家的發言作為敘事基礎，展示了中華民族歷史風帆在指南針引航下曾經獨占鰲頭的歷史篇章。說到北宋海外貿易已經“被賦予了相當重要的地位”，并產生了中國第一個航海貿易法規“廣州市舶條”；“巨大的中國商船，往來于廣闊的海洋之上，由此而來的巨額收入，源源不斷地流入南宋國庫”；“在元朝，隋唐以來利用大運河運送漕糧的方式，改由海運完成”等等，真讓人眼前不斷發亮。像“意大利旅行家馬可波羅有幸目睹了帝國強盛的海上事業”；像“阿拉伯旅行家蘇萊曼發現‘僅廣州一地，旅居于此的阿拉伯商人就超過了12萬’”等等，以多視角調度觀察和展示近代化進程的基本樣貌時，就不能不讓人心頭發熱了。

影片在畫面風格上強調與歷史相吻合的厚重品質，在遠去歷史情景的復原中采用虛實結合的手法，努力使敘事接近典籍的記載又不刻板。譬如在表現“公元1405年，三寶太監鄭和命令船隊在距離卡里卡特5海里的洋面上拋錨”時，影片使用動畫展示了一個空中俯瞰的角度表現“這個截止第一次世界大戰全球最大艦隊”的氣勢，“依靠旗語和鐘鼓，拋錨的命令被迅速地傳遞到317條大船上。868名文官，442名將校，35名通事、180名醫生以及1萬多士卒、水手、工匠……有條不紊地做著登陸前的準備”，文獻數據在這里變得生動起來。而當說到當地國王“小心翼翼地詢問使節來訪的目的”時，動畫則采用了只見身形而不見容貌的手法，把人物神態“活化”得入情入理。

同時該片揭示了新中國海洋事業起步、發展與進步的種種軼聞秘事，展示了人民海軍雖舉步維艱卻步步雄健的歷史步伐，如海風浩蕩展開壯麗畫卷，使人不得不為領袖們的智慧膽識而擊掌叫絕，不能不為先驅者的獻身勇氣而感懷動容。它具有很強的現實性，用數據調查反映國人麻木的狀況，讓人扼腕沉痛；它重點分析了國家迅速發展對海洋資源越來越高的依存度及窘迫狀態，把海上安全嚴峻的問題尖銳地挑了出來，帶著人們登臨“經略海洋”的戰略高地，臨海憑風、長線思考、催人覺醒。

這樣一部構思嚴謹，取材真實，數據完整，同時又富有人情味道的一部紀錄片，是真正讓人能夠靜下心來欣賞思索的一部紀錄片。

創作的背后

《走向海洋》這部紀錄片真正發自內心地感染了每一位觀看它的人，只要觀眾能從該片中看到一點海洋的歷史，民族的魂魄，抑或是一點點有關歷史的逸聞趣事，都能給該片的主創人員帶來莫大的安慰。

這部紀錄片的總制片人總編導陳紅在中國觀眾當中并不陌生。當年一曲動人的《常回家看看》觸動了多少游子的心，陳紅的名字也隨著這首歌的傳唱走進了千家萬戶。當大家對陳紅的記憶還停留在“知名歌手”的時候，陳紅卻在不經意間來了一個華麗而莊嚴的轉身。

這次，陳紅的名字成為媒體的焦點就是因為這部《走向海洋》。頭銜已經是海軍電視劇制作中心副主任的陳紅已經不是第一次觸電紀錄片，由她擔任總編導和總制片之一的六集大型電視文獻紀錄片《先鋒本色》之前已經在在中央七套的黃金時段熱播。

陳紅在《<走向海洋>的啟迪》一文中，直接說出了這部影片的核心：龍的民族的真本屬性，獨有的文化特質彰顯在全民族的關注中，覺醒中，這就是我堅守五年的期許。

陳紅在文中還寫道：全片用小故事引發大量耐人尋味的遐思為鋪陳方法，在五千年浩如煙海的海洋文化故事、史實中提取揣摩，從發現之旅中，帶出秦皇入海求仙訪道的種種猜疑。從千帆進發上，再現寶船搖蕩的村莊一樣天恩漂移。海峽兩岸問題是中國人在中華民族的利益高于一切的指導下發生的種種故事，留下了令多年后美國前尼克松總統“兩岸本是一家親如兄弟，打斷骨頭連著筋”的驚悟感言中，流蕩出了中華海洋文化的深邃和智慧。

用熱議、魔力超前的思維開篇，為文化構造《走向海洋》搶占先機，不直面如何走向海洋，而眼球卻掃描到北極冰川下的原俄羅斯國家杜馬副主席，北極探險家奇林加羅夫乘潛水艇，深入4261米深的海底，在北極點，插上一面高一米、能保存100年的鈦合金國旗，轟然世界熱議事件作為開篇，匠心也罷，獨辟也罷，但它已不是“小溪”，而是人類未來生存的黃金水道，這樣的開篇引人、神奇、驚嘆卻又確確鑿鑿的真實。

鼓蕩雄風，激情燃燒的結尾， 2009年4月23日，青島海域戰艦云集。為慶祝人民海軍建軍60周年，中國第一次大規模的海上國際閱兵式隆重舉行。來自世界多個國家的艦船參與檢閱。

這是人民海軍的節日，更是中華民族的節日。150公里以外，就是著名的劉公島。114年前，中國首支近代海軍艦隊——北洋水師，在這里全軍覆沒。放眼遠眺這片翻滾著歷史波濤的海域，常常會勾起人們對甲午之恥的血色記憶。

在香港回歸，中華民族雪洗百年恥辱的這一年，一名駐守南沙的戰士驚奇地發現，中國的疆域是一支熊熊燃燒的火炬。960萬平方公里的陸地，是奔騰不息的火苗，300萬平方公里的海域，是火炬燃燒的能量手柄。冥冥中，神奇的大自然似乎在預示著什么？海洋是人類的未來，而中國，這把照亮東方的“火炬”，其“燃燒”的能量將來自海上，其發展的引力也將來自海上。

這部影片的緣起是歷史賦予的契機，21世紀是海洋世紀。我們這個與海有著榮辱浮沉，生死相依的古老國度，清楚看到了人類的未來和我們民族命運發展的潛在生機。

《走向海洋》在立項審批上得到了中共中央宣傳部部和中國人民解放軍總政治部領導的大力支持，國家廣播電影電視總局將該片列為重大理論文獻片。由《大國崛起》原班人馬會同社會及軍內外海洋專家學者組成聯合精英班子，進行撰稿創作，先后6易其稿。攝制組歷時3年，境內6個組分赴120多個點、境外4個組分赴9個國家20多個點進行拍攝，循尋我國18400公里海岸線，廣泛采訪了中國社會科學院 、中國科學院、軍事科學院、等國內外諸多部門和專家教授，召開各類座談會80多次，調集全國、全軍優秀創作人員50多人。

如果這部紀錄片能讓中國人認識到：海、海洋、海洋權益，關乎國家的未來，民族的生存，無論海上水道還是海上資源都是每一個國民關乎的生命論題。時代有情更無情地把我們這個生生不息，求索繁衍發展的民族推到海洋面前，提高全民族海洋意識已刻不容緩。那么這部紀錄片的創作者們背后就算有再大的付出也是值得的。

[責任編輯：石文燕]