英國作家伍爾夫小說的敘事策略

伍爾夫是英國著名女作家，被稱為20世紀女性主義和現代主義的代表，在英國文學史上留下了不菲的成就，對英國文學的影響巨大。她巨大的成就吸引著大批學術界的成員對她思想、作品、創作理論、女性主義和敘事策略進行研究。在伍爾夫的一生當中，病魔幾乎如影隨形，母親的離世和哥哥的侵犯對她的精神造成了很大的影響，她為此落下了抑郁癥，常年承受著身體和精神的雙重折磨，優雅和瘋癲都是伍爾夫生活的真實寫照，而自殺的結局也為伍爾夫的抑郁癥畫上了句號。

一、雙聲話語

在伍爾夫的作品中，其敘事策略中大都融入了雙性同體的意識，不論是敘事技巧還是敘事形式，這些都體現了伍爾夫對敘事策略選擇的用心程度。綜觀伍爾夫的眾多作品，我們發現她不僅是一位小說家，更是一位藝術家，她創作的敘事技巧形式多樣新穎不斷，光從寫作的敘事技巧來說，它的作品就充滿了意味。雙聲話語即自由間接引語，它是19世紀小說寫作中一種常用的敘事技巧，在西方小說中最為常見。

在伍爾夫的小說中，雙聲話語使用的頻率相對較高，其作用是融合人物與敘述者的對話，讓他們的話語產生交錯感，即敘述者的話語中包含人物需要表達的語言，而人物的語言中也滲透著敘述者的觀點，這種交錯混亂的語言表達讓我們無法判斷到底是誰在陳述事情，這種現象就稱為雙聲話語，其主旨在于聲音的融合和交錯，從而達到一種雙重音效的效果。例如在《達洛維太太》這部小說中，雙聲話語的運用與常見的表現形式不同，它表達出來的雙聲呈現出一種不平衡的狀態，即敘述者和人物的話語存在明顯的區別，人物話語在整部小說中呈現出主導者的地位，它主要用于強調男女兩性主體；盡管敘述者話語穿插著全文，但其中卻包含著權威性和其中性的連接，這兩者在其中充當過渡者和補充說明者；作者對敘事策略的運用達到了爐火純青的地步，這從雙聲話語的互補運用就可以看出來；對女性和男性自我的認同達到了平衡的狀態，一方面，讓女性自我得到了準確的表達；另一方面，又將男性自我主導地位的思想推向了大眾，被大眾所接受，從而讓兩性自我達到了均衡發展。

《達洛維太太》這部小說中的人物話語指的是意識流，在敘事策略中大量使用自由間接引語有一定的好處，它可以讓人物話語的流動性增強，讓人物的聲音變得更加強烈，從而達到突出人物主體意識的效果，不管是男性還是女性都一樣，他們在主體自我的表現上都是一致的，沒有任何偏重，特別是在女性人物話語的表現時，她的意識世界表現形式比男性更為細膩豐富。如對利西婭的描述，一個小女孩的跌倒引來了一個男人和保姆的安慰，男人慈祥的笑容讓她回想起自身的遭遇，為了丈夫她離開了自己的家鄉米蘭而投身美國，處在異國他鄉的她卻得不到丈夫的半點憐愛，她覺得自己是如此的凄苦，命運是如此的糟糕。在利西婭感嘆命運不公的時候，作者連續使用了七個“Why”，排比句式和反復手法的使用將利西婭對命運的感嘆推向了高潮，如訴如泣的吶喊訴說著自己的不幸遭遇，現實的冷漠、前途的渺茫伴隨的卻不是忍氣吞聲的哀怨。句式精簡，語氣急促，連貫的排比、語氣的積累將情緒醞釀到了極致，利用這種表達方式將利西婭的內心世界完整呈現在大家面前，情緒深深地感染著讀者。特別是段落的開始，四個短句并排使用，隨著語氣和情緒的變化句式越來越精簡、節奏感越來越強，烘托出來的憤憤不平之情也就越發強烈。“Why”在文章中出現了多次，對于這種在文章中多次使用的單詞我們定義為首語反復，除了單詞之外還包括句子、詞組、詩行等詞語，它的使用對情感的醞釀造成極其震撼的效果。

二、多角度敘述

除了雙聲話語的使用外，多角度敘述是伍爾夫作品中使用頻率較高的另一敘述手法。多角度敘述在小說中的使用多伴隨著第三人稱人物出場，用來輔助第三人稱人物有限敘述視角的敘述，敘述視角的種類雜亂繁多，第三人稱人物有限敘述視角只是其中的一種。在伍爾夫的小說中多角度敘述成了一種具有代表性的敘事方法，它的使用并不是為了達到某一個目的，而是作為一種敘事手段出現在敘事當中，這種手段的使用可以讓主體自我呈現出多重性，其作用就是打消以男性自我為中心的局面，把女性自我扶持上去，從而達到一種兩性自我平衡的狀態，這種狀態對兩性和諧有一定的促進作用。

