設(shè)計(jì)師心中的空間理想 好設(shè)計(jì),夢(mèng)空間。

家具如時(shí)裝，每年都有不同的流行趨勢(shì)，新奇或者簡(jiǎn)單，原始或者智能，只是時(shí)裝發(fā)布在T臺(tái)上奪目，家具展示在設(shè)計(jì)圣地米蘭搶眼。而家具又不同于時(shí)裝，那些最新發(fā)布的流行，無論是怎樣的絢爛，都不僅是裝飾，更帶給人更多關(guān)于生活空間的想象。

那些想象，除了美，還能讓人覺得幸福。

因?yàn)槊總€(gè)人心中，都有一處理想的空間。桃花源、天姥山、烏托邦還是諾亞舟，關(guān)于自由、信仰、平等和安全，沒有人能活在真空中，想象是改變現(xiàn)實(shí)中種種不美好的起點(diǎn)，雖然終點(diǎn)可以是商品房也可以是海市蜃樓，可總會(huì)有人記得開始的那一刻。

一切皆有可能。美國(guó)的一家地產(chǎn)公司，已經(jīng)在美國(guó)和韓國(guó)建了幾座智能新城—城中的建筑情況、能源需求、道路和交通情況以及室內(nèi)溫度調(diào)節(jié)都在一個(gè)統(tǒng)一的控制系統(tǒng)下，每一塊磚都有感應(yīng)能力，更不用說完全不用操心的垃圾處理和污水處理。韓國(guó)的新城在松島，占地6平方公里，而中國(guó)的新城，將計(jì)劃出現(xiàn)在長(zhǎng)沙附近。

智能新城全面推廣有待時(shí)日，在眼下，人們希望通過更多踏實(shí)的操作來改變生活空間的科學(xué)性、舒適度，或者在自己的空間中實(shí)現(xiàn)關(guān)于創(chuàng)意的想象。于是，餐桌上的一件器物也可以別有洞天，陽(yáng)臺(tái)上的一株植物也可以顧盼生姿，所有的細(xì)節(jié)都可以表情達(dá)意，正如所有的整體都可以烘托氣氛。有人喜歡嚴(yán)肅古樸的傳統(tǒng)硬木雕花，有人青睞清新文藝的田園碎花，甚至更有人喜歡讓自己的臥室看上去像是馬爾代夫的海底世界，也許沒有道理，卻一定充分自由。

在這個(gè)特輯中，設(shè)計(jì)師和建筑家將用他們的理論把理想的和經(jīng)典的空間條分縷析并娓娓道來，也有用米蘭家具展的精彩創(chuàng)意來讓空間的理想離現(xiàn)實(shí)更近。從天馬行空到細(xì)枝末節(jié)，屬于每一個(gè)想改變的起點(diǎn)。

流動(dòng)的空間最理想。

從“城市空間”到“居住空間”，再到“私密空間”，這個(gè)過渡構(gòu)成的序列是連續(xù)的、流動(dòng)的，它影響著我們的主觀感受。

理想的空間是流動(dòng)的。

人的一生中要經(jīng)歷無數(shù)的空間，現(xiàn)實(shí)中的各種限制條件也制約著空間的屬性與特征，但正是這些約束圍合出了空間本身。在我看來，單純?nèi)ビ懻摽臻g理想與否并不重要。真正的要素在于我們?nèi)绾卧诳臻g之間過渡，如何從一個(gè)空間進(jìn)入另一個(gè)，就好比從屬于“城市空間”范疇的街道，進(jìn)入“居住空間”的家，再來到“私密空間”的臥室。這一過程造就了一個(gè)空間序列，這個(gè)序列一方面影響著我們的主觀感受，另一方面也決定了序列中每個(gè)空間的屬性與取向。它是流動(dòng)的，是連續(xù)的；如果一定要問及我心中的“理想的空間”是什么，那也許就可以把它描述為“流動(dòng)空間”。

