蘇西·埃澤特哈斯

在美國頂尖的野生動物攝影師蘇西·埃澤特哈斯看來，所有成功的野生動物攝影作品都包含兩個要素：完美的光線和動物獨特的舉止。“捕捉動物漂亮的一面很容易，但我想要捕捉到動物們特別的行為”，這是屬于蘇西的堅持。蘇西現(xiàn)居加州，特別擅長捕捉野生動物舐犢跪乳的瞬間，其作品曾經(jīng)登上《時代》、《BBC野生動物》、《史密森》雜志等諸多著名出版物的封面。世界上像她這樣全憑自己夢想和興趣生活的幸運兒并不多。“打小我就想去非洲拍攝那兒的野生動物，我猜像我這樣從小就知道自己要做什么的人其實挺讓人覺得不可思議的。”

棕熊，2012年

(右圖)

“我在阿拉斯加拍攝棕熊時，遇到了這場完美的日落。正確的光線，正確的時間。”

北極熊，2008年

（下左）

“照片拍攝于加拿大，當(dāng)時我坐在汽車里，看到了這頭滿地打滾的萌熊。”

企鵝，2007年

（下右）

“當(dāng)天南極的云層很厚，光線很好，整個拍攝過程非常愉快，我拍了足足三千多張照片。”

蘇西·埃澤特哈斯的裝備

我喜歡佳能的EOS-1D Mark III，但最近也在考慮要不要更換佳能的下一代專業(yè)級數(shù)碼單反。另外，我也是尼康數(shù)碼單反的用戶，它們在高感光度下的表現(xiàn)更好。說實話我很期待佳能什么時候能趕上來。拍攝大型貓科動物，我通常使用500mm f/4鏡頭。拍攝猩猩，我比較喜歡70-200mm f/2.8。

蘇西深知動物行為舉止對照片的決定性影響，所以大學(xué)她并沒有學(xué)習(xí)攝影，而是選擇了環(huán)境行為學(xué)專業(yè)。但是，她還是抽出時間選修了很多額外的攝影課程。“最初對我造成很大影響的并非攝影師，而是珍妮·古道爾（Jane Goodall）和黛安·福西（Diane Fossey）這樣的科學(xué)家和動物學(xué)家”，她回憶道。“為英國電視臺拍攝大型貓科動物紀錄片的歐文·紐曼（Owen Newman）和阿曼達·巴雷特（Amanda Barrett）等制片人也給我?guī)砹撕艽蟮挠绊憽Ｖ钡浇裉欤乙琅f能從他們身上得到鼓勵。”

畢業(yè)后，蘇西在加州一家動物保護機構(gòu)擔(dān)任公關(guān)主管，從那兒迎來了自己野生動物攝影生涯的開始。“雖然我在那兒沒有鬧出什么大名堂，但是也給圖片社和《叢林探險者》等美國本土生態(tài)類雜志賣了不少片子。當(dāng)我有能力全靠野生動物攝影為生的時候，我辭掉了工作，那是我一生中最重要的時刻，我的夢想終于成真”。

舐犢情深

前面已經(jīng)介紹到，蘇西主要專注記錄動物的舐犢之情、跪乳之恩。這個選擇很快就為她帶來了顯而易見的好處。“專注動物間的親情使我的作品和其他人的略有些不同。除此以外，我也會拍攝動物們覓食、爭斗、求偶等各種行為。小動物拍起來最好玩，它們經(jīng)常會做出許多你意想不到的動作。”

山地大猩猩，2005年

“這幅照片拍攝于盧旺達。照片中的小猩猩恰好與我四目相對，讓我感到不可思議。它那小心的神情讓人胸中涌起一股憐意。”

影像背后

“我經(jīng)常使用長焦鏡頭拍攝……技術(shù)進步讓它們的重量與過去相比減輕了許多。”

環(huán)境與構(gòu)圖

“照片中這只由肯尼亞馬賽·馬拉保護區(qū)飼養(yǎng)的小獅子只有七八周大，這是它第一次見到自己的父親。它們待在高處的巖石上，拍下這幅照片頗費了些功夫。它的母親站在一旁，一邊看著小獅子的父親，一邊盯著我。”

相機與鏡頭

“當(dāng)時我使用的是佳能EOS-1D Mark II和原廠70-200mm鏡頭。相機設(shè)置為光圈優(yōu)先模式，由于感光度開到了ISO 400，所以快門速度也高達1/1000秒。我喜歡使用現(xiàn)場光拍攝，很少使用閃光燈。”

