被偷竊的自我意識(shí)

為什么要把審美權(quán)力拱手讓人

2012年6月22日，巴黎時(shí)間約晚八九點(diǎn)的光景，我偶然換到北京電視臺(tái)國(guó)際頻道，正好一個(gè)題名《青年榜樣》的節(jié)目剛開(kāi)始。起動(dòng)的音樂(lè)停下，年輕女主持人走到臺(tái)中央，開(kāi)場(chǎng)第一句話(huà)大略是：作為演員最高榮譽(yù)莫過(guò)于榮獲奧斯卡獎(jiǎng)……

我在此無(wú)法確定女主持人是慣性的脫口而出還是事先準(zhǔn)備了臺(tái)詞，或者臺(tái)詞根本不是出自她的大腦，而是后臺(tái)節(jié)目制作人手下的文字編輯寫(xiě)的，她只是因形象和標(biāo)準(zhǔn)普通話(huà)這兩個(gè)條件被放到這個(gè)位置上。這也是舉世罕見(jiàn)的音像傳媒的用人現(xiàn)象：無(wú)比重要的位置卻是播音系培養(yǎng)的，說(shuō)標(biāo)準(zhǔn)普通話(huà)是門(mén)檻。在歐美，任何標(biāo)榜平等、自由的國(guó)家都不會(huì)把進(jìn)入統(tǒng)治集團(tuán)的門(mén)檻放得如此之低，這樣的位置都是非最高統(tǒng)治集團(tuán)的心腹莫屬的，只有外貌和發(fā)音而不在統(tǒng)治集團(tuán)小圈子內(nèi)（血統(tǒng)）的人，謀個(gè)氣象播音員或插科打諢的位子，也得把自己全賣(mài)了才有可能。

女主持人意識(shí)到自己在說(shuō)什么嗎？我以為她知道自己在說(shuō)什么，但意識(shí)不到說(shuō)這樣一句話(huà)意味著什么。腦袋被擰掉的人的悲劇是看不到自己已經(jīng)沒(méi)有頭顱！“奧斯卡獎(jiǎng)是每個(gè)做演員的人的最高榮譽(yù)……”這話(huà)，由中國(guó)電視臺(tái)的節(jié)目主持人說(shuō)出，意識(shí)清醒一點(diǎn)的人就該問(wèn)了：一我們跟美國(guó)合二為一變成合眾國(guó)了嗎？否則一個(gè)中國(guó)人為什么要用美國(guó)的電影最高獎(jiǎng)取代自己國(guó)家的電影最高獎(jiǎng)？或者認(rèn)宗前者自動(dòng)認(rèn)為美國(guó)的獎(jiǎng)高于中國(guó)的獎(jiǎng)？二我們被美國(guó)軍事占領(lǐng)成了傀儡?chē)?guó)嗎？如果刀沒(méi)架在脖子上，為什么要認(rèn)人為主，把別國(guó)一個(gè)連“國(guó)際獎(jiǎng)”都算不上的“電影獎(jiǎng)”當(dāng)成自己的最高榮譽(yù)？何況即便有一個(gè)公認(rèn)、公平的“國(guó)際獎(jiǎng)”，文化也不是體育，而是歷史和文明的綜合產(chǎn)物，誰(shuí)又能完全替代我們自己的眼睛？有什么必要自認(rèn)國(guó)內(nèi)的就比國(guó)際的低人一等？三我們的文明被人家搶走或偷走了嗎？如果我們還是一個(gè)有自己文明的國(guó)度，我們?yōu)槭裁匆褜徝赖淖罡邫?quán)力拱手讓人？

這不是謙虛和自大的問(wèn)題，更不是開(kāi)放或排外的問(wèn)題，而是有沒(méi)有自我意識(shí)的問(wèn)題。失去自我意識(shí)的民族，是一個(gè)正在消亡的民族；失去自我意識(shí)的文明，是一個(gè)正在自掘墳?zāi)沟奈拿鳎皇プ晕乙庾R(shí)的知識(shí)精英，只是為他人做嫁衣裳的傳聲筒。

當(dāng)上層精英張口閉口將道義和審美的最高權(quán)拱手讓人的時(shí)候，你怎么讓平民百姓心向自己的國(guó)家？就算這個(gè)《青年榜樣》節(jié)目后面三十分鐘都談如何愛(ài)國(guó)，第一句難道不是對(duì)那三十分鐘的最大諷刺？單從人的心理推斷，這一句話(huà)要比后面一百句話(huà)都有效用，因?yàn)樗偃×藘?yōu)越感和最高榮譽(yù)。當(dāng)電視經(jīng)常將嫁洋人的女人邀為嘉賓，而這些女人并沒(méi)有除了出嫁之外的任何其他成就，就不要驚訝巴黎大街小巷一廂情愿的中國(guó)女孩被人玩弄和蔑視。上游一個(gè)小小的閘門(mén)，下游即可洪水滔天！音像傳媒這一隱形權(quán)力機(jī)構(gòu)的主持人短短幾句看似不經(jīng)意的話(huà)，向社會(huì)傳遞的卻是能量巨大的信號(hào)：我們已經(jīng)另有新主。