流動(dòng)的空間才有生命。

出生于19世紀(jì)的建筑大師密斯·凡·德·羅（Mies van der Rohe）和當(dāng)代的社會(huì)學(xué)家曼紐爾·卡斯特爾 （Manuel Castells）都曾提出“流動(dòng)空間”的概念。他們一個(gè)基于相對(duì)狹義的建筑空間，專注建筑空間自身以及建筑空間與人的交流與連通；另一個(gè)則從社會(huì)學(xué)的廣義角度提出帶有時(shí)間性的，跨領(lǐng)域流動(dòng)。這些看似晦澀的理論解釋給我們一個(gè)簡(jiǎn)單的邏輯：人們總是從一個(gè)特定的時(shí)間空間域中遷移到另一個(gè)，這一不斷發(fā)生的遷移構(gòu)成了社會(huì)性的人類活動(dòng)。流動(dòng)空間讓冰冷的物質(zhì)空間變得有生命，變得可以與人溝通。

我們來看看三個(gè)例子：

1929年設(shè)于西班牙巴塞羅那的世界博覽會(huì)中的德國(guó)館，占地約1250平方米。由一個(gè)主廳、兩間附屬用房、兩片水池和幾道圍墻組成，是密斯·凡·德·羅的代表作品。他希望德國(guó)館能夠成為世博會(huì)參觀途中參觀者的“休息之所”。它的設(shè)計(jì)使得游客無法徑直穿過展館，從進(jìn)入到走出的過程需要迂回走過整座建筑。在劃分空間的同時(shí)，隔斷或互相連接，或互相平行，組成了寬窄不一的空間，以達(dá)到引導(dǎo)客流的目的。西班牙巴塞羅那的世界博覽會(huì)德國(guó)館第一次讓人們看到建筑空間的流動(dòng)性，讓人們感受到在流動(dòng)空間中穿行的自由。

曼紐爾·卡斯特爾是當(dāng)代國(guó)際上最著名的社會(huì)學(xué)家和都市研究的權(quán)威學(xué)者之一。他在本世紀(jì)伊始同樣提出了流動(dòng)空間概念：空間是社會(huì)的表達(dá)。它是有意義的社會(huì)和空間之間的關(guān)系，隱藏著一個(gè)根本的復(fù)雜性。這是因?yàn)榭臻g并不是簡(jiǎn)單地反映社會(huì)，而是表達(dá)。換句話說：空間不是社會(huì)的投影，它就是社會(huì)。空間的形式和發(fā)展，源自整體社會(huì)結(jié)構(gòu)的進(jìn)程。

終于輪到自己了。當(dāng)在一個(gè)空間中面對(duì)真實(shí)的需求時(shí)， 一個(gè)自己的家首先應(yīng)該滿足一個(gè)廚房和餐臺(tái)；可以用來聽音樂、看書的起居室，最好還能睡午覺；以及工作室，大衣櫥和有風(fēng)景的衛(wèi)生間；或許還要個(gè)安靜的小角落睡覺，最好再有個(gè)地方發(fā)呆或者畫畫。大體如此。這些空間其實(shí)編織起了一個(gè)人的生活，真實(shí)的家的構(gòu)成。既有建筑學(xué)領(lǐng)域的連續(xù)性，也有社會(huì)學(xué)方面的交流與生活。專注在空間本身之后，這里變得沒有一扇門，沒有欄桿，因?yàn)槲蚁Ｍ梢栽谶@里 “飄來飄去”，不想有停頓。各個(gè)場(chǎng)景在空間上的連續(xù)自然而然。

在未來，那些空間的理想：

對(duì)于未來，我更希望在空間中保留更多的可能性。正如斯·凡·德·羅在他的休憩之所給人以自由， 曼紐爾·卡斯特爾期待 “Space” 可以隨著時(shí)間 “Flow”。

1.西班牙巴塞羅那的世界博覽會(huì)德國(guó)館第一次讓人們看到建筑空間的流動(dòng)性，讓人們感受到在流動(dòng)空間中穿行的自由。建筑空間變得不再是一個(gè)個(gè)單一的“房間”，而是張弛有度的樂章。（Ashley Pomeroy）

2.3.專注在空間本身之后，建筑內(nèi)部變得沒有一扇門，沒有欄桿，是一出可以“飄來飄去”的流動(dòng)空間。（宗澍坤）

4.社會(huì)學(xué)家卡斯特爾將空間定義為：一種介質(zhì)，關(guān)聯(lián)著其他介質(zhì)—包括人、模式和社會(huì)含義。（Manuel Castells Books List）