在《達洛維太太》這部小說中多角度敘述的運用在兩處表現得特別明顯，敘述角度切換得相當快速。如小轎車在街上爆炸發出巨大的響聲，行人的注意力瞬間轉移，連帶著視角的切換。包括坐在小汽車內的人，敘述者的敘述視角也切換了多個人物角度，利用這些行人的想法來描述車內的人，如在埃德加·杰·沃基斯的眼中，這輛車必定是首相的汽車，所以車內坐著的一定是首相；而塞普蒂莫斯則根據車窗窗簾上的圖案進行揣測，奇特的圖案使他陷入了聯想，他的神經被思維所震顫，他覺得自己無法前進了；利西婭的眼神只是隨意掠過轎車，她的心思全都集中在丈夫的身上，對于車內坐著的人她想可能是王后，或許只是出來散步逛街之類的；從花店走出來的達洛維太太認為，車內坐的可能真的是王后，她去參加什么活動之類的。之后，敘述者就以達洛維太太的視角來闡述整件事情的發展，當然敘述者的話語也會穿插在達洛維太太的話語中，用來補充整個事態的發展情況。如小汽車穿過廣場，沿著某條街道一直開著的時候，視角發生了轉換，由小汽車轉換到了一位愛爾蘭老婦人的身上，莫爾·普拉特即那位老婦人，她認為車內坐著的是威爾士親王，這么一想又不免偷偷地為親王擔心起來。接下來又發生了視角的切換，由敘述者來描述他所看到的一切，一群貧窮的人站在白金漢宮的門口，精神萎靡眼中卻滿含著希望；飄揚的國旗鮮艷地插在王宮前面，基座上的雕像——維多利亞女王的裙裾飄飛，這些人看著噴泉、流水、天竺葵、花叢……盡管敘述者在小說中的很多部分都借用了人物視角來闡述這一切，但有些部分非敘述者不能表達，所以就出現了敘述者和人物視角間的轉換。

在伍爾夫的小說中其敘事策略大多以角度敘述的手法貫徹全文，盡管她不是刻意的，但卻實實在在地體現了她是一位女性主義者。在伍爾夫的小說中雖然她利用了多角度敘述的敘述策略消除了以男性自我為主體的局面，但這并不代表她支持女性自我走向主體，她微妙地利用了多角度敘述的方法把兩性自我趨向了平衡，在消除男性自我張揚的同時提升了女性自我的地位。在《達洛維太太》這部小說中的女性和男性的獨立視角是一致的，他們觀察主體的地位也都相同，在評論他人和自己的時候，女性都會有意識地提升自我，在追問中讓自我價值得到提升，證明自己存活在這個世界上是有意義的。盡管克拉麗莎生活在一個溫馨幸福的家庭，從小過著衣食無憂的日子，但是她從未放棄過對自己的追問，她始終在尋找舉辦晚會的理由和意義，最后她終于總結出了一個讓自己信服的理由，那就是聯合、奉獻和創造，她所做的一切都是因為她熱愛著生活。

三、言語溝通和非言語溝通

伍爾夫的作品中記錄了很多關于閱讀的方法，把溝通作為閱讀視角的切入點，我們可以發現一些線索，例如伍爾夫對人物的溝通和語言都是非常重視的，她能利用人物的語言把自己的思想準確地表達出來。除此之外，伍爾夫在溝通形式上還有所創新，除了常用的語言溝通外，她在此基礎上進行了延伸，研發出了一種新的溝通方式叫“非言語溝通”。這也是伍爾夫小說的特色之一，人物溝通語言鮮明，更通俗的說法就是語言和意識的融合、相互交錯的表達方式讓視角出現了斷裂的傾向。非言語溝通主要使用于人物意識，其作用是突出超時性。

在《簡·奧斯汀》這部小說中，如果奧斯汀生活得更長久，或許伍爾夫的創作會隨著時代的變化轉變類型。利用豐富的想象把奧斯汀可能出現的變化遐想一番，正好突出了伍爾夫的文學觀念，在伍爾夫看來，如果奧斯汀生活在她的后期作品中，她需要接觸的事物就更多，那么她的視野會由此得到拓寬，而喜劇元素也會因此減少。人的性格會隨著世界的復雜變得越來越捉摸不透，我們也無法理解這種變化。所以，奧斯汀的對話習慣必然會受到影響，她不會再依靠對話來展現人物性格。伍爾夫曾指出了《約瑟夫·康拉德》中的復調性，所謂復調性即海船船長、馬洛和作者三者的意識相互交織在一起，這是一種完美的敘事技巧，同時也是這部作品的特色之一。在《青春》這部小說中有這樣一句話：復雜的世界變得越來越擁擠，簡潔的語句對這個世界來說是如此的珍貴，交談變得越來越遙遠，語言無法準確地描述我們的內心，交談失去了原有的本質。伍爾夫在此基礎上，研發了一種新的溝通方式，既保持了傳統的言語溝通，又開了新的溝通方式。

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[作者簡介]

熊甦（1963—），女，廣東梅州人，碩士，廣西水利電力職業技術學院公共基礎部教授，研究方向為外國語言學與應用語言學。