因“鏡”制宜拍出精彩

無論你身處何地，使用何種焦段的鏡頭，你都能拍出精彩的照片。就讓我們在同一地點，使用五支不同類型鏡頭，為你講述這些鏡頭的妙用吧。

我們每個人至少都有一支鏡頭，鏡頭是相機上必備的一個部件。網上常說相機前是牛頭還是狗頭并不重要，重要的是相機后面是人頭還是豬頭。我們如何根據拍攝對象選擇并運用鏡頭，對我們最終的作品質量有著不可估量的巨大作用。正確的思路能讓鏡頭里裝著的每一枚玻璃都發揮自己的最大價值，而錯誤的做法只能暴殄天物。鏡頭焦距決定了我們能觀察到的景物范圍，進而影響了我們的視角與構圖。鏡頭光圈大小決定了景深范圍，同時也決定了可用的快門速度。正由于這些因素的共同作用，導致了某類鏡頭適合拍攝特定的題材。提到風光攝影，我們理所當然地聯想到廣角鏡頭；提到體育運動，腦海中就情不自禁浮現出運動場上那數不清的長槍大炮。但也有一些拍攝題材對鏡頭的要求并不這么明晰。我們需要透徹掌握每一類鏡頭對畫面的不同影響，才可能廣開思路、觸類旁通。不僅僅能做到因材選鏡，更能出奇制勝，巧用某類題材并不多用的鏡頭拍攝出引人注目的作品。

為了讓大家更加清晰地理解不同鏡頭是如何影響我們的畫面、我們的拍攝題材、甚至我們觀察風景的思路，我們帶著五支不同類型的鏡頭來到了一個小鎮。短至8mm魚眼。長至70-300mm變焦，它們涵蓋了廣大讀者最常接觸的鏡頭焦段。希望大家能通過這篇文章，理解每一類鏡頭的特點，解決各類鏡頭再使用中最常見的問題。

廣角鏡頭

廣角鏡頭并不只是囊括更多風景那么簡單，它還能趕到夸張透視的作用。

大部分標準變焦鏡頭都提供了一個很勉強的廣角端，于是大多數人對廣角的認識也就止步于此，完全沒有機會見識一支10-20mm的廣角變焦鏡頭可能帶來的全新視界。廣角鏡頭有什么作用?簡單地說就是讓你看得更廣。但是想把廣角鏡頭用好，并不是簡簡單單把更多東西裝進畫面就可以的。使用廣角鏡頭，擠在畫面中的每一樣景物看上去都那么渺小，我們必須使用合適的構圖技巧，才能保證照片具有沖擊力。

“如果你拍得不夠好，是因為離得不夠近”，這句攝影師耳熟能詳的話同樣合適廣角鏡頭。只有靠得夠近，才能獲得足夠夸張的透視效果，讓自己的廣角攝影作品與眾不同。前景興趣中心和引導線在廣角攝影作品構圖中也具有非常重要的地位，能豐富作品的空間感和立體感。少了它們，作品看上去就顯得空蕩蕩。

透視變形

既希望把整個拍攝對象都包含進畫面，又希望能保持足夠的立體感，這就會導致另外一個常見的問題：透視變形。當我們為了遷就畫面構圖而調整相機的拍攝角度，場景中的水平或垂直線條就會明顯地朝著畫面一端匯聚，帶來一種強烈的不穩定感。這個問題在拍攝建筑時尤其明顯。如果在拍攝時盡可能保證相機與被攝對象水平，就能減弱或避免這個問題。但這樣一來，也就限制了我們的取景機位和構圖可能，不得不增加前景或背景在畫面中所占的比例。如果畫面比較有意義，多拍點倒也無妨，拍攝歸來后再考慮在后期處理時裁掉這些無意義的內容。

計畫面更加清晰

有人認為.想得到最清晰的畫面就應該使用最小的光圈，這種思路是錯的。光學品質、機身震動，影響畫面銳度的額因素有很多。光圈控制也是其一。使用最大光圈拍攝，成像結果中央銳度尚可，但越靠近邊緣部分銳度下降越厲害。使用最小光圈拍攝，景深范圍最大，但小光圈造成的衍射同時也會影響畫面的整體銳度。大多數鏡頭的最佳光圈都位于f／5.6到f／11等中間擋位，使用這幾擋光圈拍攝得到的結果才是最銳的。

高級技巧 對準眼睛

全開光圈拍攝景深較小.因此對焦精確度尤為重要。具體到人像攝影上來說。自然應保證雙眼清晰。最簡單的辦法就是將相機切換到單次自動對焦模式.然后選擇最靠近眼睛的對焦點進行對焦。

