凌寒獨(dú)自開

由上海市書法家協(xié)會(huì)、西泠印社、上海劉海粟美術(shù)館聯(lián)合主辦的“吳頤人的藝術(shù)世界——2012吳頤人作品展”，在五一期間，假座上海劉海粟美術(shù)館舉行，展館拿出三個(gè)展廳來展示吳頤人的書畫、篆刻藝術(shù)以及陶瓷、漢簡(jiǎn)題漢畫等作品計(jì)三百余件。近悅遠(yuǎn)來的觀眾如在山陰道上賞花，有目不暇接之感。

在藝術(shù)圈里，吳頤人不僅名聲赫赫，而且人緣也好，他早年師從羅福頤、錢瘦鐵、錢君匋等前輩大師，潛心研究金石書畫超過半個(gè)世紀(jì)！他的漢簡(jiǎn)書法，熔古爍今，獨(dú)開面目；寫意花鳥畫則取八大、白石一路，風(fēng)格清新自然；至于篆刻，更是鐵筆妙手，盛名遠(yuǎn)播。他的印章以秦漢為宗，融合趙之謙、黃士陵、吳昌碩、來楚生諸家，風(fēng)格強(qiáng)烈，自成一家。他將變化豐富、直率奔放一路的漢簡(jiǎn)書法作為自己藝術(shù)發(fā)展的主攻方向，通過不斷的汲取、研究、繼承、開拓，終于形成了自己獨(dú)具面目、自成一家的漢簡(jiǎn)書藝，并以書入畫，心儀手摹八大、板橋、白石等大家，形成了鮮明的吳氏風(fēng)格。

放眼國(guó)內(nèi)書壇，能寫簡(jiǎn)牘書法的書家可謂蕓蕓眾矣，然而真正能擺脫古人窠臼，獨(dú)創(chuàng)蹊徑，寫出自家面目的除了吳頤人之外則實(shí)在寥寥。再觀吳頤人的漢簡(jiǎn)書法，線條凝勁挺拔，枯濕相宜，結(jié)體上將篆隸行草有機(jī)糅合一起，跌宕起伏，節(jié)奏感強(qiáng)，尤其是宏幅巨制，更見他氣勢(shì)磅礴、奔放率性并帶有強(qiáng)烈的“吳家漢簡(jiǎn)”書風(fēng)，讀罷常令人擊節(jié)三嘆，贊為觀止。

喜觀近年來吳頤人的漢簡(jiǎn)書法，線條生辣勁挺，氣韻生動(dòng)跌宕，結(jié)合草書與自我風(fēng)格的體現(xiàn)，尤其是題在漢畫像石的拓片上，從形式到內(nèi)容都是獨(dú)樹一幟，漢簡(jiǎn)漢畫，完美結(jié)合，相得益彰。有同行評(píng)論他的字是：“移步有古典依據(jù)，整體勻暢，時(shí)見流便行草及澀筆穿插，然終不肯脫去漢隸大氅，似曾相識(shí)又不相稔。作品自上而下行鋒，時(shí)見《石門頌》、黃庭堅(jiān)式長(zhǎng)槍大戟，筆畫淋漓酣暢如飛瀑，其中又似有逆流而上的阻力。”

作為藝壇多面手的吳頤人先生，還以治印名世。錢君匋曾這樣評(píng)價(jià)他的印章：“先從漢人入手，每作必工致精到，不稍懈怠，而至四十許漸放，復(fù)致力于周秦古璽的研究并結(jié)合創(chuàng)作。以其根底扎實(shí)，放亦有道，不作駑馬亂奔。書法初學(xué)晉唐人，后轉(zhuǎn)漢簡(jiǎn)，至四十而已入佳境。他在治印與書法二者之間能相互為用，不斷促進(jìn)，故報(bào)獲甚夥。其刻印或以漢簡(jiǎn)代篆，別開生面，乃前無古人的創(chuàng)舉。其跌宕險(xiǎn)峻處，使人見而生愛。間作肖形印，質(zhì)樸奇麗，自成面目，不與諸家風(fēng)格相混。古拙之趣，直追《武梁祠刻石》。以其窮源竟委，成績(jī)斐然。頤人刻印款，恒以漢簡(jiǎn)出之，老辣縱肆，見者無不擊節(jié)稱賞，亦前無古人。所作類多陰文，偶有陽文，其體勢(shì)較刻于印面者尤為淋漓盡致。”

吳頤人之印重古璽的原始美，錯(cuò)縱有序性的布局，生辣旺盛的刀法，回環(huán)而生美感，委曲而多潛臺(tái)詞。其布局生畫意，為印面增添了觀賞性和吸引力。他驅(qū)使畫境入印，無過無不及，適可而止。他以簡(jiǎn)書入邊款，刀味挺拔含蓄，筆畫似斷猶連，時(shí)有長(zhǎng)畫異軍突起，頗為耐讀。他往往于印邊縮刻各地巖畫，使印文邊跋免于單調(diào)。此實(shí)為構(gòu)圖調(diào)整重心所需，非為形式而玩弄蛇足。

吳頤人的繪畫作品也堪可玩味，在他的水墨畫中，予人最大的驚喜就是趣味盎然，鮮活靈動(dòng)，一花一草，一木一石，一鳥一魚，無不記錄著他對(duì)生活的悉心觀照與體味，無不體現(xiàn)出一種濃郁的人文情懷，故而草木雖弱，卻有博大的氣象，魚蟲雖微，卻有無限的生機(jī)。特別是他的線條富有書法和篆刻的意味與境界，即使局部細(xì)察也有豐富的層次的無限的拓展空間。

（說明：本刊今年第四期藝術(shù)版刊載的《誰來批評(píng)批評(píng)家》一文，系轉(zhuǎn)載于《藝術(shù)鋒尚》。）