利用超焦距等

我聽說利用“超焦距”可以在拍攝時(shí)保證從前景到背景都是清晰銳利的。什么是超焦距?我該怎么用呢?

Janet Stevens

Chris的回答：超焦距是鏡頭的某一特定對(duì)焦距離，當(dāng)鏡頭以這一對(duì)焦距離對(duì)焦時(shí)，從可達(dá)到的最近處直到無窮遠(yuǎn)處的景物都是清晰的。在使用廣角鏡頭拍攝風(fēng)光時(shí)，我們通常都希望確保眼前的前景和遠(yuǎn)處地平線上的景物都是銳利的，因此在這些情況下，超焦距的應(yīng)用便能帶來尤其大的便利性。

超焦距的本質(zhì)，便是讓景深達(dá)到最大值。既然如此我們便能理解，決定超焦距的因素與決定景深的因素是一樣的——包括所使用鏡頭的焦距(變焦鏡頭的焦距設(shè)置)，光圈值，以及相機(jī)的影像感應(yīng)器大小。只要位于“有效”焦距范圍內(nèi)，感應(yīng)器尺寸較小的APS-C畫幅單反相機(jī)，其景深范圍會(huì)比較大，因此與使用同樣焦距鏡頭的全幅相機(jī)相比，后者的超焦距便比前者的要大。

在大多數(shù)尼康、賓得和索尼的APS-C畫幅單反相機(jī)上，18mm鏡頭可獲得27mm的有效焦距。在佳能機(jī)身上，其有效焦距可接近29mm。那么，以f／11的光圈值進(jìn)行拍攝，此時(shí)的超焦距便是145cm(對(duì)于佳能機(jī)身是153cm)。而如果是一支安裝于全幅相機(jī)機(jī)身上的28mm鏡頭，那么在光圈f／11下，其超焦距就要達(dá)到234cm。

在任何情況下，景深范圍都是由對(duì)焦距離的一半處直至無窮遠(yuǎn)。在以上的例子中，145cm、153cm以及234cm的超焦距，其相應(yīng)的景深范圍分別是72.5cm至無窮遠(yuǎn)、76.5cm至無窮遠(yuǎn)、以及117cm至無窮遠(yuǎn)。

快速解答超高速?

我為自己的尼康D7000買了一張SanDisk ExtremePro 300x 16GB SDHC存儲(chǔ)卡，但是它的寫入速度實(shí)在有點(diǎn)讓我失望。這該歸咎于相機(jī)還是存儲(chǔ)卡?

Stephen Hedges

Paul的回答：D7000是惟一宣稱可以充分支持UHS-1標(biāo)準(zhǔn)存儲(chǔ)卡的相機(jī)。但是在我們的測(cè)試中，寫入速度僅為11.3MB／s，而并不支持UHS-1的佳能EOS 550D卻能達(dá)到17.9MB／s。

尼康VS適馬

我想為尼康D5000套機(jī)再配一支平價(jià)的長(zhǎng)焦鏡頭。目前我比較傾向于尼康A(chǔ)F-S DX VR 55200mm f／4-5.6G IF-ED以及適馬50200mm f／4-5.6 DC OS HSM，哪個(gè)比較好呢?

Mike Waters

Paul的回答：根據(jù)我們的評(píng)測(cè)結(jié)果，尼康這支鏡頭的成像比適馬的要銳利一些，尤其是在大光圈長(zhǎng)焦端差別更為明顯。適馬的綜合表現(xiàn)也不錯(cuò)，并且價(jià)格更便宜一些，不過相較而言，我們還是比較推薦尼康的這支鏡頭。

照片點(diǎn)評(píng)(專家)

落日下的海濱小屋

Andy說：我見過很多光線明亮、色彩繽紛的海濱小屋的照片，我想試試不一樣的效果。當(dāng)時(shí)太陽已快要落下，于是我把日落景象也納入畫面，這就決定了我的拍攝角度。