設(shè)計(jì)是一種生活方式。

從米蘭設(shè)計(jì)周歸來，最深刻的感受就是，設(shè)計(jì)已經(jīng)是很多人的一種生活方式，不再是追求新奇怪的手段，而是人們提升生活質(zhì)量和舒適度的途徑。

劉峰

跨界創(chuàng)意人。畢業(yè)于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院雕塑系，創(chuàng)辦風(fēng)生設(shè)計(jì)顧問機(jī)構(gòu)和Pep Design。其作品擅于以設(shè)計(jì)的手段來解構(gòu)、反思傳統(tǒng)和流行文化。作為中國(guó)家居設(shè)計(jì)品牌聯(lián)盟（CFDBA）的發(fā)起人之一，在盡力聚合中國(guó)當(dāng)代設(shè)計(jì)力量。

從米蘭家具展上，設(shè)計(jì)師能捕捉到最全面和最新的流行趨勢(shì)。

同國(guó)際上其他的家具展相比，米蘭家具展可以代表全世界最全面也是最新銳的設(shè)計(jì)趨勢(shì)。每年重點(diǎn)展館就有十幾個(gè)，再加上一些外圍展，可以覆蓋從新銳到老牌設(shè)計(jì)師的大量作品，所有的大牌家具都會(huì)同期發(fā)布，讓人們看到最新的流行趨勢(shì)。

今年的米蘭家具展展出的我的一件作品被陳列在一組叫“坐下來”的展覽中，是我的作品“老頑童”系列中的一件，叫“針打”。

在米蘭家具展上，作品都是有生命的。

主展館的展覽會(huì)比較枯燥，但是很多外圍展就輕松又有活力。今年讓我印象比較深的一個(gè)叫Torna（音）的區(qū)，展區(qū)布置像798藝術(shù)區(qū)一樣。最精彩的是晚上的活動(dòng)，是很多新銳設(shè)計(jì)師的聚會(huì)，他們的有些作品看似很簡(jiǎn)單，像創(chuàng)意市集一樣，但是代表了一種活力。在他們中間好像設(shè)計(jì)變成了一種生活和對(duì)話的方式，藝術(shù)設(shè)計(jì)就像話劇、電影這些最日常的藝術(shù)形式融入到生活中。

衛(wèi)星展中，今年還有一些中國(guó)面孔，其中有一個(gè)叫“品物流行”，這個(gè)團(tuán)隊(duì)已經(jīng)連續(xù)參加了三年，整個(gè)展區(qū)用了“余杭”的名字，展覽所呈現(xiàn)的是古時(shí)候的余杭地區(qū)，用這個(gè)概念將很多傳統(tǒng)元素融入了展品布置，使得展品看上去也很有創(chuàng)意。

今年的家具展更關(guān)注設(shè)計(jì)的實(shí)用性。

今年最突出的特點(diǎn)就是注重家具使用的便利性，比如衛(wèi)浴的設(shè)計(jì)，多功能家具的設(shè)計(jì)。那些作品會(huì)讓人覺得設(shè)計(jì)不單是為了好看，也必須要關(guān)注耐用性和便用性。更早期的家具設(shè)計(jì)都是注重實(shí)用，現(xiàn)在家具也要變得多功能，智能化。對(duì)普通人而言，人們希望好的設(shè)計(jì)能夠和自己的生活發(fā)生關(guān)系，今年有很多產(chǎn)品就更接地氣，最突出的是親民的價(jià)格，很多經(jīng)典的意大利品牌今年推出了一些年輕系列，讓產(chǎn)品線更豐富，讓不同的消費(fèi)群體可以選擇，消費(fèi)結(jié)構(gòu)就變得立體了。

我喜歡的空間要有時(shí)間感，還要有我動(dòng)手的痕跡。

如果讓我放開想象，我希望空間中一定要符合兩點(diǎn)要求，一個(gè)是有時(shí)間感，不能是新蓋的房子，老倉(cāng)庫(kù)或者老的四合院都好；第二點(diǎn)，是一定要有我自己動(dòng)手的痕跡，我的改造不會(huì)全由工人來完成，那和我就沒有了關(guān)系。