標準鏡頭

放棄變焦鏡頭的便利，50mm定焦鏡頭的大光圈和高畫質一定能讓你的作品改頭換面。

在過去那個光學技術尚不發達的年代，定焦鏡頭憑借其與變焦鏡頭明顯的光圈和畫質差異受到了攝影師們的廣泛贊譽。但隨著今天光學技術的發展，變焦鏡頭光圈和畫質一再提高，再加上防抖系統和相機高感光度優化的輔助，定焦鏡頭好像大勢已去。但事實上它們依舊在不少攝影師的相機包里占據著自己的一席之地。其中，標準變焦鏡頭最為常用。

標準鏡頭根據光圈的大小差別很大，既不乏那些價格和虛化效果同樣變態的佳能50mmf/1.2超大光圈鏡頭，也有尼康50mm f／1.8這樣不到千元的親民產品。標準鏡頭最主要的優點就是光圈夠大，在弱光環境下無需提高lS0也能手持拍攝清晰的照片。盡管越來越先進的防抖系統已經讓這個優勢不再明顯，但大光圈鏡頭的淺景深虛化效果依舊是其備受青睞的資本。

開拓你的思維

變焦鏡頭用起來非常方便，但這種方便并非沒有代價。拋開畫質、光圈等技術參數不論，變焦鏡頭讓攝影師們在取景構圖時變得越來越懶。我們放棄了“變焦基本靠走”的優良傳統，在一拉

縮之間慢慢丟掉了思考的過程。定焦鏡頭讓我們的雙腳和思路同時重新動了起來，在觀察與調整中整理自己的思緒，得到屬于個人的震撼畫面。

長焦鏡頭

長焦鏡頭能讓我們看得更遠，抓住其他鏡頭無法企及的畫面。

提到長焦鏡頭，人們的第一印象就是體育運動和自然生態。其實長焦鏡頭適合拍攝各類題材。

長焦鏡頭一方面能很輕松的將被攝對象與周圍景物分離，另一方面能讓距離鏡頭不同遠近的景物在畫面中看上去挨得更近。后面這種現象被稱為“透視壓縮”，很適合將場景中不同層次的景物表現在同一個畫面中。

在本次拍攝過程中我們發現這支長焦鏡頭拍攝建筑最為得心應手。其焦距較長，也很適合在不驚動被攝對象的情況下從遠處抓拍。另外，我們還用這支鏡頭在一篇海灘上拍攝了不少表現局部的照片。

防抖功能

大多數主流相機和鏡頭制造商都為減少手持拍攝時的抖動問題，開發出各自的防抖系統，幫助我們在低速快門下拍攝出清晰的作品。索尼、賓得、奧林巴斯等選擇了機身防抖技術，任何鏡頭安裝在這幾家廠商的機身上都能從其防抖系統獲益。佳能、尼康、適馬、騰龍等選擇了鏡頭防抖技術，雖然效果略勝機身防抖一籌，但也提高了用戶的購買成本，我們不得不為每一支帶防抖功能的鏡頭花上一筆相應的費用。

這四家公司分別將自己的防抖系統稱為圖像穩定系統(1S)、抖動消除系統(VR)、光學穩定系統(OS)和抖動補償系統(VC)，在選購鏡頭時可根據鏡身或型號中的相應縮寫判斷。適應防抖系統工作模式后，即便使用遠低于理論手持速度的快門拍攝，也能拍出清晰度很高的照片。

高級技巧

事實上造成透視壓縮效果的并不是鏡頭焦距，而是拍攝距離。如果你沒有長焦鏡頭。也可以使用焦距較短的鏡頭拍攝再進行裁切.得到與從相同位置使用長焦鏡頭拍攝的相同效果。

防止相機抖動

長焦鏡頭不光會放大拍攝對象.同時也會放大相機和鏡頭的抖動。因此和焦距焦段的鏡頭相比，長焦鏡頭拍攝的照片更容易出現因機震或手抖造成的模糊.在使用時需要格外注意。

經驗表明。手持拍攝時如果快門速度等于或小于鏡頭焦距的倒數。一般來說畫面清晰度都可以接受。假設使用200mm鏡頭拍攝的時候.那么在快門速度等于或小于1／200秒時，多半能得到比較理想的拍攝結果。遺憾的是我們遇到的光線條件并不總是那么理想.有機會使用如此之高的快門速度，而為了保證畫質，我們又不能單純為了追求快門速度而提高ISO。使用三腳架是個很直接的解決方案，前提是你剛巧把它帶在身邊。如果沒有三腳架的話，最好在拍攝時找一個支撐點，例如說墻面、欄桿、燈柱等等。如果實在沒辦法。也就只好提高感光度了。畢竟噪點多了還有辦法處理，但要是畫面虛了就無法補救了。