我以不同的參數(shù)進(jìn)行了三次曝光，然后將它們合成為一張HDR文件。接下來，我將該文件導(dǎo)入Dynamic Photo HDR，進(jìn)行初步的影調(diào)調(diào)整。最后，在Photoshop CS5中使用Topaz Adiust 4插件完成了后期處理。在HDR處理過程中，噪點(diǎn)會(huì)有所增加，因此我還使用了Imagenomic降噪濾鏡。

一開始，我對(duì)這幅作品是非常滿意的，但是一位朋友告訴我，他覺得把紅色的小屋裁掉之后構(gòu)圖會(huì)更好。對(duì)于街燈周圍的HDR光暈我也有些沒把握——我本來可以把它們都用仿制圖章修掉，但是對(duì)此我的經(jīng)驗(yàn)不足。有些人可能會(huì)覺得太陽部分的高光溢出有些問題，但我覺得很適合整個(gè)畫面的氛圍。

HDR影像專家Jeff Morgan的點(diǎn)評(píng)：這對(duì)于HDR攝影而言，首先需要考慮的一點(diǎn)便是，HDR效果必須要對(duì)畫面起到強(qiáng)化的效果。Andy顯然捕捉到了一個(gè)氛圍強(qiáng)烈、動(dòng)人、非常適合以HDR來表現(xiàn)的場(chǎng)景，并呈現(xiàn)了一幅吸引眼球，并能讓觀眾為之駐足的畫面。

對(duì)角線式的構(gòu)圖，讓視線沿著一排小屋延伸，深入畫面內(nèi)部，并最終引向落日。

如果將紅色的小屋裁掉的話，這種強(qiáng)烈的對(duì)角線和廣角效果就會(huì)被削弱，所以盡量保留它，可以使用海綿工具降低它的飽和度。

如果還有機(jī)會(huì)再拍攝一次的話，我建議使用三腳架，并且增加兩次曝光，一次-4EV，一次-6EV。這會(huì)讓落日的形狀更圓，天空過曝的情況也可得到緩解，而且因?yàn)榭晒├玫臄?shù)據(jù)量增大，最后畫面中不自然的光暈也會(huì)減少。以RAW格式拍攝，也可以最大程度地保留暗部和高光部的細(xì)節(jié)，同時(shí)控制噪點(diǎn)數(shù)量。

綜合評(píng)價(jià)

HDR處理的效果非常適合這一場(chǎng)景。

強(qiáng)有力的對(duì)角線，有效地引導(dǎo)了觀眾的視線。

最左側(cè)的紅色小屋飽和度有些過高。

天空中過曝的部分稍微有些干擾畫面。

影像風(fēng)格之惑

我一般習(xí)慣使用相機(jī)提供的“肖像”或者“風(fēng)景”之類的影像風(fēng)格來拍照，但是當(dāng)我以RAW格式拍攝、并且在Photoshop里進(jìn)行編輯時(shí)，這些模式看不出任何的效果，這是為什么呢?

Jason Perry

Geoff的回答：使用影像風(fēng)格模式，可以讓你在使用高級(jí)拍攝模式如程序自動(dòng)、光圈優(yōu)先、快門優(yōu)先或者手動(dòng)模式的時(shí)候，控制色彩表現(xiàn)、對(duì)比度以及銳度等因素。

影像風(fēng)格設(shè)置對(duì)于JPEG和RAW格式都是起作用的，但是如果以RAW格式拍攝的話，只有在使用相機(jī)生產(chǎn)商自有的圖像處理軟件(如佳能Digital Photo Professional或者尼康Capture NX)時(shí)，影像風(fēng)格設(shè)置的數(shù)據(jù)才能被軟件正確處理。而如果使用Adobe Camera Raw來處理這些RAW文件，這些信息便會(huì)丟失。最新版本的Adobe Camera Raw包含有“相機(jī)校準(zhǔn)”項(xiàng)目，其中的多種預(yù)設(shè)可以很好地模擬大多數(shù)現(xiàn)有單反相機(jī)所提供的影像風(fēng)格效果。

名詞解釋

大幅面打印機(jī)

什么是大幅面打印機(jī)?普通的噴墨打印機(jī)所能打印的照片尺幅最大不超過A4，而大幅面打印機(jī)則能夠打印A3+或者13×19英寸的大尺幅照片。另外，這些打印機(jī)通常能夠支持各種不同的打印介質(zhì)——從亮光面到亞光面，從藝術(shù)紙到油畫布等等。

