拍攝風(fēng)景的曝光技巧

相機(jī)的內(nèi)置測光系統(tǒng)能夠為我搞定一切，所以我按照相機(jī)提供的曝光參數(shù)來拍攝就好了，難道不是這樣的嗎？

光圈、快門速度和ISO值是決定曝光的三大要素，而相機(jī)中的測光系統(tǒng)則將它們彼此匹配。相機(jī)的測光系統(tǒng)只是簡單地測量由被攝場景中反射出來的光線總量，即“反射測光”，然后，相機(jī)會根據(jù)該測光值確定一組曝光參數(shù)，以獲得較為平衡的曝光。你可以選擇全自動模式，讓光圈、快門速度和ISO值全部由相機(jī)來決定。或者你也可以手動完成這組參數(shù)的設(shè)置。

好吧，反射測光……對此我需要擔(dān)心些什么嗎？

是的，因為在測光過程中，有很多情況都會導(dǎo)致測量誤差。大多數(shù)相機(jī)的測光系統(tǒng)確定“平衡的”曝光的準(zhǔn)則，是讓整個場景中盡可能多的區(qū)域都呈18%的中性灰。之所以會這樣，是因為一般來說，大部分場景都會將入射光的18%反射出去。對于很多場景而言，這種默認(rèn)的準(zhǔn)則的確能收到良好的效果——比如藍(lán)天下青翠的草地。但事實上，我們的現(xiàn)實世界并不全是由中間調(diào)組成的。陰暗的森林，明亮的雪景，以及白色的天空，等等，這些都會對現(xiàn)有的測光系統(tǒng)造成困擾。這也就是為什么我們常常會遇到曝光問題，而導(dǎo)致照片看起來太暗或者太亮。

那么，相機(jī)的測光系統(tǒng)并不“知道”它所面對的拍攝對象是什么樣的，對嗎？

問題在于畫面中某個亮度區(qū)域所占的比例。如果你所拍攝的是雪地里的一只天鵝，或者松林中的一棵樹，這對于測光系統(tǒng)來說，處理起來與普通的場景并無大異——它仍然想要讓全部場景的曝光盡可能接近18%的中性灰調(diào)。用雪地中的天鵝作為例子：由于是白色背景加上白色主體，這個場景非常明亮，會有大量的反射光進(jìn)入鏡頭。但是相機(jī)的測光系統(tǒng)并不能意識到這一點，它仍然會認(rèn)定，這個場景本身應(yīng)該是中間調(diào)的，只不過被極為明亮的光線照射著。這樣一來，它就會做出降低曝光的決定，以使得“被照得太亮的中間調(diào)”場景呈現(xiàn)為接近18%的中性灰。結(jié)果，照片就會因此欠曝，雪地看起來會是灰色的。而如果場景是幾乎全暗的，也會發(fā)生類似的情況，比如我們之前提到的森林的例子：這樣的場景反射光很少，所以測光系統(tǒng)仍然將它當(dāng)做中間調(diào)場景來處理——只不過照在這一場景上的光線比較弱。于是測光系統(tǒng)增加曝光，讓畫面的整體明度提高至18%的灰。而最終的結(jié)果，就是讓照片過曝，樹木看起來很蒼白。

那么，應(yīng)該如何應(yīng)對這些曝光錯誤呢？

這時，就是曝光補(bǔ)償出場的時候了。按下帶有“+/-”標(biāo)志的曝光補(bǔ)償按鈕，同時向左或向右撥動相機(jī)的控制撥盤，就能對測光系統(tǒng)所選擇的曝光進(jìn)行修正。

在相機(jī)的取景器和顯示屏（機(jī)頂液晶屏或機(jī)背顯示屏）上，都有電子模擬曝光顯示，即一條直線，等分為多個擋。在直線的中點有一個標(biāo)志，該點位置即代表相機(jī)測光系統(tǒng)認(rèn)為“正確”的曝光。在使用曝光補(bǔ)償時，在撥動撥盤調(diào)節(jié)補(bǔ)償值的同時，你會看到電子模擬曝光顯示上的指示標(biāo)志會隨之正向或負(fù)向移動。當(dāng)它向“+”號標(biāo)志的方向移動時，照片會變亮；反向撥動撥盤，指示標(biāo)志則會向“-”號標(biāo)志移動，讓照片變暗。

在從光學(xué)取景器中觀察場景時，你無法直接看到這種調(diào)整對于畫面效果的影響。但是，如果你使用的是即時取景模式，或者電子取景器（EVF），就能夠?qū)崟r觀察到曝光補(bǔ)償?shù)男Ч＞唧w需要應(yīng)用多少數(shù)量的補(bǔ)償，這是由多個因素共同決定的，比如拍攝對象的色調(diào)，光線條件，以及所使用的測光模式（見上）。

