山姆·巴克

命運很喜歡給我們開些小玩笑，山姆·巴克是一位極具天賦的攝影師，涉足人像、旅游廣告等多個拍攝領域，但是最初，他不過是一個屋頂工人的下手。“其實我還是挺喜歡這個工作的，可后來我發生了一起嚴重的摩托車事故，”他和我們談到當年的事情，“這場事故讓我在醫院里躺了六個多月，隨后四年里也只能每天拄著拐杖。那段時間我遇到了攝影師Matthew Donaldson，他是我一個朋友的朋友。我和他很處得來，于是最后就成了他的攝影助理。”

部隊檢查站達連，2010

(上圖)

“雖然他們不讓我拍攝這幅照片，不過我已經在窗外架好了閃光燈，于是我沒看相機隨意盲拍了幾張，這些軍人根本沒有意識到。”

背柴火的婦女喜馬拉雅山脈，2009

（右圖）

“這幅照片拍攝于尼泊爾木斯塘地區。我把閃光燈放在墻邊，當這位婦女背著擔子路過時按下了快門。”

母與子達連，2010

（對頁）

“在經過一天一夜的行程后，我拍攝了這對安巴拉母子。這是一幅手持拍攝的長時間曝光作品，使用一組閃光燈勾勒出背景中的部分景物，逆光使煙霧更加明顯。”

Donaldson當時主要為時尚雜志和音樂雜志拍攝人像，對他的朋友山姆而言這絕對是份很爽的助理工作。“我替Matt工作了一段時間后萌發了創作一份屬于自己的作品的想法，于是選擇了到倫敦印刷學院學習攝影，”山姆回憶道，“在那兒上學的時候，我給自己喜歡的作家和藝術家們寫了很多信，告訴他們我想給他們拍攝一些照片。幸運的是，大多數人答應了我的請求。”

后來《每日電訊報雜志》找上了山姆，這是他事業生涯中第一個大的轉折點。“他們在年終影展上看到了我的作品，決定給我一個機會。第一筆活是拍攝歌星Seal，對此我感到誠惶誠恐。拍攝那天我穿了一件阿森納的衣服，Seal看到我以后問道，‘你是阿森納的球迷么？’我不加思索地回答，‘廢話，瞎子都看得出來！’他笑了，結果我才知道他是西漢姆聯隊的球迷。不過好歹我也算邁出了第一步。”

精于布光

山姆對于光線的創造性運用使他揚名立萬，尼康的閃光燈被他玩得出神入化，從人跡罕至的密境帶回了豐富的影像。“我一直沉迷于光線的變幻之美，”說到這話，他的語氣也不禁興奮起來，“我最開始喜歡上的攝影師就是Horst P Horst和Irving Penn”。

“我剛入行就和閃光燈結下了不解之緣，我喜歡在戶外拍攝時控制光線的感覺，閃光燈能把天空壓暗一到兩擋，那正是我期望的效果。這些年來，我經常流離于荒山野嶺進行創作，那兒根本找不到電源。我希望找到合適的方法捕捉這種與世隔絕的感覺，于是產生了使用尼康Speedlight閃光燈的想法。我為它們自制了專門的控光設備，減少光線的發散范圍，讓光線更加符合我期望的狀態。”

山姆這種對光線有意識的控制和使用，是否真能讓他的作品區別于其他旅行或人像攝影師的作品呢？“優秀的旅行攝影師和報道攝影師層出不窮，想和他們有所區別，就必須給自己的照片打上屬于自己的烙印，”他這樣解釋，“創造屬于自己的閃光燈運用技巧能給我的作品帶來一點點不同的感覺。”

他為陸虎公司出版的用戶雜志《Onelife》創作的作品就是一個表現其個人追求的絕佳例子，“我們來到中美洲地區的達連地塹，拍攝居住在那兒的安巴拉人，了解他們對于泛美高速公路建設的想法，”他滔滔不絕回憶起這個拍攝項目，“獨木舟是進入那個地方的唯一交通工具，所以我們必須得輕裝上陣。由于拍攝之前的長期干旱，所以我們必須把獨木舟拖過部分淺水地區。在夜里戴著頭燈干這活兒會把周圍的小蟲都吸引過來，實在讓人苦不堪言……”