它們的工作原理是什么?大幅面打印機(jī)和小型噴墨打印機(jī)是相似的，但是前者的墨盒數(shù)量更多一些，一般在8個(gè)以上，以獲得更寬廣的色彩范圍。有些大幅面打印機(jī)使用的是染料墨水，這種墨水適合于光亮面材質(zhì)輸出。另外一些則使用顏料墨水，適于在亞光介質(zhì)上進(jìn)行輸出。最大輸出尺寸是多少?愛普生的某些機(jī)型(如Stylus Photo R3000)帶有送紙卷軸，可以輸出長(zhǎng)度非常可觀的全景寬幅作品。而愛普生Stylus Pro 3880可支持A2(17×22英寸)超大幅面的輸出，在全景模式下可達(dá)17×34.7英寸。

總體的運(yùn)行成本會(huì)與小型打印機(jī)有顯著差別嗎?如果輸出的作品顏色較深，因?yàn)槠渌璧哪枯^大，大幅面打印機(jī)的輸出成本肯定會(huì)上升得比較明顯。但是A3+幅面作品的平均打印成本一般不會(huì)太高，當(dāng)然，這與所使用的輸出介質(zhì)成本也有關(guān)。

對(duì)于彩色和黑白打印而言，哪種打印機(jī)最合適?佳能PIXMA Pr09000 Mark II非常常適合用來輸出亮光面的彩色作品，而愛普生的顏料墨水打印機(jī)如R3000，便是黑白打印的理想選擇，同時(shí)也很適合亞光面彩色作品的輸出。

閃光光線平衡

當(dāng)我使用相機(jī)自帶的機(jī)頂閃光燈拍攝時(shí)，前景通常都能保證明亮清晰，但背景卻漆黑一片，看不見細(xì)節(jié)。有什么辦法能解決這個(gè)問題嗎?

Jake Greenwood

Chris的回答：機(jī)頂閃光燈能夠?yàn)榍熬爸械奈矬w提供有效的照明，但如果被閃光燈照亮的前景部分的曝光是準(zhǔn)確的，那么背景很可能就會(huì)偏暗。解決這一問題的關(guān)鍵在于，要把握好閃光燈亮度(輸出功率)與環(huán)境光線之間的平衡。很多單反相機(jī)都擁有慢速同步閃光模式，在該模式下，相機(jī)會(huì)在閃光的同時(shí)降低快門速度，使得弱光背景得到充分時(shí)間的曝光，從而獲得均衡的曝光效果。如果你使用的是佳能相機(jī)，那么在使用閃光燈時(shí)，將拍攝模式設(shè)為Av(光圈優(yōu)先)模式，也能獲得同樣的效果。

若需要更精準(zhǔn)地調(diào)控這種平衡，我們可以利用相機(jī)的曝光補(bǔ)償來提亮或壓暗背景區(qū)域，同時(shí)利用閃光曝光補(bǔ)償來調(diào)節(jié)前景的亮度。

啟用慢速同步閃光模式會(huì)降低快門速度，這也就意味著，機(jī)震的影響將會(huì)變大。所以我們需要適當(dāng)提高ISO值——通常介于ISO400到ISO1600之間。如果想要獲得最完全的控制權(quán)，那么還是使用手動(dòng)模式吧!詳細(xì)操作請(qǐng)見下述內(nèi)容。

如何在手動(dòng)模式下控制閃光平衡

手動(dòng)拍攝模式加上手動(dòng)控制閃光燈輸出，讓你獲得最大主導(dǎo)權(quán)。

1 轉(zhuǎn)為手動(dòng)模式

將拍攝模式設(shè)置為手動(dòng)模式，參考相機(jī)液晶屏上的模擬曝光顯示，根據(jù)環(huán)境光線情況設(shè)定合適的光圈快門組合。

2 提高ISO值

為了避免機(jī)震造成的影像不實(shí)，將ISO值調(diào)高。否則的話，被閃光燈照亮的前景是銳利的，而相對(duì)較暗的背景則有可能是虛的。

3 調(diào)節(jié)閃光

調(diào)節(jié)光圈值或快門速度，來控制背景的亮度。要調(diào)整前景的亮度，則通過手動(dòng)操作、升高或降低閃光燈的輸出功率來完成。

快速解答

中等焦距變焦還是超級(jí)變焦鏡頭?