1.劉峰的作品“針打”，靈感來源于小時(shí)候屁股打針時(shí)候的姿態(tài)，在今年的米蘭家具展中參展。

2.生態(tài)仿真是米蘭家具展多年來一直重視的主題，這一組花盆就是其中的代表作。

3.夸張和繁復(fù)，總是在簡(jiǎn)約的另一端，為家居增加些許亮色。

4.吊床、秋千，種種可以帶來飛翔感覺的庭院用具總受歡迎，這件展品可看做是升級(jí)版，更舒適也更龐大。

自由才是理想空間的標(biāo)志

房子應(yīng)該由居住者自行打造，房子應(yīng)該為居住者量身定制。只要你愿意，這種自由的房子明天就能成為現(xiàn)實(shí)。

梁凡

建筑師出身。認(rèn)為一切藝術(shù)形式都為表達(dá)思想，寫作、設(shè)計(jì)、繪畫、音樂創(chuàng)作均有涉獵，擅長(zhǎng)多元立體地表達(dá)自己的觀點(diǎn)。目前已出版作品有：長(zhǎng)篇小說 《人扮動(dòng)物園》、設(shè)計(jì)繪本《房先生的房》。

理想的空間是自由的。

如果每個(gè)房子都能按照居住者的意愿來建造，這個(gè)世界會(huì)變成怎樣？雖然這會(huì)打亂現(xiàn)有的建筑秩序，至少，我們可以想象一下，也許這世界應(yīng)該存在這些個(gè)性獨(dú)特、造型迥異的房子：

比如一個(gè)挨巴掌的房子，為了讓居住者的人生更健康快樂，房子可以成為發(fā)泄工具。通過窗戶上印上的完美掌紋，也許還能改變房子和居住者的命運(yùn)。

比如一個(gè)穿著丁字褲的房子，不但可以讓房子避免裸露，還可以彰顯居住者性感的氣質(zhì)和時(shí)尚態(tài)度。也許里面住著一個(gè)妖嬈的女主人，也許她還是一個(gè)內(nèi)衣設(shè)計(jì)師。

比如一個(gè)鬼屋，可以滿足居住者愛好恐怖追求刺激的變態(tài)心里，在鬼屋里看3D版的《貞子》更有一種身臨其境的感受。

比如一個(gè)旋轉(zhuǎn)木馬房，把自己的房子建造成一個(gè)游樂設(shè)施，讓房子所在的周圍變成一個(gè)小游樂場(chǎng)。自己滿足樂趣的同時(shí)還可以進(jìn)行游樂經(jīng)營(yíng)和婚紗攝影。

比如一對(duì)心房，可分可合，適合一對(duì)情侶居住。關(guān)系甜蜜的時(shí)候，兩個(gè)房子合并到一起，成為一個(gè)完整的家。吵架的時(shí)候便把房子各自推開，進(jìn)行冷戰(zhàn)互不打擾。

再假設(shè)這些房子可以自由移動(dòng)。它們白天在城市中靜止著。一到夜晚，所有人都開著自己的房子在床前明月光下默默遷移，安靜又有秩序。太陽(yáng)升起，所有的房子再次靜止，只是它們都換了位置，換到了自己想去的地方。

這是一種真正的自由。

理想的房子該量身打造。

正如尼采所說，人樣，太人樣了。我們經(jīng)常忘了我們社會(huì)身份之外的動(dòng)物本能需求。設(shè)計(jì)以人為本？需要加個(gè)問號(hào)。以什么人為本，男人、女人？不同的生理結(jié)構(gòu)帶來的生命體驗(yàn)怎會(huì)相同。以多高的人為本？巨人還是侏儒，每天生活在不同高度的視線也不盡相同。不同人有不同的需要，不同的人有自己獨(dú)一無二的人生故事和發(fā)生故事的空間。所以，房子應(yīng)該由居住者自行打造，房子應(yīng)該為居住者量身定制。這不僅是為了滿足需要，更重要的是會(huì)激發(fā)人更多的潛能和可能性。

“創(chuàng)造”拒絕一切湊合。

我們往往是空間的被動(dòng)接受者，人們已經(jīng)習(xí)慣了被動(dòng)接受，忘記了自我選擇。現(xiàn)實(shí)中若有些許創(chuàng)造，也僅限于極少數(shù)人的自我改善。如果不想千篇一律地被關(guān)在一棟棟商品房里湊活著生活。那就創(chuàng)造符合自我趣味的房子吧，高尚的或是惡趣味的都比平淡無奇好得多。

