風(fēng)雅之趣愛收藏。

風(fēng)雅之事的樂趣，眾多。

提起藝術(shù)品，人們往往會被拍賣場上頻現(xiàn)的天價紀(jì)錄閃花了眼，而忽略了鑒賞與收藏的本來趣味。然而，倘若撩開市場價格的紅蓋頭，試著去走近這些可敬可親的作品，那份怡然會意的歡喜，必定不只是千金萬銀可衡量。正如著名收藏家馬未都所言：“文化的樂趣比金錢的樂趣來得長久許多?！?/p>

的確，回想舊時收藏，能沉浸其中的不外兩類人：有錢人和雅人。而最終收藏能達(dá)上境者，多為有錢的雅人。在傳統(tǒng)的收藏生態(tài)中，藏家們通過藝術(shù)品與古人氣息相通，感受與享受那份精神上的安寧與滿足。而今，仍有不在少數(shù)的尚古雅士，在個人的收藏中延續(xù)著這份對歷史的敬仰與溫情。譬如，對中國書畫一擲千金的上海“資本大鱷”劉益謙，對古董瓷器癡迷多年的主持人王剛，對名人手札情有獨(dú)鐘的表演藝術(shù)家張鐵林，對古代家具欲罷不能的金馬獎影帝張涵予，對清代織繡愛不釋手的“情歌王子”張信哲，在臺北擁有自己古董店的周杰倫……

社會的價值觀與審美傾向，總在發(fā)生著日新月異的變遷，越來越多的新貴青睞于收藏富有沖擊力和挑戰(zhàn)性的當(dāng)代藝術(shù)。這些作品，直面當(dāng)下生活，以充滿創(chuàng)新的視覺語言表達(dá)著藝術(shù)家的獨(dú)特個性，引來身處同一時代的收藏家們的共鳴。章子怡就曾出資購買了炙手可熱的藝術(shù)家曾梵志的作品；而華誼兄弟傳媒集團(tuán)的老總王中軍和大導(dǎo)演馮小剛則主要集中于艾軒、楊飛云等寫實(shí)主義油畫家的精品收藏。還有，臺灣當(dāng)紅主持人、收藏界的頑童蔡康永，更于去年出版新書《藝術(shù)里的金錢游戲》，把自己玩藝術(shù)的故事悉數(shù)抖摟出來。他還調(diào)侃道：“即使再有錢的人也有買不到的畫，所以買不到的東西是支撐我們活下去的重要力量。”

不僅于此，時尚界的大腕們，也多是當(dāng)代藝術(shù)的收藏主力。難怪眾多奢侈品品牌皆透過贊助、委托創(chuàng)作或成立藝術(shù)基金會等策略，與當(dāng)代藝術(shù)圈子建立起伙伴關(guān)系。今年底即將在巴黎開幕的路易·威登創(chuàng)意基金會，就是以推動當(dāng)代文化藝術(shù)創(chuàng)意為宗旨的美術(shù)館，被LVMH集團(tuán)掌門人、法國首富伯納德·阿諾（Bernard Arnault）寄予眾望。而Prada基金會，不走尋常路。女掌門繆西婭·普拉達(dá)（Miuccia Prada）宣稱基金會和Prada時裝互不相干。但因?yàn)镻rada基金會常年舉辦頗有特色的當(dāng)代藝術(shù)展覽，由此產(chǎn)生的影響力，當(dāng)然會給Prada時裝帶來潛移默化的品牌提升。皮諾基金會則是退休后的巴黎春天集團(tuán)（PPR）老板、法國第三大富豪弗朗索瓦·皮諾（Fran?ois Pinault）用心耕作的自留地。在經(jīng)歷了一輩子商業(yè)上的打拼之后，皮諾選擇在晚年以基金會的方式與更多人共享藝術(shù)的樂趣與智慧。

當(dāng)然，有如此多的名流顯貴對藝術(shù)品收藏上癮，其中的妙處，絕不止于陶冶情操、滿足個人的審美和智性需求。在全球經(jīng)濟(jì)低迷的背景下，藝術(shù)品作為配置個人資產(chǎn)的一種方式，還扮演著“財(cái)富避風(fēng)港”的角色。此外，借藝術(shù)品為媒，結(jié)交同好，為自己贏得更廣的人脈和發(fā)展空間，也是收藏者的一大福利。

凡此種種，叫人怎能不收藏？