放下金箍棒,立地成吳樾

趁熱打鐵，這是中國(guó)人基本都明白的道理。在影視圈苦苦打拼了十年的吳樾，終于在2012年的開春，迎來了自己演藝生涯最重要的一部作品《西游記》的正式播出，他這個(gè)最新版的齊天大圣孫悟空，也毫無(wú)意外地成為了今年開年最紅的明星之一。按常理，這個(gè)時(shí)候，他應(yīng)該趁著這個(gè)熱乎勁，馬上再接幾部熱鬧的大戲，讓自己的身價(jià)和聲名都好好地齊頭并進(jìn)一把，這幾乎是每個(gè)演員在這種情境下所最應(yīng)該做的事情。

而整個(gè)三月，演藝圈都并沒有見到吳樾的什么動(dòng)靜。直到這個(gè)四月，吳樾才又顯山露水，只是這一次他的山和水，大大地出了所有人的意料：月初，他居然挑了一部報(bào)酬極其低微觀眾也相當(dāng)有限的話劇來演，而月尾，原來武術(shù)運(yùn)動(dòng)員出身的他，竟然又悄悄地出版了一部自己的個(gè)人文字作品《我，悟空》。

吳樾說，作為一個(gè)演員，我這才算是入境了。

孫悟空變身孫飛虎

齊天大圣孫悟空大鬧天宮后，轉(zhuǎn)為一個(gè)行者，跟從唐僧西天取經(jīng)，一路降妖除魔，終成正果，取得直經(jīng)，獲封斗戰(zhàn)勝佛，《西游記》的故事講到這兒，也就到此結(jié)束了。想那有七十二般變化的美猴王，此時(shí)也算是位極頂峰了，而接下來的他，又將何去何從呢？

這同樣也是擺在孫悟空的扮演者吳樾面前的一個(gè)重大問題。新版《西游記》春節(jié)期間在全國(guó)各大衛(wèi)視正式播出后，整個(gè)影視界也都在觀望，這個(gè)熬了十年終于熬出頭的新版美猴王吳樾將怎么繼續(xù)紅火下去？而吳樾的答案，直到這個(gè)四月，才以一種完全讓人意想不到的方式交了出來。

4月6日，臺(tái)北兩廳院劇場(chǎng)，已故臺(tái)灣戲劇大師姚一葦創(chuàng)作于1965年的劇作《孫飛虎搶親》(內(nèi)地版名為《西廂記外傳》)在這里揭開了塵封近半個(gè)世紀(jì)的真容，來自中國(guó)國(guó)家話劇院和臺(tái)北藝術(shù)大學(xué)的兩岸藝術(shù)家首度將這部名作搬上戲劇舞臺(tái)。《孫飛虎搶親》取材于中國(guó)經(jīng)典戲曲名劇《西廂記》，跳出張君瑞崔鶯鶯的傳統(tǒng)才子佳人故事，而換以原劇中出場(chǎng)甚少的孫飛虎的角度，重新審視人際情緣關(guān)系，將東方藝術(shù)傳統(tǒng)與西方現(xiàn)代戲劇巧妙交融，堪稱姚一葦大師14處現(xiàn)代劇作中的經(jīng)典代表。而擔(dān)綱這部大師巨作主演的，居然就是剛剛跟隨唐僧西天取經(jīng)的最新版孫悟空，吳樾。

從《西游記》到《西廂記》，從孫悟空到孫飛虎，吳樾笑稱，這也算是一種冥冥之中注定的緣分。而舞臺(tái)上的吳樾，惟一還能讓人再聯(lián)想到孫悟空的，只有“變化”二字。《西游記》中，孫悟空擅長(zhǎng)七十二般變化，而在這出《孫飛虎搶親》中，吳樾依然變化多端，一人挑戰(zhàn)三角，從風(fēng)度翩翩的儒生、英姿颯爽的武將到丑陋剽悍的土匪，生、凈、丑一肩挑，成為當(dāng)晚演出中最大的亮點(diǎn)。該劇導(dǎo)演吳曉江稱，之所以選擇吳樾主演該劇，正是看中了吳樾“允文允武”的特點(diǎn)，首場(chǎng)結(jié)束，吳導(dǎo)說，吳樾出色地完成了任務(wù)。