壟斷解釋權(quán)

那么自我意識(shí)是怎么消失的？為什么靈魂被掏走的人卻洋洋得意地去親吻那只正在偷竊的手？如果人家是真刀實(shí)槍地來(lái)?yè)專(zhuān)氡厥遣辉阜攀值摹Ｈ欢晕乙庾R(shí)殲滅戰(zhàn)有很多種戰(zhàn)術(shù)，本文先談?wù)劽~覆蓋術(shù)。

名詞覆蓋術(shù)只是主戰(zhàn)場(chǎng)的一部分，但若沒(méi)有主戰(zhàn)場(chǎng)一面倒的戰(zhàn)局，覆蓋術(shù)不可能在這么短的時(shí)間內(nèi)完勝。主戰(zhàn)場(chǎng)并不是三十年前開(kāi)辟，也不是六十年前，而是更早，只不過(guò)內(nèi)外協(xié)力越到后來(lái)覆蓋得越快。從中國(guó)人至今未見(jiàn)人家已經(jīng)準(zhǔn)備和進(jìn)行得熱火朝天的“自我意識(shí)殲滅戰(zhàn)”，或剛剛窺見(jiàn)“硝煙”卻對(duì)其戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)完全摸不著頭腦的情形看，我們已再次落入鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)前后的絕對(duì)劣勢(shì)。一國(guó)傳媒的信息源和思想被境外強(qiáng)權(quán)隱形控制，這個(gè)國(guó)家就成了睜大了眼睛的瞎子。然而身首異處的人并未覺(jué)察自己已是借著別人的眼睛看世界，更想不到頭已然拴在征服者的腰帶上，兵不血刃的斬首是在潛意識(shí)層面操縱的。思想之墻是靠每一塊磚——詞語(yǔ)——壘建的。潛意識(shí)操縱就是最大限度地覆蓋原始畫(huà)面和詞語(yǔ)，搶占每一塊磚的空間，進(jìn)而讓每一個(gè)思維起點(diǎn)都被操縱者安置的磚石固定。這種時(shí)候人并非不想主導(dǎo)自己的意識(shí)，只是他看似自己支配的意識(shí)已經(jīng)被人俘虜。

爭(zhēng)奪話(huà)語(yǔ)權(quán)的前一個(gè)步驟是壟斷解釋權(quán)，解釋權(quán)沒(méi)有壟斷在手的統(tǒng)治者是不長(zhǎng)久的，哪怕靠武力打下天下，越是所謂“民主”政治越是“專(zhuān)制”解釋權(quán)！別種奇跡在地平線(xiàn)上還沒(méi)有出現(xiàn)。20世紀(jì)“東方”國(guó)家一系列反抗運(yùn)動(dòng)終遭失敗，也是因?yàn)樗季S參照物還是壟斷在別人手里，當(dāng)人家換一種解釋時(shí)，你就不攻自破了。但壟斷解釋權(quán)用蠻力無(wú)助于事，而是要潛移默化地壟斷思維參照物。然而若大張旗鼓地撤換文化符號(hào)、篡改歷史尤其別人的歷史，就會(huì)激起警覺(jué)和抗拒，這時(shí)名詞覆蓋術(shù)就被深察人性弱點(diǎn)的操縱者設(shè)計(jì)出來(lái)，比如“官方與獨(dú)立”、“民主與專(zhuān)制”這類(lèi)對(duì)立名詞的覆蓋，不費(fèi)吹灰之力就將他人歷史的解釋權(quán)抓在了手里。我們的教育和傳媒每天都在為西方壟斷中國(guó)人的思維參照物，而且隨著時(shí)間推移，速度愈來(lái)愈快，這自縛手腳的悲劇在這史無(wú)前例的征服戰(zhàn)場(chǎng)上就像一聲嘆息無(wú)聲無(wú)息。