在未來，那些空間的理想：

只要你愿意，這種自由的房子明天就能成為現(xiàn)實(shí)。明天仿佛總比我們想象的還要遙遠(yuǎn)一些。說點(diǎn)近的，以上這些房子取自我的新書《房先生的房》，有33個(gè)這樣的房子和它們發(fā)生的各種奇異的故事至少已經(jīng)在紙上實(shí)現(xiàn)了。

1.跳水房，私家游泳池已經(jīng)泛濫過時(shí)，不久的將來，私家跳水臺(tái)才是追求生活趣味的標(biāo)準(zhǔn)配置和主流趨勢(shì)。

2.樓房，將佛堂、充氣娃娃房、丁字褲房和香港腳房搭建在一起。每個(gè)人都有選擇自己空間的自由，哪怕是在層層疊加的樓房之內(nèi)。

3.丁字褲房，也許里面住著一個(gè)妖嬈的女主人，也許她還是一個(gè)內(nèi)衣設(shè)計(jì)師。

4.旋轉(zhuǎn)木馬房，把自己的房子建造成一個(gè)游樂設(shè)施，讓房子所在的周圍變成一個(gè)小游樂場(chǎng)。

5.挨巴掌房，房子可以成為發(fā)泄工具。

從城到室的精彩空間。

那些帶著時(shí)代感的建筑和裝飾風(fēng)格，或經(jīng)典或新銳，總在記憶深處，影響著一個(gè)建筑師的所觀所感。

推薦點(diǎn)評(píng)建筑師 張磊

旅法建筑設(shè)計(jì)師，法國(guó)高等社會(huì)科學(xué)院博士。

為陽(yáng)光搭一方舞臺(tái)

建筑： 建筑大師路易斯·巴拉甘作品。

建筑是陽(yáng)光下光與影的舞蹈；可再美的舞蹈也需要合適的舞臺(tái)來表達(dá)。這棟沐浴在強(qiáng)烈的陽(yáng)光下的西班牙風(fēng)格的別墅就為光與影提供了最合適的舞臺(tái)。建筑師幾乎摒棄了色彩在建筑中的運(yùn)用，僅僅利用最少的功能要求使用材料，有意地弱化了對(duì)質(zhì)感的表達(dá)；而使用深入的窗洞，突出的檐口，寬闊的拱廊和屋頂?shù)睦燃艽罱艘粋€(gè)供陽(yáng)光充分表演的舞臺(tái)。明亮的陽(yáng)光與濃郁的陰影在墻面，地面和構(gòu)件之間交錯(cuò)，參差；圍墻外搖曳的樹影襯托著這些不同凡響的交流，即便是在炙熱之中，也仍能讓人若有所思；被陰影遮蔽的入口處，偶爾見到的生活器物，比如一個(gè)水缸，暗示著在這陽(yáng)光下熱烈的生活。

漸變的嚴(yán)謹(jǐn)

建筑： 建筑設(shè)計(jì)大師貝聿銘的作品—美國(guó)科羅拉多州里高中心。

立方體的建筑體型，立柱圍廊形成的底層空間，精確利索的細(xì)節(jié)構(gòu)造，使這棟辦公樓處處洋溢著現(xiàn)代主義的風(fēng)格。底層圍廊中大理石的地面和金屬貼面的立柱形成質(zhì)感的對(duì)比，冷靜的立柱圍廊和活潑的水面形成動(dòng)靜的比照。立面設(shè)計(jì)極具秩序感。不同顏色的貼面材料劃分了整個(gè)立面，形成第一個(gè)層次；窗下墻和窗頂部分的貼面限定了窗戶的范圍，形成第二層次；仔細(xì)推敲過的纖細(xì)的窗欞和百葉窗形成精致的第三個(gè)層次，仿佛是一套精細(xì)的表達(dá)系統(tǒng)。貝聿銘先生從未承認(rèn)自己是一位現(xiàn)代主義建筑師，但不可否認(rèn)的，在貝先生的設(shè)計(jì)生涯中，現(xiàn)代主義的思想和追求對(duì)他影響甚深。在這棟作為其早期作品的辦公樓設(shè)計(jì)中，表現(xiàn)得十分明顯。