《孫飛虎搶親》在臺(tái)北連演三場(chǎng)之后，又轉(zhuǎn)戰(zhàn)高雄繼續(xù)演出兩場(chǎng)，5月22-24日，還將登陸北京的國(guó)家大劇院，并展開全國(guó)的巡演。在臺(tái)北的演出，吳樾的表現(xiàn)獲得很高的贊譽(yù)，國(guó)家話劇院院長(zhǎng)周志強(qiáng)激動(dòng)地稱這出戲是一部“偉大的作品”，在臺(tái)北的最后一場(chǎng)演出，馬英九的夫人周美青女士自掏腰包看完演出后，喜不自禁地跑到后臺(tái)找到吳樾，一見面，即以吳樾在戲中的表演方式跟吳樾打招呼，給了吳樾一個(gè)最大的驚喜。

回歸舞臺(tái)為修煉也為感恩

吳樾演話劇這事，之所以讓很多人都感到意外，是在于，幾乎連他自己都快忘了自己是個(gè)專業(yè)的戲劇演員了。很多人只知道吳樾曾是全國(guó)武英級(jí)武術(shù)冠軍，是功夫演員出身，卻甚少知道，他其實(shí)還有個(gè)中國(guó)國(guó)家話劇院專業(yè)戲劇演員的身份，只是畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院表演本科專業(yè)的他，上一次登上話劇舞臺(tái)，還是十年前與張靜初聯(lián)袂出演功夫話劇《英雄》了。

演藝行業(yè)的人都知道，話劇是小眾，影視是大眾，那為什么十年都沒再演話劇，卻在終于遇到千載難縫的機(jī)會(huì)演上孫悟空這個(gè)重磅角色之后，竟又想到演話劇了呢？難道真的是應(yīng)了那句話：絢爛之極歸于平淡？

吳樾說，其實(shí)在《西游記》殺青之后，他就開始在思考自己的前途問題：這個(gè)戲能帶給他一炮而紅的聲名早在他的意料之中，孫悟空這個(gè)角色肯定是他演藝生涯的一個(gè)至高點(diǎn)，也是一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，只是，要怎么轉(zhuǎn)折，則又成了一個(gè)大問題，如果趁勝追擊，再能接到幾個(gè)大導(dǎo)演的大戲，他的演藝事業(yè)和身價(jià)再上一個(gè)很大的臺(tái)階那是順理成章的事情，但如果這一段時(shí)間恰好沒能遇到更好的劇本和合作對(duì)象呢？“我其實(shí)心里特別明白，像孫悟空這樣的角色和機(jī)會(huì)不是天天都有的，我不就是十年才遇上一回嘛!《西游記》之后，找上門來的戲肯定不會(huì)少，給的價(jià)錢也不會(huì)低，但倘若遇到的都是些很平庸的，甚至是爛戲，那我好不容易建立起來的好印象，豈不是又給拉回去了？我已經(jīng)不年輕了，經(jīng)不起這樣的自我消磨。”

更重要的原因還在于演《西游記》的過程。“真的要感謝出演孫悟空的這次特殊經(jīng)歷，整個(gè)西游之行，既是孫悟空的取經(jīng)之路，同時(shí)也是我吳樾的一次悟道之行，讓我明白潛心修煉的重要性，”吳樾在出演西游記的過程中，也經(jīng)歷了一次由摸門不著到洞悉開竅的曲折，最初怎么都找不到演好猴子的感覺，而期間的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也在于他中戲的同學(xué)和他的父親對(duì)他的一次點(diǎn)撥：“你上學(xué)時(shí)演過一出話劇《文那，從樹上下來吧》，那里面你演的那只老鼠，不就特別成功嗎？”這才激發(fā)了吳樾從戲劇表演中找出正確表演方法的靈感，從而轉(zhuǎn)逆為順，最終成功的完成了孫悟空的角色塑造。“舞臺(tái)表演是一個(gè)演員的根基所在，演藝圈太浮躁，很容易讓人迷失了方向，而演孫悟空的經(jīng)歷，讓我感受最大的就是，你只有放下的一切虛浮，真正回到根基的地方出發(fā)，才能讓角色立起來，讓自己立起來。所以這次正好有了《孫飛虎搶親》這樣的一個(gè)表演機(jī)會(huì)，而我本來就是國(guó)家話劇院的演員，這些年因?yàn)檫@樣那樣的原因，始終沒有機(jī)會(huì)真正演一次我熱愛的話劇作品，而這次劇院需要我來完成這樣一個(gè)重要的任務(wù)，我義不容辭。話劇是真正考驗(yàn)一個(gè)演員功力的東西，而我覺得，作為一個(gè)演員，時(shí)刻都要懷著感恩之心，感恩培養(yǎng)你的學(xué)校和劇院，感恩戲劇的滋養(yǎng)。所以這次我來了，而且還要來得出色!”