我的套機(jī)鏡頭是一支1855mm的變焦鏡頭，成像不錯(cuò)，也夠銳利。如果想擴(kuò)展一下焦段的話，是應(yīng)該再買一支55-200mm鏡頭，與我這支搭配使用呢，還是直接買一支18-200mm的超級(jí)變焦鏡頭替代我已有的這支?

Damien Bird

林曦的回答：超級(jí)變焦鏡頭很適合旅行或者度假時(shí)拍攝使用。你的行李里只需放上這樣一支鏡頭，重量輕而且也避免了換鏡頭的麻煩。但是，相應(yīng)的代價(jià)便是成像品質(zhì)的損失。這些鏡頭的畸變和色散問題會(huì)稍微嚴(yán)重一些，同時(shí)銳度也會(huì)有所下降。

測(cè)光

我聽說單反相機(jī)也可以當(dāng)做測(cè)光表來用，這到底是如何操作呢?

Ellen Jones

Paul的回答：?jiǎn)畏聪鄼C(jī)的確可以當(dāng)做測(cè)光表，它通常都提供評(píng)價(jià)測(cè)光、中央重點(diǎn)測(cè)光以及點(diǎn)測(cè)光這幾種模式。在程序自動(dòng)、光圈優(yōu)先或快門優(yōu)先拍攝模式下，半按快門，機(jī)身液晶屏和取景器中即會(huì)顯示匹配的光圈值和快門速度。在手動(dòng)模式下，可參考液晶屏的模擬曝光顯示未確定合適的光圈快門組合。

照片點(diǎn)評(píng)(專家)

Croft掠影

拍攝者的心得

Martin說：這是我六月時(shí)在英國(guó)Croft賽道拍攝的。我坐在觀眾席最下一層，與賽道平齊，當(dāng)時(shí)這輛賽車正在彎道前減速。我希望讓背景虛化，同時(shí)讓賽車保持清晰，為此我整個(gè)下午都在試驗(yàn)各種快門速度。我沒有對(duì)照片進(jìn)行太多后期處理，只是將畫面底部裁去了一部分，讓構(gòu)圖更舒服；另外，將前景中的護(hù)欄修掉了。可惜車尾部分有點(diǎn)虛，而且車身上的Logo看上去不夠鮮明，但我很滿意車輪的效果，它很好地突出了速度感。

專家意見

Geoff的點(diǎn)評(píng)：你向我們證明了，不用單反相機(jī)也能拍出好照片。照片的對(duì)焦很準(zhǔn)確——在這樣的情況下，想要讓整個(gè)車體都同樣銳利是非常困難的，因?yàn)檐嚿砀鞑糠峙c相機(jī)之間的相對(duì)速度是不一樣的。我只對(duì)一個(gè)問題保留看法：選擇一輛彩色的賽車來拍攝，會(huì)讓照片更吸引人。

Paul的點(diǎn)評(píng)：這是一張很不錯(cuò)的作品，但它仍有提升空間。1／160s的快門速度對(duì)于直線行駛的賽車來說是合適的，但是對(duì)于正在拐彎的賽車，不妨將快門速度降低到1／125s甚至1／60S，這能讓背景得到更充分的虛化。全側(cè)面的構(gòu)圖也顯得有些呆板，但通過裁切和旋轉(zhuǎn)，能讓它脫胎換骨。此外，也不妨將色彩的飽和度做一些提升。

總評(píng)