魚眼鏡頭

魚眼鏡頭獨樹一幟的變形效果能為我們帶來與眾不同的視覺感受。

和廣角鏡頭一樣，魚眼鏡頭也能記錄同樣寬廣的場景，但由于其獨特的魚眼變形效果，最終作品更具個性。魚眼鏡頭顛覆了我們慣有的拍攝思維模式，傳統的構圖技巧在這支鏡頭面前統統都是浮云，起不到半點作用。同一個被攝對象，想讓它在畫面中所占比例與使用普通鏡頭拍攝時看上去一樣，那你非得湊到鼻子跟前不可。扭曲的線條同時也使得在其他鏡頭上屢試不爽的那些取景方式在魚眼鏡頭上找不到半點依樣畫葫蘆的可能。

嘗試了一系列構圖方式后，我們發現最好用的還是對稱構圖，使用這種構圖方式拍攝了許多成功的作品。對稱構圖之所以能成功，我想和魚眼鏡頭的球狀扭曲方式不無關系。

鏡頭覆蓋

魚眼鏡頭分為兩種：全幅魚眼和圓形魚眼。全幅魚眼鏡頭拍攝的成像圈能覆蓋整個感光器，而圓形魚眼拍攝的畫面只能覆蓋感光器上一個圓形部分，其余區域被黑色邊框占據。具體效果一方面取決于鏡頭設計，另外一方面也取決于數碼單反相機的感光元件尺寸。同一支魚眼鏡頭安裝在非全幅單反相機和安裝在全幅單反相機上的效果截然不同，所以在選購魚眼鏡頭時，必須考慮到自己相機的畫幅，為非全幅單反選購時還需考慮到未來升級的可能。例如說適馬的8mm魚眼鏡頭在全幅相機上能得到一個完整的圓形成像圈，但用在非全幅單反相機上，拍攝效果則介乎圓形魚眼與全幅魚眼之間。

超級升變

魚眼鏡頭得名正因為其獨特的扭曲效果。在我們想方設法避免鏡頭畸變甚至用上各種軟件進行后期校正的時候，魚眼鏡頭卻另辟蹊徑讓這種夸張的變形成為自己的最大特點。魚眼鏡頭扭曲直線的效果從中心到四周逐漸加強，到畫面邊緣就已經成了完全的弧形。

使用魚眼鏡頭拍攝，在取景時應盡可能靠近拍攝對象，否則一切在照片中都會變得非常小。一般來說，即便使用廣角鏡頭，我們和被攝對象之間至少也隔了一米開外的距離。習慣這種拍攝方式的人剛拿到魚眼鏡頭，一定會感覺到非常不習慣。但如果想體驗魚眼鏡頭的獨特世界，就大膽向前吧。

微距不微

也許你會在不少鏡頭的參數中都看到微距或英文標識“MACRO”.但這并不代表它們是一支真正的微距鏡頭。變焦鏡頭上標注的微距只能說明它們的對焦距離比普通鏡頭略近一些，并不意味著它們能把小東西拍得非常大。

微距鏡頭

當你體會到微距鏡頭的迷人之處后，這個世界的每個角落在你面前都會變得不一樣。

微距鏡頭能讓熟悉了宏觀世界的我們進入一個前所未見的微觀世界。幾乎所有攝影師剛接觸微距鏡頭，都喜歡那種讓平常看不清的小東西充滿整個畫面的感覺，但事實上微距鏡頭的用法及功能遠不止這么簡單。微距鏡頭大多為定焦鏡頭，焦距多在35到200mm之間，光圈相對較大，因此在虛化背景方面表現出眾，畫質也都非常優秀，尤其是近距離成相。

在普通情況下，你完全可以把微距鏡頭當做一支畫質非常之優秀的定焦鏡頭使用。大部分微距鏡頭最大光圈為f／2.8，光圈全開時景深很小，我們完全可以將對待普通鏡頭的使用方法和構圖技巧用于微距鏡頭拍攝。

想必大家都知道，景深除了取決于鏡頭焦距和光圈大小，還取決于對焦距離。對焦距離極短，景深往往只有幾個毫米。在這種情況下，為保證畫面清晰焦點準確，最好將相機的對焦模式設置為手動。

拍攝靜物時，最好將相機安裝在三腳架上，以便進一步提高對焦精準度。如果你覺得使用取景器進行手動對焦準確率有限，也可以使用相機的實時取景功能，并放大畫面。對于不支持實時取景功能的早期型號相機，還可以選擇與取景器相匹配的放大取景器或帶放大功能的直角取景器。

工作距離

我們拍攝時帶的是一支50mm微距鏡頭，你在購買時也可以根據自己的實際需要從35mm到200mm焦段之間選擇一支最適合自己的鏡頭。和普通鏡頭一樣，在景物占畫面比例相當的情況下，鏡頭焦距不同也會對畫面透視造成影響。但考慮到拍攝距離因素，這個對微距鏡頭的影響并不如想象中那么明顯。不同焦距微距鏡頭之間更重要的差異在于相同放大倍率下的對焦距離不同，在拍攝昆蟲等容易受到驚嚇的小動物時，焦距較長的微距鏡頭比較不容易干擾到它們。