耐心與回報

“這幅照片絕不是碰運氣拍到的。我在這些獅子邊上守了好幾周，從小獅子出生起就開始觀察、跟蹤它們。干這一行，你必須耐心十足。這種耐心并非沒有回報，這張照片很快就成為我賣得最好的照片之一。”

蘇西的鏡頭并不止對準可愛的小獅子，各種動物的喜怒哀樂都是她的拍攝對象。“難過的是，我經(jīng)常會遇到一些早夭的小動物。我總記得有一只出生才19天的小豹子，親眼看著它死在我面前。但是拍攝動物，也會讓你遇到很多驚喜。”

蘇西同時也非常注意構(gòu)圖對于成功野生動物攝影作品的重要性。“構(gòu)圖對我來說更多是一種直覺，而不是技術(shù)層面上的一個概念。我憑感覺就能判斷構(gòu)圖有沒有問題”。

善于等待

蘇西承擔(dān)過諸多攝影課程的教學(xué)任務(wù)，她發(fā)現(xiàn)構(gòu)圖問題是很多攝影愛好者的一個共同問題，“我完全無法想象他們?yōu)槭裁磿赴褎游飶漠嬅孢吘壧幗財噙@樣的錯誤”。沒有耐心等待動物做出特有的動作，直接拍攝幾張大頭照草草了事，是不少初學(xué)者面對的另一個問題。“想抓住動物特有的行為動作，需要足夠的耐心。耐心能改變我們觀察自然世界的方 式。久而久之你就會產(chǎn)生一種特殊的直覺，通過動物的姿勢等判斷它們下一步要做什么。換句話說，你將會擁有看待世界的新目光”。

蘇西雖然尼康、佳能雙修，但對于數(shù)碼卻不太在行。“說來奇怪，野生動物攝影幾乎是最后一個擁抱數(shù)碼的攝影門類。無論是圖片編輯還是作品買家，似乎都對它有所排斥。我覺得，數(shù)碼最大的好處就是能使用RAW格式拍攝，它的寬容度非常大，能讓我們偶爾犯點小錯”。

和所有嚴肅的野生動物攝影師一樣，蘇西對Photoshop的使用非常克制。“我只用它進行一些最基本的調(diào)整，或移除畫面中的少數(shù)草梗”，她說。“我從來不使用數(shù)碼后期手段對照片進行大幅調(diào)整或合成”。

蘇西的職業(yè)生涯充滿傳奇經(jīng)歷，第一次作為職業(yè)攝影師前往肯尼亞拍照就收養(yǎng)了一只小藪（sǒu）貓。這么說來當(dāng)一名全職野生動物攝影師似乎真的完美無缺？“雖然我和動物之間也差點起過幾次小摩擦，但對我來說大多數(shù)問題還是人造成的”，她說。“干我們這行，經(jīng)常會進出沖突地區(qū)，你必須學(xué)著自己照顧自己”。

切勿自賤

這年頭，靠野生動物攝影謀生變得越來越困難，有人即使把作品免費提供給雜志社只圖一個曝光機會也依舊于事無補。“他們這樣做完全是在糟蹋我們謀生的行業(yè)”，蘇西非常不齒這種行為。“現(xiàn)在在美國，已經(jīng)有攝影師免費為雜志社供稿，甚至還有攝影師給錢雜志社請他們發(fā)表自己的作品。這種現(xiàn)象真的很讓人擔(dān)心。過去一些購買我作品的雜志，現(xiàn)在上面填滿了不要錢的照片。大家都瘋了。野生動物攝影是一種藝術(shù)，你不會把自己畫的畫也免費送給別人吧？”

積極的心態(tài)

蘇西近年來也在朝著出版業(yè)發(fā)展，已經(jīng)出版了六本針對青少年的野生動物圖書。“這系列叢書叫做《荒原上的眼睛》，剛剛由弗朗西斯·林肯出版社在英國出版發(fā)行。”

真正讓蘇西獲得成功的并非她精湛的攝影技術(shù)與才華，而是她對于野生動物攝影的態(tài)度。“看到一個又一個物種迅速消失，著實讓人焦心。投身這個領(lǐng)域，我們很容易感到無力與壓抑，但我盡量試著去關(guān)注那些依舊保留著的物種，并盡力去保護它們。”

“我相信我的攝影作品能喚起人們對于野生動物困境的關(guān)注。我和蘇門達臘猩猩學(xué)會、獵豹保護基金、基巴萊黑猩猩保護計劃等幾家小型非營利性組織一起，做了很多腳踏實地的工作。我們坐在一起商討方案，希望找到最好的方法，將我的攝影作品用在教育開展、資金籌措等相關(guān)項目之中。”