重建傳統(tǒng)與現(xiàn)代的關(guān)系

尚輝

作為正在舉行的“上海藝術(shù)新人大展”的策展人和參展畫(huà)家，龐飛山水畫(huà)在展廳里一目了然地顯示出與眾不同的氣質(zhì)與品格，他從山石的曲折與水墨的漫漶中呈現(xiàn)出了闊大深遠(yuǎn)的境界。

當(dāng)下山水畫(huà)創(chuàng)作以兩種形態(tài)為主，一是過(guò)度強(qiáng)調(diào)寫(xiě)生的作用，二是過(guò)度強(qiáng)調(diào)筆墨的獨(dú)立性與恒久性，這兩種當(dāng)下山水畫(huà)的創(chuàng)作狀態(tài)，在某種意義上，都揭示了藝術(shù)家所成長(zhǎng)的年代對(duì)于文化認(rèn)知的不同角度，反映了上世紀(jì)后半葉中國(guó)社會(huì)在推進(jìn)現(xiàn)代性的過(guò)程中處理本土文化與外來(lái)文化關(guān)系而呈現(xiàn)出的一種思想變遷。對(duì)于在新時(shí)期成長(zhǎng)起來(lái)的青年一代中國(guó)畫(huà)家而言，他們既承接了這兩種思想的影響,也試圖從他們自身的文化成長(zhǎng)經(jīng)歷中探尋自己的道路。

龐飛的山水畫(huà)就是試圖從這兩者的缺陷中重新建立傳統(tǒng)與現(xiàn)代關(guān)系的一種藝術(shù)嘗試。他的山水畫(huà)，既不是用水墨直接呈現(xiàn)視覺(jué)所見(jiàn)的寫(xiě)生性山水，也不是完全脫離對(duì)象純以傳統(tǒng)筆墨表現(xiàn)審美經(jīng)驗(yàn)的筆墨性山水，而是在這兩者之間尋找一種新的切入點(diǎn)。即，在表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)性的山水上，不是照抄自然、甚至于也不是從寫(xiě)生畫(huà)稿轉(zhuǎn)變而來(lái)，而是注重感受真實(shí)性的表達(dá)，這促使他把自己成長(zhǎng)經(jīng)歷中最為深刻的陜南自然山川的地貌特征，更多地通過(guò)綜合印象去提煉和概括。而這種提煉與概括的方法，則是和他對(duì)于傳統(tǒng)筆墨與現(xiàn)代水墨的綜合運(yùn)用結(jié)合在一起的。在汲取傳統(tǒng)的養(yǎng)分上，他并不止于筆墨語(yǔ)言的研習(xí)，而是擴(kuò)展至氣象、境界和品格等精神層面。他以宋代山水畫(huà)工寫(xiě)結(jié)合的方法，注重闊遠(yuǎn)寧謐的意境營(yíng)造，這就和當(dāng)下許多僅僅從寫(xiě)意性筆墨的角度表現(xiàn)山水的作品拉開(kāi)了距離。顯然，宋人的法度與氣象開(kāi)闊了他表現(xiàn)山水的空間。他在畫(huà)面上，刻意表達(dá)的是巨巖深壑中各種巖層豐富的轉(zhuǎn)折變化，畫(huà)面也是通過(guò)這些豐富的轉(zhuǎn)折而造成曲幽的深度感。

龐飛的山水畫(huà)往往在眾多的山水畫(huà)作品中脫穎而出，這主要得益于他作品在視覺(jué)圖式上彌散出濃厚的古雅而清逸的氣息與境界。但這種境界又不完全同于北宋山水畫(huà)，那種視覺(jué)上的吸引還更多地來(lái)自畫(huà)面整體墨色的影像感，忽重忽輕的墨色變化猶如舊照片經(jīng)過(guò)歲月的漂染。應(yīng)該說(shuō)，是這種歲月漫漶的影像痕跡賦予了他的作品以神奇的魅力。富有意味的是，龐飛正是通過(guò)現(xiàn)代水墨的自然拓印與滲化、皮紙皺褶的水痕與肌理以及筆墨勾皴的毛松與澀滯，巧妙地呈現(xiàn)了這種歲月漫漶的影像效果，從而將傳統(tǒng)與現(xiàn)代、感受與筆墨、實(shí)景與虛境結(jié)合在一起。在這種結(jié)合之中，他還注重巖石體塊和筆墨勾皴的節(jié)奏感的平衡，使之呈現(xiàn)出某種音樂(lè)感的形式分割意趣，從而更顯得與當(dāng)代視覺(jué)審美經(jīng)驗(yàn)的某種暗合。

良好的家學(xué)淵源，使龐飛比他的同齡人有了更深的對(duì)于傳統(tǒng)筆墨的體悟。在形成他的這種水墨皺褶山水畫(huà)的圖式之前，他曾畫(huà)過(guò)大量的意筆山水。尤其是受林曦明的影響，他在意筆水墨山水畫(huà)上用功最多。他的畫(huà)路也相對(duì)寬廣，除了山水畫(huà)，他喜愛(ài)畫(huà)大寫(xiě)意荷花，并由此涉筆更加寬泛的寫(xiě)意花鳥(niǎo)與工筆草蟲(chóng)，這些都可以看作是他對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的廣博研習(xí)，這些對(duì)于筆墨的歷練也都反饋到他山水畫(huà)上面的筆墨學(xué)養(yǎng)與筆墨格調(diào)。那種疏淡而毛澀的筆墨，既是他連接皮紙皺褶與水墨滲化的筋骨，也是他營(yíng)造玄秘與幽深山水畫(huà)境界的重要方式。在筆墨的疏淡與蕭散的心性表達(dá)上，龐飛還要走許多的路，才能真正心手相應(yīng)、吐納自然。但他畫(huà)面對(duì)于整體幽深氣象與玄秘意味的境界追求，也讓我們看到了他們這一代人對(duì)于意象觀照自然與表現(xiàn)主觀心性這一中國(guó)畫(huà)文化精神的理解與把握。