內地電影的調酒師陳可辛

文/于濱

身份：香港導演入選理由：作為北上導演的代表，陳可辛把香港電影多年積攢的類型理念、制作策略以及宣傳模式帶到內地，調動了諸多娛樂、文化資源，激活了內地市場，為內地電影提供了多樣化的“裝修方案”，從而支撐了內地電影近十年的發(fā)展。

第69屆威尼斯開幕紅毯，香港導演陳可辛紳士范兒十足，隨評審團集體亮相。

2005年末的某個晚上，投資8000萬的愛情歌舞片《如果·愛》舉辦首映式。主辦方開啟了一個盛大的SHOW場，香港導演陳可辛第一個亮相紅毯，可媒體更感興趣的似乎是前來捧場的內地導演馮小剛。最終，《如果·愛》內地最終票房以3000萬收場。后來，陳可辛才明白，多年前的自己屬于“非主流”，在內地電影市場，只有像張藝謀、馮小剛才有絕對的票房號召。

雖然《如果·愛》口碑不如《甜蜜蜜》，但盈利相當可觀，自那時開始他就不止一次告訴媒體“內地是我的終點”。2007年《投名狀》在內地取得了2億票房，這個數(shù)字是香港票房的10倍，占據(jù)全球總票房的70%。2009年，《十月圍城》最終票房過2.74億，豪華的演員陣容，大場面，大時代，這是陳可辛為中國觀眾定做的“主旋律樣板間”，也是這位“北上”的香港導演摸索出來的大片模式。

2009年2月，陳可辛正式移師內地，在北京建國路某創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園里鋪開了400平方米的工作室——“我們制作”：全明結構，大落地窗，干燥和煦的陽光一覽無余地鋪灑進來。這是在香港難得一見的奢侈。讓他哭笑不得的是，自己設計的工作室，一個月后就被同一家裝修隊直接“山寨”到了樓下。因為裝修過一次，有經(jīng)驗了，樓下的那家甚至裝潢得更合理些。創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園里的鄰居這樣沒有創(chuàng)意令人吃驚，陳可辛每天經(jīng)過樓下，都能從碩大的落地窗里看見別家一色一樣的格局與陳設。這大概是這些香港電影人到內地后上的第一堂“謹防盜版”教育課。

陳可辛北上帶來的不僅僅是票房的成績，更多的則是對內地電影工業(yè)的充實。在 《如果·愛》到《投名狀》《十月圍城》的拍攝團隊中，內地電影人越來越多，陳可辛覺得現(xiàn)在的北京是整個華語電影圈最后的培養(yǎng)人才基地。位于北京東三環(huán)的“我們制作”公司一半以上是內地人，據(jù)內部人士透露，陳可辛以前只是有項目才飛來北京，而目前則是一半的時間在北京。對于陳可辛來說，生活在北京，還可以了解到這里的風土人情，熟悉內地的拍片習慣，投資環(huán)境和政策變化，了解內地的熱門話題。

值得一提的是，陳可辛們的到來，不僅培養(yǎng)了內地的制作團隊，更捧紅了很多內地的電影明星，尤其是女明星。因為作為合拍片，演員多是港臺與內地搭建組成，而香港的男星有著絕對的票房號召力，與之配戲的自然是內地的女星。于是，范冰冰、李冰冰、趙薇、周迅、徐靜蕾這些一線明星也在各路大片中頻頻露臉，在香港電影工業(yè)化的制作模式中得以歷練并迅速成熟，進而成為內地電影票房的扛鼎人物。

作為一個有著成熟商業(yè)操作經(jīng)驗的香港電影人，陳可辛在運作電影項目的時候，還為中國電影的營銷做出了模板。《十月圍城》中出現(xiàn)了眾多明星，甚至還包括歌手李宇春和籃球運動員巴特爾，之所以如此安排，作為監(jiān)制，陳可辛自有一套理論，“電影就是一個商業(yè)計算，大家之前討論人海戰(zhàn)術，我說這個不是‘戰(zhàn)術’，是必需的。這個電影不人海怎么拍？結果是，當你有了人海戰(zhàn)術，得來的好處是你不停有媒體版面，劇組自己不做，演員的經(jīng)紀人也會做，每個演員每天做三篇報道，這就已經(jīng)幾十篇了。我永遠都不相信跨界的人一進來，就會給你帶來幾千萬、上億的票房，但是我相信，李宇春會造成很大的話題。用巴特爾不是為了他的話題，結果沒想到巴特爾帶來了體育版面的宣傳效果”。

作為香港北上導演的代表，陳可辛把香港電影多年積攢的類型理念、制作策略以及宣傳模式帶到內地，調動了諸多娛樂、文化資源，激活了內地市場，為內地電影提供了多樣化的“裝修方案”，從而支撐了內地電影近十年的發(fā)展。

曾有媒體例舉了香港導演的幾宗罪，并把中國電影的“欠優(yōu)質化”歸咎于香港導演的北上。這樣的看法有著卸磨殺驢之嫌。誠然，香港導演在與內地的磨合上有著“水土不服”的經(jīng)歷，但事到如今，誰也不能否認香港導演對內地電影的貢獻。陳可辛只是這些香港導演中的一個，在他勤奮的背后，我們看到的是一個碩大的群體，他們的努力逐漸使得合拍片的概念悄然退卻，取而代之的是大華語電影的整體繁榮。

《投名狀》劇照