壟斷思維參照物并不是一個(gè)講道理的說(shuō)服過(guò)程，而是用心理移變術(shù)實(shí)施的一個(gè)偷梁換柱過(guò)程。我們面對(duì)的這個(gè)正在褫奪天下的“集團(tuán)”為自己設(shè)計(jì)了可金蟬脫殼的漂亮外殼，有西方數(shù)國(guó)為之作炮灰和墊背，由之組成了人類(lèi)歷史上從未有過(guò)的跨國(guó)輿論軍團(tuán)。這支軍團(tuán)的主力軍由西方傳媒、電影業(yè)構(gòu)成，美、英、法三國(guó)控制的三大通訊社美聯(lián)、路透、法新社，操控著世界百分之八十以上的信息源，而這看似國(guó)籍不同的通訊社實(shí)則掌控人是一家，這三國(guó)的電影業(yè)也由同一族群控制（我們長(zhǎng)年被他們有意制造的表面分歧迷惑，而不知各自為營(yíng)的身體有一共同心臟），為主力軍助戰(zhàn)的還有文化藝術(shù)的其他各個(gè)領(lǐng)域以及世界各地的傳聲筒及模仿者，偷梁換柱的工程就是由這支嫡系和庶系軍團(tuán)具體實(shí)施和完成的。這才是隱秘征服戰(zhàn)最精銳、最秘密的近衛(wèi)軍！近現(xiàn)代史無(wú)數(shù)悲喜劇最直接又最幕后的操縱手！

搶占詞語(yǔ)空間

具體的活計(jì)是用浸染、滲透的軟力，靠潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的細(xì)節(jié)接力和持之以恒的作弊，最大限度地?fù)屨荚~語(yǔ)空間，像海洋舔舐沙灘一樣，一遍遍地以水的溫柔撲上去浸下去，搶占的過(guò)程也是個(gè)扼殺“異名詞”的過(guò)程，讓挑中的名詞取得一種優(yōu)越感，先要為之設(shè)立一個(gè)對(duì)立名詞，以妖魔化已有的名詞，然后就是看似自發(fā)實(shí)為自覺(jué)的接力，像涂油彩一樣一層層賦予被挑中詞語(yǔ)以?xún)?yōu)越感。詞語(yǔ)一旦被涂上這層油彩，優(yōu)越感可以使名詞本身具有自我傳播的力量。比如上述那個(gè)女主持人，她為什么不使用另外一個(gè)更符合邏輯的名詞，如同為電影大獎(jiǎng)的金雞獎(jiǎng)？而是本能地先選擇了與中國(guó)演員其實(shí)關(guān)聯(lián)不大的奧斯卡？為什么一個(gè)違背邏輯的思維反倒能戰(zhàn)勝邏輯思維？最有可能就是已經(jīng)滲入潛意識(shí)的名詞優(yōu)越感在起作用。如果她是心儀美國(guó)勝于自己的國(guó)家，這種時(shí)候她雖已失去自我意識(shí)，但她找到了替代品，實(shí)際已重塑了“新自我意識(shí)”，所以她的選擇是自覺(jué)的、有意識(shí)的。但我懷疑這一切是在自主意識(shí)的情況下完成的，也無(wú)意給她扣上“投奔新主”的大帽，而是更傾向于另一種可能。

那就是她聽(tīng)到奧斯卡這個(gè)名詞的幾率已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于金雞獎(jiǎng)，在沒(méi)有自我意識(shí)只是傳聲筒的傳媒的接力下，重復(fù)次數(shù)最多的詞語(yǔ)就是贏家，當(dāng)一個(gè)詞語(yǔ)戰(zhàn)勝另一個(gè)詞語(yǔ)的時(shí)候，一般都是雙羸的，即奪取了利益和道義的優(yōu)越感。一旦起動(dòng)了這種優(yōu)越感，被操縱者自身的利益?zhèn)魉蛶?huì)自轉(zhuǎn)起來(lái)，隨著自轉(zhuǎn)，被打敗的詞語(yǔ)少則失去了利益優(yōu)越感，多則連道義優(yōu)越感也煙飛云散，被遺忘、冷落是不可避免的。被操縱者的自我意識(shí)就這么被一寸一厘地偷走，對(duì)方連破窗砸門(mén)這等活都省了。而沒(méi)有自我意識(shí)的傳媒實(shí)際功能就是為別人的征服戰(zhàn)作下手，他們跟著聲源起哄，不明白正是“接力”賦予了聲源本不該有的巨大權(quán)力，使其透過(guò)在接力中取得優(yōu)越感的名詞，深入潛意識(shí)層面左右人們的判斷力，致使一些事物篡取本不該有的重要性，而另一些事物失去本該具有的重要性。歷史觀就是這么被名詞的覆蓋篡變的，思維參照物被偷梁換柱，等于墻上的磚被操縱者占去大半，墻自身變成什么樣也就可想而知了。

這時(shí)潛意識(shí)只剩下很小一部分還受主人支配，實(shí)際上他根本意識(shí)不到他已失去支配權(quán)。當(dāng)這些名詞充斥我們的記憶，屬于我們自己的思維參照物垃圾一樣退出歷史舞臺(tái)。最可怕的是，這個(gè)過(guò)程一旦起動(dòng)，就像滾雪球似的，被覆蓋了再覆蓋，很難停下來(lái)。你在不知不覺(jué)中被人家設(shè)計(jì)的名詞覆蓋很容易，因?yàn)槟闶遣辉O(shè)防的；等到你發(fā)現(xiàn)手中沒(méi)有了解釋權(quán)，進(jìn)而發(fā)覺(jué)思維參照物全是別有用心者安插的，再想用少數(shù)清醒者的力量揭去那些覆蓋思維的名詞，就像往洪流中投石一樣無(wú)功。

