保羅.佩勒格林

這位屢獲殊榮的瑪格南攝影記者和我們暢談了他的創(chuàng)作思路與人文關懷。

攝影對瑪格南攝影師保羅·佩勒格林而言并不單單是拿起相機拍照這么簡單，而是融入了他的生命、融入了他的喜怒哀樂、還有許許多多說不清道不明的情結?，F(xiàn)年47歲的保羅是一位全球著名的紀實攝影記者，用火一般的熱情去反映被撮對象們的生活，記錄著歷史前進的腳步。保羅的作品風格鮮明，通過黑白影調與粗細顆粒的游刃運用，傳遞了一種獨特的氛圍?！拔椅慌笥寻堰@種風格稱作‘詩意人文主義’，”保羅補充道，“我覺得這種說法太裝逼了。我想做的不過是在我、拍攝對象和公眾之間創(chuàng)造種對話的可能。”

保羅的雙親都是建筑師，他曾打算追尋他們的道路。“但在羅馬學習建筑的第三年，我突然開始懷疑這種選擇是否明智。我想我應該找到一個屬于自己的方向，而攝影恰好符合我的某些追求。我確信自己希望從事紀實攝影，我喜歡其中的人文與藝術元素。我將攝影當做一種表現(xiàn)自我的方式，隨著我對攝影的興趣漸長，我的政治與社會敏感度也日益提高?！?/p>

時間的饋贈

意大利攝影師Enzo Ragazzini曾是他的導師，給剛剛踏上攝影道路的保羅造成了非常大的影響?！癊nzo不是一位報道攝影師，但他是一位偉大的暗房實驗家。直到今天他依舊很了不起，我們的關系還是那么密切。他的作品有一種強烈的道德感召力，我一直希望自己能從中學到一二。”

保羅決定踏上攝影道路之后，他轉到了一所攝影學校，并在羅馬找了一份攝影助理的工作。二十世紀九十年代早期，他帶著自己日益豐厚的攝影作品集去往巴黎，并幸運地被VU圖片社接納，這是他接觸的第一家圖片社?！拔覐囊婚_始，就計劃成為關注社會的攝影師。當我踏入專業(yè)領域之后，愈發(fā)覺得這一點的意義重大，特別是對我來說。我覺得，這一點在今天依舊重要。攝影在今天也許無法改變世界，但我愿意活在一個能通過攝影探討重要社會現(xiàn)實與問題的世界里?！?/p>

1994年，他完成了第一個為自己贏得國際聲望的大型拍攝項目——烏干達的艾滋病狀況。他認為這個項目給他留下了極其深刻的印象，這是為什么呢?

“我自籌經費去了好幾次烏干達，當時感染艾滋基本就等于被判了死刑。在那些除了病痛一無所有的人面前，我不得不考慮很多復雜的道德問題。我想我能給自己鏡頭下人們留下的最好的禮物就是時間，于是我花了很多時間去認識他們、傾聽他們的故事。換句話說，我試圖讓站在我面前的每個人感到榮耀。隨著近年來我的工作壓力加大，我很難再在拍攝對象身上花費這么多時間。”

明知山有虎，偏向虎山行

完成烏干達拍攝的驚人之舉后，保羅愈發(fā)勇敢地游走于世界各地，報道了蘇丹、阿富汗和前南斯拉夫的戰(zhàn)火與紛爭。毫無疑問，從這些緊張的體驗中得到的也是令人同樣心跳加速的厚重作品。

“戰(zhàn)爭讓一切變得深刻。我剛工作沒多久就走向了戰(zhàn)場，趕上了波斯尼亞戰(zhàn)爭的尾巴，那是二十世紀九十年代中期的事兒了。然后這類事情就一直沒斷過。2000年和《新聞周刊》雜志簽了合同以后，反倒是變得更多，繼續(xù)開始拍攝伊拉克和阿富汗的戰(zhàn)爭。我確確實實數(shù)次身處險境，但在我娶妻生子以前真沒把這當回事兒。”2011年，攝影記者Tim Hetherington和Chris Hondros在利比亞遇難使他感慨頗多?！拔液虲hris還有Tim的關系都很好，我想這件事開始讓我懷疑自己究竟在做什么。盡管如此，我還是去拍攝了阿拉伯之春革命，其中屢次遇險，而且我還打算盡快再去一次利比亞?！?/p>