“為了拍攝達連地塹這個項目，我帶了一個尼康D3x，兩支尼康閃光燈，我自制的控光附件，兩支迷你燈架和一支迷你腳架。我一共帶了60節AA電池，頗有些分量，而且用完了以后還得把它們背回來。我希望讓自己的戶外作品看上去就好像在影棚中拍攝的一樣，通過用光讓人物從背景中‘跳’出來。”

拍攝是一種交流

顯然，山姆不會當地人的語言，但這個問題并沒有難倒他。“我們到了村子以后，我找了一個當地的小男孩充當助理來操作閃光燈。在肢體語言和笑聲的幫助下，他很快就掌握了尋找合適光位及燈光朝向的要點。我覺得雇傭當地人是開展工作的一種好方法，能幫助你迅速和他們打成一片，讓很多緊閉的大門都為你敞開。”

影像背后

“我希望這幅照片能表現出一種英雄氣質，畫面中的男性人物非常符合我的需要。”

相機設置

“這幅照片是我反映英國商人的個人拍攝項目中的一部分，在我的攝影工作室拍攝。我使用了3100萬像素的哈蘇H3D-31相機和80mm鏡頭拍攝，光圈設置為f/4，快門速度1/60秒。”

用光技巧

“這張照片使用持續光源而非閃光燈拍攝，包括四盞金樂燈和兩盞紅頭燈。我希望照片看上去有一種電影感，而連續光源的使用恰好能表現這種光線柔和、對比強烈的效果。”

構圖方式

“我事先想好了照片的主要表達內容——電影感和英雄氣質，以此為依據挑選了模特和服裝，稍微的仰拍加上模特的視線方向增強了這種效果。四周的鳥類很好烘托了畫面構圖。”

山姆的向導同時也是他的保鏢，他向我們詳細講述了自己與向導之間的故事。如果離開這位向導，也許山姆早就葬送在哥倫比亞游擊隊員的槍口之下了。也正因為這些巨大的風險，才換來本次訪談中這些精彩的照片。

精彩的用光技巧并非山姆脫穎而出的唯一王牌。“我從一開始拍照就使用三腳架，這一點和很多報道攝影師都不一樣。”他表示，“我經常在弱光環境下拍攝，曝光時間都很長，所以我喜歡事先規劃好構圖，然后等待合適的時機出現，而不是把相機一直舉著，從鏡頭中尋找畫面和拍攝對象。在拍攝人像的時候，我非常喜歡直接和被攝對象交流。”

山姆也拍攝了很多名人，倫敦國家肖像館至少收錄了12幅他拍攝的名人肖像作品。他喜歡靠得很近拍攝，構圖十分緊湊。

“我想我靠得這么近的原因是因為我很享受從不同角度近距離觀察被攝對象的感覺，而他們的不同反應會讓我感到更加愉悅，”山姆如是說，“我會不斷要求我的被攝對象改變姿勢，哪怕只是偏偏腦袋，落在臉上的光線也會出現很大不同。”

謀而后動

山姆拍過不少日理萬機的人物，從英國前保守黨主席諾曼·譚百德男爵到傳奇名廚馬克·皮埃爾·懷特等，他總結出不少在短時間內完成拍攝的經驗技巧。“謀而后動是關鍵。”他說，“這差不多是人像攝影最值得注意的一點。差不多每次見到拍攝對象之前，我就已經能確定自己想要的感覺。在被攝對象到來之前至少給自己留下半個小時的時間準備，堅持這個習慣。接下來要做的就是把握被攝對象的狀態了，是面帶笑容從容不迫還是公事公辦希望快點完事走人。我前段日子剛剛拍了一次默多克，他手下的人很在意他的形象，堅稱他不喜歡站著拍照。不過我在拍攝的時候請他站起來他一點意見都沒有，可見公關們都喜歡夸大其詞。”

山姆也接拍了不少廣告活，和他的旅游照和人像照是否存在相互影響？“無論是旅游作品、人像作品還是廣告作品，我覺得我的所有作品都表現了一種連貫的感覺。”他這么認為，“我之所以訂單不斷，正因為人們認可我的畫面風格特點。這段日子，我的大部分作品都是用連續光源拍攝。這種長亮的燈光和閃光燈特性恰好相反，所以給我的新作品帶來了一點點變化，我很喜歡這種嘗試。”欣賞更多山姆.巴克作品請登錄：www.sambarkerphoto.com