詳解 測光模式

有三種主要的測光模式，它們被廣泛地應(yīng)用于數(shù)碼相機(jī)中。這三種測光模式也分別有著各自適用的拍攝類型。

分區(qū)測光

大部分相機(jī)默認(rèn)的測光模式。它對畫面中的不同區(qū)域進(jìn)行分別測光，然后對這些測光結(jié)果進(jìn)行整合計算，從而確定曝光參數(shù)。

選擇它的理由

如果拍攝主體本身是中間調(diào)的，在大多數(shù)情況下，使用這一模式都能獲得非常均衡準(zhǔn)確的曝光。

在光線條件較為復(fù)雜的情況下（如逆光），該系統(tǒng)會自動對曝光進(jìn)行相應(yīng)調(diào)節(jié)。

不過，這個模式也不是萬能的。在弱光環(huán)境下，或者在陰天拍攝，就可能會產(chǎn)生問題。

中央重點測光

這一模式會對整個畫面的光線進(jìn)行測量，但是測光的重點主要集中在畫面中央60 80%的區(qū)域。

選擇它的理由

當(dāng)畫面的邊緣存在極亮或者極暗的區(qū)域時，使用這一模式比較不容易出現(xiàn)誤差。

使用該模式拍攝出來照片，效果一般是比較容易預(yù)估的，因此便于我們參考，是否應(yīng)該使用曝光補(bǔ)償。

不過需要牢記一點，這一模式很容易被明亮的天空或者深色的背景所誤導(dǎo)，而這樣的場景在風(fēng)光攝影中很常見。

點測光

僅對畫面面積1-5%的區(qū)域進(jìn)行測光，但是，相機(jī)仍然會讓這一區(qū)域呈中間調(diào)，所以你需要知道，什么是真正的中間調(diào)。

選擇它的理由

點測光的準(zhǔn)確度要高于其他兩種模式，因為它不會被畫面中其他的亮部和暗部干擾。

中午的藍(lán)天或陽光下的草坪，這些都是“中間調(diào)”的典型代表。如果點測光的測光區(qū)比這些中間調(diào)區(qū)域暗，那么就以負(fù)值的曝光補(bǔ)償作一些減曝；如果測光區(qū)比中間調(diào)亮，那么就適當(dāng)?shù)卦黾诱档钠毓庋a(bǔ)償。

測光

在正式拍攝之前對場景的光線進(jìn)行測定，我們稱之為測光。輕輕半按快門按鈕，就會激活相機(jī)的內(nèi)置測光系統(tǒng)，它會為我們提供一個建議的光圈快門組合，這一參數(shù)組合將被顯示在取景器中，或是即時取景模式下的顯示屏上。

雖然，你可以使用分區(qū)測光模式對整個場景進(jìn)行測光，但是在復(fù)雜的光線條件下，最好還是使用點測光模式，直接對焦點所在的位置，或是另一個與之受光情況相同的位置進(jìn)行測光。然后，你可以按住自動曝光鎖定按鈕（AE-L）鎖定這一曝光參數(shù)，或者換用手動曝光模式，后者對于風(fēng)光攝影更為適宜。

這樣，你可以重新構(gòu)圖，并再次對曝光進(jìn)行微調(diào)優(yōu)化，而不必受到相機(jī)系統(tǒng)的影響。

什么是測光模式？

大部分的數(shù)碼單反相機(jī)都提供以下三種基本的測光模式：分區(qū)測光，中央重點測光，點測光（這三種模式在不同的相機(jī)上會有不同的名字）。這幾種測光模式，都會以不同的比例對場景中的某些區(qū)域有所側(cè)重，因此使得相機(jī)的曝光結(jié)果產(chǎn)生某種傾向性。如果想對畫面中的某個位置進(jìn)行精確的測光，點測光模式是最佳選擇。顧名思義，它只對畫面中某個很小面積的區(qū)域進(jìn)行測光（一般而言，點測光的目標(biāo)區(qū)域是視野的正中心，但是很多相機(jī)也允許將當(dāng)前處于激活狀態(tài)的自動對

焦點作為測光點）。

中央重點測光模式是一種繼承自膠片相機(jī)的測光模式。雖然它會對整體畫面進(jìn)行測光，但它同時會默認(rèn)，拍攝主體的位置是靠近畫面中心的，因此它會將測光的重點區(qū)域放在中心區(qū)。而當(dāng)今的單反相機(jī)更是擁有了智能化的分區(qū)測光或多點測光系統(tǒng)（如佳能的評價測光模式，以及尼康的矩陣測光模式），這些系統(tǒng)會將畫面分為多個區(qū)域，并對這些區(qū)域的亮度進(jìn)行分別測量，最后，系統(tǒng)會對各區(qū)的測光結(jié)果進(jìn)行分析和整合，然后再應(yīng)用到曝光上。

當(dāng)你半按快門時，不僅僅是反射光的數(shù)量，還有很多其他的因素也會被相機(jī)識別、測量并進(jìn)行綜合計算：自動對焦點的位置、拍攝主體的大小和距離、場景的色彩以及是否存在逆光等等。