準確認識自己

保羅的言談讓人清晰感受到，他對攝影有著極其深入的了解，這種純粹的認識令他對攝影的態(tài)度非常嚴苛。誰要是想找他問點光圈快門的設置技巧，那純粹是自討苦吃。

“我的攝影技術功底非常扎實，我上過專門的攝影學校，熟識畫幅、布光、閃光等各方面的知識。沒錯，我確實是科班出身。但對我來說，這是一個了解技術然后慢慢忘記技術的過程。我認為，攝影是一種聲音。我從來不覺得這是一種取景拍攝的過程。你每拍攝一張照片，都是在為一種觀點、一種見解或一種疑問發(fā)出聲音。這才是攝影師之所以被稱為攝影師的關鍵。我們改變人，同時也改變問題。對我來說，進行新聞報道拍攝最大的樂趣就是作為見證者觀看歷史的發(fā)展進程。我覺得為這些發(fā)生的事，為這些歷史留下記錄是一件非常重要的事。在我拍攝這些事件時，帶上了我作為一個人類、一個父親和一個丈夫的全部身份。我們都有屬于自己的聲音，這些聲音代表了我們是什么樣的人，而攝影記錄了這些聲音?！?/p>

簡單的后期

盡管保羅已經是佳能EOS 5D Mark II的忠實用戶，但他依舊還是一個膠片死硬派?！笆聦嵣衔沂墙┠陙碜詈笠慌^渡到數(shù)碼的攝影記者。我熱愛膠片，包括它的整個沖洗過程。我一直堅持到了不得不放棄為止，即便如此我也給自己留下了后路。我今天對整個數(shù)碼后期過程已經胸有成竹，但我依舊懷念膠片那種化學沖洗過程獨有的魔力——一張底片可能沖成這樣，也可能沖成那樣，你沒有辦法完全控制整個流程。但這種神秘感已經隨著數(shù)碼的到來消失殆盡。但數(shù)碼最吸引人的地方在于你可以非常輕松地在弱光環(huán)境下進行工作。”

保羅使用RAW格式拍攝，然后將它們轉換為黑白，談到后期時他說“我的工作大多在Adobe Lightroom中完成，主要用它進行一些基本的轉換調整工作，如曲線、對比等。Photoshop在現(xiàn)代攝影中已經用得太多了，這些年來我一直在關注新聞攝影領域出現(xiàn)的后期修片問題。除了拍攝正經肖像照的時候，我從來不擺弄我的拍攝對象，就更別談修片了。”

保羅獲得過的獎項不勝枚舉，單世界新聞攝影獎就得了八次，對拿獎拿到手軟的他來說，哪一項獎勵是他最驕傲的呢?“尤金·史密斯獎是最棒的，對我來說最具有紀念意義，它真的很不一樣?？ㄅ联勔埠苡幸饬x，我非常尊重這兩位攝影師?！?/p>

保羅·佩勒格林的小貼士

保羅告訴你如何成為一個好攝影師。

1 丟掉你的變焦鏡頭。讓雙腳替你變焦，靠近一些確實能拍得好很多。卡帕說如果你拍得不夠好，

2 是因為靠得不夠近，我覺得同時也因為你對照片的解讀不夠。你對拍攝對象的了解與興趣越多，你就越容易拍出好照片。

3 無論拍什么，都記得多動動。前后走兩步、站起來、趴下去，盡量多嘗試不同的拍攝角度。

歷史的記錄

保羅的大部分職業(yè)生涯都在拍攝戰(zhàn)爭、饑荒、死亡和破壞。他有沒有考慮過拍攝一些別的題材呢?

“當然，我確實想過也許只拍風光是個不錯的選擇。但我的作品并非只是在關注人類社會的痛苦與戰(zhàn)爭，我也拍攝過許多光鮮的人像和美麗迷人的風光，尤其是各種名人的肖像照。就在幾年前，我拍了一組關于奧斯卡獎的大作品。另外，在新聞攝影之余我也會拍攝一些時尚人像作為調劑。拍時尚照片也很不錯，但我從來不曾后悔把我的主要精力放在新聞報道攝影和紀實攝影當中去，因為這些并不是我當初選擇攝影時希望做的。作為一名新聞攝影師，你的時間非常有限。你必須適應這種生活，我希望讓自己的時間花得更有意義?！?/p>

但這位偉大的新聞攝影師是否曾經為自己的選擇感到過一絲的疲憊?“當然有，新聞攝影是一件很累人的事情，盡管如此，我也已經干了20年。我每年有260多天都在工作，離開家人的感覺非常不好。但記錄歷史的使命感、通過自己雙眼觀察歷史的體驗，讓我從這種不適中恢復了平衡。例如說最近這一次，親眼見證阿拉伯國家的發(fā)展演變，就是一種無上的驕傲?！?/p>