車身非常銳利，背景虛化合理

快門速度把握準(zhǔn)確，車輪也得到了很好的虛化

畫面有些過于柔和蒼白，車輛的色彩不鮮明

構(gòu)圖略顯平淡，可以稍加改變，讓其動(dòng)感更強(qiáng)烈

如何為賽車照片增強(qiáng)沖擊力

只需簡(jiǎn)單的裁切和旋轉(zhuǎn)操作，便能有效改善構(gòu)圖

1 旋轉(zhuǎn)與裁切

在Adobe Camera Raw中打開JPEG格式的原片，選擇“裁切”工具，單擊并拖曳裁切選框，使其包含整個(gè)畫面。單擊選框一角的旋轉(zhuǎn)手柄，旋轉(zhuǎn)畫面，讓車輛在畫面中呈現(xiàn)傾斜狀，以增添速度感。

2 應(yīng)用動(dòng)感模糊

點(diǎn)擊“打開圖像”，在Photoshop中選擇“圖層”>“復(fù)制圖層”，將副本圖層重命名為“動(dòng)感模糊”。選擇“濾鏡”>“模糊”>“動(dòng)感模糊”，在對(duì)話框中調(diào)節(jié)模糊角度，使其平行于車輛的運(yùn)動(dòng)方向，將“距離”設(shè)為200像素。

3 顯示模糊效果

在按住Alt鍵的同時(shí)點(diǎn)擊“添加圖層蒙版”按鈕，為動(dòng)感模糊圖層添加一個(gè)以黑色填充的蒙版，將該圖層遮蔽。將前景色設(shè)為白色，選擇一個(gè)大直徑、柔軟的畫筆，在背景部分涂抹，使模糊的部分顯露出來。

翻轉(zhuǎn)屏的必要性

我注意到，很多單反相機(jī)的廣告中都提到它們擁有可翻轉(zhuǎn)LCD顯示屏。這種顯示屏真有那么實(shí)用嗎?還是只是商家的噱頭而已?

Mark Scott

Chris的回答：一些最新推出的單反相機(jī)，如佳能EOS 600D，尼康D5100以及索尼α390等，都擁有可翻轉(zhuǎn)LCD顯示屏。佳能和尼康這兩款相機(jī)的顯示屏是可以全方位翻轉(zhuǎn)的，索尼的只能上下翻轉(zhuǎn)。但不管具體是哪種翻轉(zhuǎn)方式，它們?yōu)槌呋蛘叱徒嵌扰臄z都提供了很大的便利性。

開啟相機(jī)的即時(shí)取景模式，你便可以將相機(jī)舉過頭頂、從人群上方拍攝；或者將相機(jī)放在地上拍攝，而無需整個(gè)人都趴在地上觀察取景器。而全方位翻轉(zhuǎn)LCD的靈活性就更大了，你甚至可以將它翻出來，使之朝向鏡頭前方。這在使用三腳架自拍時(shí)，就顯得尤為方便了。

相機(jī)設(shè)置

一步搞定

作為一名經(jīng)驗(yàn)比較豐富的攝影師，我在使用35mm相機(jī)時(shí)從來不用諸如人像或者風(fēng)景一類的情景模式。那么在使用數(shù)碼單反相機(jī)時(shí)，有必要用這些模式嗎?

Tom Young

Geoff的回答：如果你已經(jīng)對(duì)光圈快門設(shè)置及其相應(yīng)的曝光效果了如指掌，并且能夠熟練地通過調(diào)節(jié)光圈快門，來控制景深、捕捉運(yùn)動(dòng)物體的瞬間姿態(tài)等等，那么，在膠片相機(jī)上的確沒有什么必要來使用人像、風(fēng)景或者運(yùn)動(dòng)等情景模式。

但在數(shù)碼單反相機(jī)上，情況就有所不同了。只需簡(jiǎn)單地切換一下情景模式，便相當(dāng)于快速地調(diào)節(jié)了一大批拍攝參數(shù)。無需進(jìn)行復(fù)雜的按鈕和菜單操作，便能完成對(duì)相機(jī)的設(shè)置，并獲得理想的拍攝結(jié)果。

1 人像

在該模式下，相機(jī)對(duì)色彩表現(xiàn)進(jìn)行了調(diào)整，使得皮膚色調(diào)變得柔和明亮，同時(shí)銳度做了適當(dāng)降低，以弱化皮膚上的細(xì)紋和瑕疵。

