光線的藝術 紀錄片照明技巧

靜物攝影照明它實際也分為室外靜物照明和室內靜物照明兩個部分，一般靜物照明通常是指室內靜物照明。這需要我們每一個攝影者認真對待的，這其中也給攝影師創造了一個施展照明技術和藝術的基本功的地方，同時也展示攝影師對靜物攝影的理解和整部片子把握程度的考驗，使攝影靜物照明的風格既不能太強，又不能太弱，它是整部影片不可缺失的部分，在攝影師的眼里靜物同樣是有生命的，會說話的，它不僅僅是在整個影片攝影照明影調上的統一，更是影片攝影照明風格上的一種提升，處理好這種局部靜物照明和整部影片的關系尤為重要，使影片的內容和表現力更加的豐富和絢麗多彩。

一般來說室內靜物以拍攝書本、報紙的物體較多，但也不排除更多的諸如金屬、塑料、泥土、陶瓷、玻璃、液體、紙張、掛件、水果、蔬菜、花朵、植物、皮毛等物質，凡是室內外不運動的物體我們廣義上統稱為靜物，只是靜物的大小，形狀和質感不同而已。

合理安排 突出質感

對于室內靜物來說，只要拍攝對象不是特別大就好辦，一般來說五盞燈就足可以完成對靜物的創作過程了，我們在實際的拍攝創作過程中經常有個誤區就是貪大求多，好像用燈量越多越好，越復雜越好，實則不然，由于在實際拍攝過程中往往科教紀錄片攝制組人員的配置比較拮據，更重要的是用燈的多少實際取決于拍攝的對象為何物，是大？是小？是圓？是方？質感如何？因為今天電影膠片和高清攝像機的感光度都非常的高，膠片的感光度今天能達到ISO1000這是我們科學紀錄片攝影師和照明師的福音，提倡用最少（適合）的燈光器材，營造出（打出）最佳的攝影照明效果 。

記得在拍攝《中國記憶》的時候，導演要求拍攝一組古代的石刻和陶俑，石刻表面的字跡磨損的已經很淺了，如何把這些石刻的字跡拍攝的再清晰一些，只需要兩盞燈就可以解決問題，一個聚光燈從石刻側面的左上方照射石刻版，燈光的位置越側越好，這時你會發現，因為投射的陰影（暗部）全部會在字跡的凹陷部分，這時反差明顯加大，像黑色的毛筆字一樣，只是我不需要字跡太黑，我需要的是提高暗部的密度，在拍攝體的正面再加一盞散射光或者增加一塊反光板給石刻表面來提高一些亮度就好。你會發現拍出來的石刻字跡輪廓清晰，但又不是特別的生硬，光的影子簡潔干凈，石刻的質感也被反映出來了。

靜物照明篇 1

用玻璃作載體

22集大型高清科學紀錄片《黃河啟示錄》以大量的出土文物為主要拍攝對象，史詩性的從1萬年前的河南的賈湖文明、裴李崗文明和磁山文明

的石器一直到半坡的采陶文化，展現波瀾壯闊的黃河文明，前后一共拍攝的土陶器物將近200多件，這將是目前中國紀錄片拍攝文物靜物最多的一部科學紀錄片，其中《大地曙光》、《絢麗的采陶器》兩集，每一集靜物的內容要占整個影片篇幅的五分之三，可想而知靜物照明在影片的分量是多么的重要。此片不僅在靜物拍攝的鏡頭數量上比較多，而且在拍攝的難度也比較大，總導演要求不僅要表現器物本身的原貌，更要突出陶罐給人帶來的美感、撫摸感、親近感、要有大博物館的氣勢，要有藝術的再創造。每一件器物幾乎全部都是在玻璃上或者玻璃轉臺上完成拍攝的，玻璃是拍攝靜物比較好的載體，器物的形狀倒影在玻璃上使本來比較硬的物體瞬間變得柔美起來，同時又給我們提供了從另外一個視角看器物方法。

但在玻璃上的拍攝是一件讓攝影師最頭疼的事，因為每個攝影師都會遇到同樣的麻煩，一盞燈就是一個高光點，逆光一打，玻璃上的反光，污物和微塵原形畢露，即使空中的一點點漂浮物都逃不過高清攝像機的鏡頭，都會對我們的拍攝造成影響，我們準備了很多毛刷和玻璃水，有專門在電視屏上負責監視玻璃板上和空中的漂浮物，我們逆勢而上正是利用玻璃反光的特性在玻璃的襯托下把器物拍攝的美輪美奐，我想利用玻璃拍攝的同時又給我們的照明提供了又一個難得的燈光位置——腳光，好了，我們幾乎可以360度在器物的任何方向給器物打燈。

使用特圖力

另外在拍攝科教片靜物時，使用特圖力Dedolight是一件最好的照明利器，最早它是拍攝故事片人物時作為一種“藏”燈來使用的，因為它的燈頭體積較小，便于藏匿，但再后來特圖力卻大量的使用在小的靜物上照明，它可以完成在物體上的方圓、強弱和虛實變化的照明處理，效果很好。一般來說器物都是圓圓的不是很大，最常使用的一盞燈是在器物的下方，也就是在玻璃板的下面作為腳光使用，然后在器物的上方（頂光）再加一盞特圖力形成上下垂直對打，這時你會發現器物中間會有一圈明暗交接線，這時陶罐立體的“圓”已經初步形成，我們只需要稍加調整上下的特圖力，使明暗交接線的“線”變得寬一點或者窄一點，虛一點或者實一點就可以了。也就是說先把器物的體積的大形給打出來，其他的問題就容易迎刃而解了。

[責任編輯：顧峰]