失去自我意識(shí)

當(dāng)一個(gè)文明丟失了屬于自己的思維參照物，它的自我意識(shí)就像破囊的水，一泄而盡，而且流得是那么無(wú)憂(yōu)無(wú)慮，人們?cè)趦?yōu)越感的撞騙下，非但沒(méi)有失落感，反而壯志凌云。不要以為失卻思維參照物是平民百姓的命，其實(shí)知識(shí)分子才是先上刀俎的犧牲品，尤其在空有技能而無(wú)思想的教學(xué)體制運(yùn)行了一個(gè)世紀(jì)以后。這簡(jiǎn)直是“犧牲品”的大熔爐，為本文明的叛逆者提供著廣大的溫床，甚至道德優(yōu)越感。是知識(shí)分子先喪失了思維參照物，才導(dǎo)致百姓一點(diǎn)點(diǎn)丟失自己的文化符號(hào)。知識(shí)分子思考的基礎(chǔ)靠觀察和資料，但對(duì)外和對(duì)過(guò)去的思考絕大多數(shù)人靠不上親身經(jīng)歷，而只能在信息和資料堆上壘建自己的思想。然而當(dāng)作弊的手控制了信息和資料的源頭，從中汲取養(yǎng)分的人久而久之就成了錯(cuò)誤思維參照物的制造和傳輸者，幫助操縱者堆砌思想之墻，讓每一塊磚都被對(duì)方安排的詞語(yǔ)占據(jù)，自我意識(shí)被掏空的工程就是這么實(shí)施的。

早在2005年，我應(yīng)邀參加某大報(bào)組織的有關(guān)奧斯卡獎(jiǎng)的四人訪(fǎng)談，主持記者對(duì)問(wèn)題的選擇，已讓我觸目驚心地感到中國(guó)人自我意識(shí)的迷失。主持人的預(yù)設(shè)問(wèn)題，如“奧斯卡其實(shí)也是世界電影中一個(gè)重要的部分，讓我們從奧斯卡出發(fā)來(lái)觀照整個(gè)世界電影的發(fā)展，看看這幾年來(lái)世界電影的創(chuàng)作有哪些新的動(dòng)向或者思潮”，再如“中國(guó)電影人一直有個(gè)奧斯卡夢(mèng)，特別是李安在奧斯卡得獎(jiǎng)后，這夢(mèng)想就更迫切了，而且認(rèn)為只有武俠片才能得到青睞”，已經(jīng)在某種程度上折射出自我意識(shí)被劫持，但當(dāng)時(shí)我還沒(méi)有想到會(huì)深達(dá)潛意識(shí)。

問(wèn)題提得不對(duì)嗎？非也。令人疑惑的只是角度。選擇角度首先要意識(shí)到自己在哪里，如果已經(jīng)不知道自己在哪里，就迷失了提問(wèn)題的角度。我們注意到主持人是看到世界現(xiàn)實(shí)的，即好萊塢擁有目前世界最強(qiáng)大的電影工業(yè)，其對(duì)全球文化的強(qiáng)制性影響和同化作用是不可忽略的。承認(rèn)現(xiàn)實(shí)是清醒的表現(xiàn)，也是理性而不盲目排外的表現(xiàn)，強(qiáng)大的力量不會(huì)因?yàn)槟憔芙^看到而不存在。但我們從主持人提問(wèn)的角度看到以下傾向：一思維無(wú)界，有點(diǎn)與美國(guó)人是一家人的味道，若換一個(gè)時(shí)代，誰(shuí)能想到這是出自一個(gè)中國(guó)大報(bào)記者的口，而不是奧斯卡頒獎(jiǎng)委員會(huì)的公關(guān)；二自失方位，看到美國(guó)人的強(qiáng)勢(shì)并承認(rèn)之無(wú)可厚非，但忘記自己所處位置，將“承認(rèn)”變成“認(rèn)宗”，就是自我意識(shí)遁逝的表現(xiàn)了。前一點(diǎn)還能以中國(guó)人的善作解釋?zhuān)笠稽c(diǎn)則只能解釋為失卻思維參照物，無(wú)意識(shí)地將自己放到強(qiáng)權(quán)的角度思考問(wèn)題。

人性的弱點(diǎn)就是這么不以人的意志為轉(zhuǎn)移，所以順著人性弱點(diǎn)設(shè)計(jì)的“自我意識(shí)偷竊術(shù)”，不但令被褫奪者無(wú)知無(wú)覺(jué)，而且無(wú)往而不勝。