2 風(fēng)景

銳度和對(duì)比度被提升，同時(shí)藍(lán)色和綠色的飽和度也被提高了。這種模式能讓畫面顯得更加清晰通透，色彩更為鮮艷明快。

3 微距

在各個(gè)情景模式當(dāng)中，這個(gè)模式可能是最不常用的一個(gè)。因?yàn)橹挥性谂浜鲜褂昧宋⒕噻R頭或者近攝鏡時(shí)，它才能真正發(fā)揮作用。

4 運(yùn)動(dòng)

該模式下，相機(jī)會(huì)傾向使用較高的快門速度，來捕捉運(yùn)動(dòng)物體的瞬間動(dòng)作。同時(shí)將啟用連續(xù)伺服自動(dòng)對(duì)焦以及連拍模式。

動(dòng)態(tài)范圍

在開啟相機(jī)的自動(dòng)亮度優(yōu)化功能之后，有些照片的反差看起來似乎過低了。我該在什么時(shí)候使用這種功能，又在什么時(shí)候最好不要使用它呢?

Paula Curtis

Paul的回答：任何相機(jī)可容許的動(dòng)態(tài)范圍都是有限的，而在高反差的場(chǎng)景下，通常無法兼顧高光部和暗部的細(xì)節(jié)。其結(jié)果便是，根據(jù)曝光設(shè)置的不同，要么高光一片死白，要么暗部一片漆黑。

如同佳能相機(jī)的自動(dòng)亮度優(yōu)化功能，尼康、賓得和索尼的一些單反相機(jī)也擁有類似的功能，可以增大動(dòng)態(tài)范圍。這一功能可在維持高光部分亮度基本不變的同時(shí)，有選擇性地提亮暗部，從而在高反差場(chǎng)景中，呈現(xiàn)出更多的細(xì)節(jié)。它的效果類似于對(duì)畫面的不同部分應(yīng)用不同的感光度——降低高光部分的ISO值，同時(shí)提高陰影部分的ISO值。

而這一功能的副作用，便是使得整體畫面的反差降低。我們發(fā)現(xiàn)，這一情況在使用佳能的自動(dòng)亮度優(yōu)化功能時(shí)最為明顯。所以，如果你想獲得反差鮮明、對(duì)比強(qiáng)烈的照片，而相對(duì)不太看重畫面細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)的話，最好將該功能關(guān)閉。

另外，很多相機(jī)允許你設(shè)定動(dòng)態(tài)范圍控制的強(qiáng)度，可以在弱、中、強(qiáng)幾個(gè)檔位中選擇，所以你可以對(duì)其效果進(jìn)行控制。如果你使用RAW格式拍攝的話，那么只需簡(jiǎn)單地將該功能開啟或關(guān)閉即可，至于其效果強(qiáng)弱，可以留待后期處理時(shí)再作調(diào)整，但注意，要使用相機(jī)廠商自行提供的RAW處理軟件。

照片點(diǎn)評(píng)(網(wǎng)友)

人體幾何

網(wǎng)友點(diǎn)評(píng)

PhotoRadar的評(píng)論：線條、形體、輪廓與肌理的有趣融合。模特的動(dòng)作為畫面提供了一個(gè)富于沖擊力的視覺焦點(diǎn)，而光線與色彩則與整個(gè)場(chǎng)景相呼應(yīng)。

Gil Ritchie的評(píng)論：不怎么樣。

d.2.3的評(píng)論：我想說，沒人會(huì)愿意搭理“不怎么樣”這種毫無建設(shè)性的反饋。

Gil Ritchie的評(píng)論：我只是覺得，我實(shí)在懶得為這樣一張照片浪費(fèi)精力再去寫什么“建設(shè)性”的評(píng)論。Bjorker，你的相冊(cè)里有太多比這張好的作品了。所以我才說“不怎么樣”，而且我堅(jiān)持這一點(diǎn)。

Amy的評(píng)論：非常喜歡這張!有種Bob Carlos Clarke的作品的感覺。我想知道模特需要保持這個(gè)姿勢(shì)多長(zhǎng)時(shí)間!

PolaroidSky的評(píng)論：很棒。放大看才能感受到它有多棒。讓我回想起了蓋伊伯丁的作品。