我該應(yīng)用多少曝光補(bǔ)償值？

分區(qū)測光模式帶來的一個問題便是，在相機(jī)顯示最終的曝光參數(shù)建議時，你不知道相機(jī)系統(tǒng)是否已經(jīng)做出了相應(yīng)的調(diào)節(jié)、這些調(diào)節(jié)的程度是多少。讓我們再次回到雪地天鵝的場景：此時，先進(jìn)的分區(qū)測光系統(tǒng)可能已經(jīng)識別出來，它所面對的是一片白茫茫的場景，于是它直接決定增加曝光，以保證畫面是明亮、雪白的。但是，如果你并不了解這一點，因而仍然使用了正值的曝光補(bǔ)償（因為你以為，相機(jī)的測光系統(tǒng)會把雪景當(dāng)做18%灰度來處理），那么照片就會過曝。

但是，相機(jī)也可能并沒有增加足夠的曝光量，那么，這時如果你沒有應(yīng)用任何正值的曝光補(bǔ)償，就可能讓照片欠曝。這就需要你多多熟悉你的相機(jī)的“習(xí)性”，了解它的分區(qū)測光系統(tǒng)在不同的場景、不同的光線條件下，一般是如何反應(yīng)的，是否有某種傾向性。這樣，你便可以事先估測，當(dāng)前的場景是否會讓測光系統(tǒng)“失策”。

如果一個場景中既有中間調(diào)，又有明亮的高光，還有非常暗的陰影，我該如何曝光呢？

這個問題的解決方式并不止一種，但是有一點是確定無疑的：一片死白、全無細(xì)節(jié)的過曝高光非常難看，而且會對畫面整體效果造成干擾。而對于陰影部分，即使有些欠曝了，仍然能在后期處理的過程中挽回非常多的細(xì)節(jié)。

因此，我們一般遵循“保證高光部分正確曝光”的原則。也就是說我們需要保證，照片曝光直方圖的右側(cè)不能出現(xiàn)“修剪”（超過直方圖顯示范圍）。相信我們吧，“死黑”的陰影可沒有“死白”的高光那么糟糕。

詳解直方圖

相機(jī)的直方圖為我們提供了關(guān)于曝光情況最可靠的指示。它描繪出了一張照片中所有影調(diào)的分布情況——從最左側(cè)的陰影直到最右側(cè)的高光。你所拍攝的每幅畫面都是不同影調(diào)的混合，而直方圖的形狀正是其忠實的反映。

一個由中間調(diào)主導(dǎo)的場景——比如一座被青山環(huán)抱的教堂，其直方圖的中間段就會出現(xiàn)一座“山峰”；而在明亮晨光的背景下、樹木的剪影，這樣一幅畫面的直方圖，就會呈現(xiàn)中間段平緩而較淺、左右兩側(cè)兀然高聳的形態(tài)，因為這一場景幾乎只包含了暗調(diào)和高光。如果直方圖的信息峰超過了最大顯示范圍的邊框，就被稱之為“修剪”，這也就意味著該照片這部分的畫面細(xì)節(jié)信息被丟失了。

相機(jī)的內(nèi)置測光系統(tǒng)試圖將這幅明亮的場景呈現(xiàn)為中間灰調(diào)，所以直方圖的峰值主要集中在中段。

此處，測光系統(tǒng)再次想要把本來較暗的場景按照中間灰調(diào)來呈現(xiàn)，所以原本應(yīng)該維持陰影狀態(tài)的部分變得太亮了，出現(xiàn)過曝。

在以正值曝光補(bǔ)償進(jìn)行增曝后，場景的亮度被修正了，直方圖的峰值發(fā)生了右移（變亮）。

在以負(fù)值的曝光補(bǔ)償進(jìn)行減曝之后，畫面被還原為比較自然的、較暗的狀態(tài)，直方圖的峰值向左側(cè)移動（變暗）。

手動曝光

如果使用相機(jī)的手動曝光模式，那么你就成為了整個曝光程序的控制者。測光系統(tǒng)仍然是處于激活狀態(tài)的，它會通過取景器以及顯示屏上的電子模擬曝光顯示來對當(dāng)前的曝光設(shè)置做出反饋。

電子模擬曝光顯示的指示線中點，代表了對于中間調(diào)的正確曝光，其左右兩側(cè)各三擋，也屬于這一曝光范圍之內(nèi)。曝光指示標(biāo)志會在指示線上左右移動，如此來顯示，根據(jù)其測光結(jié)果，拍攝主體的受光情況與中間調(diào)之間的差距為多少。請注意，這里的“中間調(diào)”只是相機(jī)根據(jù)自己的測光結(jié)果來確定的，相機(jī)系統(tǒng)并不知道，你真正指向的物體是什么。

將鏡頭對準(zhǔn)中間調(diào)的區(qū)域，曝光指示標(biāo)志應(yīng)該位于指示線中點附近的位置。如果不是這樣，那么就要相應(yīng)地調(diào)節(jié)曝光參數(shù)。