言有盡而意無窮

建筑： 建筑設(shè)計(jì)大師奧斯卡·尼邁耶在西班牙的唯一作品—西班牙阿維萊斯尼邁耶中心。

一棟寧?kù)o而內(nèi)省的建筑物，坐落在城市的邊緣。功能性的建筑單體組織，干凈利落的局部構(gòu)造都貫徹著現(xiàn)代主義的要求，而巨大的色塊和螺旋的樓梯又隱藏著某種表現(xiàn)主義的意味。整個(gè)建筑群是內(nèi)斂而寧?kù)o的，徜徉其間更多的是緩慢的腳步聲而不是喧囂的語(yǔ)言。整個(gè)建筑群是靜態(tài)的，與臨近的發(fā)電廠釋放的滾滾白煙形成了強(qiáng)烈的動(dòng)靜對(duì)比，使得整個(gè)建筑群有種未來電影的場(chǎng)景感。不知道這是偶然因素還是建筑師的深思熟慮，遠(yuǎn)處如倒扣的碗一般的拱頂，仿佛凝固了這位百歲高齡的巴西現(xiàn)代建筑大師盛年的記憶。

直接與婉約

建筑： 法國(guó)某公司起居室家裝發(fā)布。

材料表現(xiàn)是陽(yáng)光室中這個(gè)角落的中心主題。材質(zhì)對(duì)比的時(shí)候，石材厚重的體諒襯托著織物的纖細(xì)柔軟，現(xiàn)代感的編織家具映照著地毯中的異國(guó)情調(diào)； 材質(zhì)呼應(yīng)的時(shí)候，金屬制的遮陽(yáng)傘與壁龕中的鑄鐵工藝品又相得益彰。設(shè)計(jì)師充分體會(huì)了材料的性質(zhì)，在石墻面上挖出了一個(gè)個(gè)壁龕，小的放置燭臺(tái)，大的放置工藝品，既充分體現(xiàn)了墻面的厚重，又利用墻面完成了精細(xì)的功能，營(yíng)造出了這個(gè)安靜閑適的陽(yáng)光室的角落。在這里獨(dú)自享受一小片夏日的陽(yáng)光必定會(huì)是一段愜意的時(shí)光。

討價(jià)還價(jià)的搭配

建筑： 瑞典達(dá)拉瑪別墅。

如今，后現(xiàn)代已經(jīng)是俯拾即是的風(fēng)格，由工業(yè)為元素的裝飾物品成了時(shí)髦的代名詞，追求新奇已經(jīng)屢見不鮮，難得的是用不張揚(yáng)的方式更親切地呈現(xiàn)后現(xiàn)代的種種特征。這棟別墅運(yùn)用的永不落伍的黑色與白色作為主色調(diào)，整個(gè)室內(nèi)沒有跳躍的色彩元素，所有陳設(shè)都是統(tǒng)一而非突兀。值得一說的是，設(shè)計(jì)師當(dāng)時(shí)還在當(dāng)?shù)氐呐馁u行討價(jià)還價(jià)，從銀器及陶藝工藝品中獲得大量充滿魅力的工業(yè)產(chǎn)物。那些便宜“淘”來的各種飾物配合復(fù)古的家具搭配，用最簡(jiǎn)潔的方法，使得這個(gè)別墅顯得非常獨(dú)特而又舒服。

用色彩涂掉說教感

建筑： 北京某公司2012年發(fā)布的最新家裝趨勢(shì)樣板間。

當(dāng)查爾斯·詹克斯扯起后現(xiàn)代主義建筑大旗的時(shí)候，也許沒有想到后現(xiàn)代的風(fēng)格會(huì)如此深入地影響普通人的日常生活。不再是道德和秩序的展示物的房間失去了它教化的功能，開始用個(gè)性和細(xì)節(jié)為居住者服務(wù)。居住者獨(dú)特的愛好逐漸滲透到裝飾設(shè)計(jì)的各個(gè)層面，家具在尺寸和形象上都產(chǎn)生了極大的變化。后現(xiàn)代的設(shè)計(jì)打破了清教徒式的教條，去掉了說教和冷峻的責(zé)任感，而強(qiáng)調(diào)了對(duì)復(fù)雜生活的體味和對(duì)細(xì)節(jié)的關(guān)注。可誰(shuí)又能說，哪怕一間最簡(jiǎn)單的房間中的生活不是豐富而復(fù)雜的呢？