行者陳曉夏

吳丹 徐含露

穿越“人類不可接近之極”、穿越可可西里無人區核心地帶……陳曉夏說:“行走決定命運，我的生命里已經不能缺少地平線了。”后來，《世界盡頭的奇跡》的出版，讓作者陳曉夏又重溫起2004年至2005年挺進南極內陸冰蓋最高點時，那些驚心動魄的記憶片段。

那年，他以中央電視臺記者的身份加入中國第21次南極科考隊，歷時數月，在遠征“人類不可接近之極”的過程中完成了連續一百多天的同步報道。此后，他又率隊完成了人類首次在可可西里無人區核心地帶的科考報道，在荒蕪惡劣的無人區傳回節目，數次與死神擦肩而過。現在，他在紀錄片制作與運營領域碩果累累，為觀眾帶來《美麗中國》、《敦煌》等影響力頗大的紀錄片。

“從歐洲走到大洋洲，從地中海走到赤道，從南極走到可可西里，我覺得自己老在行走，也許真的是行走決定命運，我的生命里已經不能缺少地平線了。”陳曉夏曾如此寫道。

2004年10月，當陳曉夏與同事李亞瑋帶著2000公斤重的攝像機、編輯機和衛星傳輸設備，以科考隊員和央視記者的雙重身份加入南極內陸冰蓋科考隊時，已經做好了犧牲的準備——危險隨時可能發生，包括死亡。

每天播出的《挺進南極冰蓋最高點》使陳曉夏在前方承受著超負荷的生理、心理考驗。“我們要在行進過程中完成任務，如化雪燒水、科研輔助工作等；作為電視記者，我們又必須在其他隊員休息之后，把拍攝到的畫面進行編輯，利用海事衛星回傳到央視。”通常1分鐘的電視畫面需要30分鐘衛星傳輸時間，為了回傳總共600分鐘的節目，他們花費的時間遠超300個小時。

回憶南極之行的困難，陳曉夏記憶猶新的是三次驚險場景：“一是穿過‘魔鬼西風帶時，遇到20年來最大的風浪，11級的大風，我們冒著生命危險在船頭拍攝，我險些被巨浪卷入冰冷的海水中；二是剛到達南極時，我在直升機上進行航拍，結果在一次降停中發生意外，整個人被安全帶掛在直升機艙外升空上百米，隨時可能摔下冰面的危險使我用盡全力砸艙門呼救；第三次是在前往南極冰蓋最高點的過程中發生的一次極地營救，那時我們離中國中山站1000公里以外，一名機械師因為高原反應誘發了心臟病前兆，中國中山站直升機的續航能力只有數百公里，最后我們得到了美國極點站的國際營救。”

2005年3月從南極凱旋后，陳曉夏像是上了癮，幾乎沒有停歇地繼續他的旅程——6月赴青海可可西里保護區、7月赴西藏羌塘自然保護區，9月中旬至10月底，又參與了歷時40天的可可西里大穿越科學考察，完成了人類第一次穿越可可西里核心地帶的壯舉。

北京奧運會期間，一部廣受關注的《美麗中國》向世界展現了中國的自然歷史。這部與英國BBC合拍的紀錄片，中方制片人就是陳曉夏。“在國際上來說，紀錄片的真實屬性更容易被不同意識形態的人所接受。紀錄片屬于文化軟實力范疇，可以將它作為載體向國際社會輸送中國的價值觀。《美麗中國》中表現了人與自然、天人合一這些帶有普世價值觀的東西，讓外國人看到了中國優秀深厚的思想內涵。”

身為制片人，陳曉夏在跟BBC合作的過程中對國際紀錄片的運作模式有了更深刻的了解。“國際上的紀錄片通常采用版權預售方式，首先你要用5分鐘時間向投資人講一個故事，以最大的可能性吸引人。當投資人被說動后，就會給你一部分啟動資金。這時的紀錄片還在文本調研階段，就要充分論證它的故事結構、投資運營、銷售方式，以及潛在買家（播映權）。當幾個播映機構買下該片各自區域的播映權后，就像期房的預售模式，可以調動全世界的力量來完成一部中等規模以上紀錄片的投資。”

虎年春節期間在央視播出的10集紀錄片《敦煌》，是陳曉夏作為總制片人的又一部力作。該片除了在香港TVB頻道播出了粵語版，還將在美國國家地理亞洲頻道以及日本等地播出。

“真正的紀錄片不僅應該真實，還要反映現實當下，有人文關懷、時效性和社會影響力。”陳曉夏覺得，紀錄片的“不可復制性”使得這一節目類型是不斷增值的，“我們三四年前拍《敦煌》時，有很多壁畫的顏料隨著時間的推移已經慢慢褪色淡去，有些已經看不到了，我們搶救性拍攝的這批素材就彌足珍貴了。我們國家應該每年推出幾部高品質的紀錄片精品，它們反復播出可以教育幾代人，對于目前娛樂至死的浮躁氛圍是一劑良藥，這就需要國家和主流傳媒機構有更大的投入。”

“如果一個國家沒有紀錄片，就好比一個家庭沒有相冊。”對陳曉夏來說，那些不可復制的經歷、不可復制的畫面，是他職業生涯中始終追尋的。