演話劇最難的是體力

為了出演這部話劇，吳樾推掉了幾部影視大戲的邀約，從三月初就開始奔赴臺(tái)北潛心排練。雖然是武術(shù)冠軍出身，但吳樾卻說，演這出話劇，對(duì)他來說最困難的地方就是體力。“在這個(gè)戲里，我一個(gè)人趕了三個(gè)角色，而且這個(gè)三個(gè)角色的變化都比較大，每一個(gè)角色要完全不一樣，所以特別費(fèi)腦筋。我們排練的時(shí)間只有三十天，而劇本呈現(xiàn)出來的東西就是白紙黑字，是沒有色彩的，你要在三個(gè)人物上下功夫，你倒要看看這三個(gè)人物要怎么去塑造，我也太久沒有上舞臺(tái)了，特別地難把握臺(tái)上的節(jié)奏，所以真的是要感謝很多演員和導(dǎo)演對(duì)我的遷就及幫助。”

而為了讓演出更有效果，第一次到臺(tái)灣的吳樾，更是跟當(dāng)?shù)匮輪T苦練臺(tái)語(yǔ)，在戲中，他同時(shí)使用河南話、臺(tái)語(yǔ)、普通話等多種語(yǔ)言方式，里面文雅時(shí)而剽悍里面幽默，在不同角色間跳進(jìn)跳出，獲得臺(tái)下掌聲不斷。

近幾年影視演員回歸話劇舞臺(tái)也頗有蔚然成風(fēng)之勢(shì)，但影視與話劇畢竟是兩個(gè)不同的表演載體，很多影視演員上了舞臺(tái)，總給人一種找不到北的錯(cuò)位感覺。吳樾也看到這兩種不同的表演體系之間的差距，“舞臺(tái)上不會(huì)給你切特寫，所以你既要考慮到第一排觀眾是怎么看的，也要考慮到最后一排的觀眾是怎么看的，所以在舞臺(tái)上，適度的形體肯定是要夸張的，還有一點(diǎn)，就是你的臺(tái)詞，你的音量都要能夠足以讓最后一排的觀眾聽得清楚的。再就是，舞臺(tái)沒有NG，不可能再來一次，所有的東西都要應(yīng)景，你在舞臺(tái)上表現(xiàn)出來的是什么樣子的，大家直觀的感覺就是什么樣子，所以這是特別特別難的一些事情。”但舞臺(tái)的樂趣又在于，它給了演員很多即興表演的空間，這往往也是最能考驗(yàn)演員功底的地方。在4月6日的首演中，吳樾在舞臺(tái)上就先后出了兩次事故，一次是手上拿的扇子掉了，另一次是在翻跟頭時(shí)頭上的冠掉了，但吳樾都在臺(tái)上靈機(jī)一動(dòng)，加入一些其他的動(dòng)作，不僅將這些失誤彌補(bǔ)，反而還增加了新的看點(diǎn)。國(guó)話院長(zhǎng)周志強(qiáng)就這樣評(píng)價(jià)吳樾此次回歸舞臺(tái)的表現(xiàn)：“吳樾最令我驚喜的地方，他克服了影視演員通常在回歸舞臺(tái)表演時(shí)的尺度錯(cuò)位感，而且在劇中有很多出色的自我發(fā)揮。”

九月日記寫成演員職場(chǎng)寶典

如果說出演話劇是吳樾西游回來后給人的第一個(gè)驚奇，緊接著，4月25日，吳樾生日這天，他又讓人驚詫了一把：這一天，他正式發(fā)行了一本自己撰寫的22萬(wàn)字的日記體自傳《我，悟空》，詳盡講述了自己拍攝新版《西游記》的九個(gè)月當(dāng)中所經(jīng)歷的各種辛酸與曲折。

“最初通知我準(zhǔn)備為孫悟空這個(gè)角色試戲時(shí)，說老實(shí)話，我心里真的是半信半疑的，我也知道當(dāng)時(shí)有不少名氣比我大的多的人都在爭(zhēng)取扮演孫悟空的機(jī)會(huì)，怎么就會(huì)輪到我頭上呢？”但從內(nèi)心來講，作為一個(gè)演員，誰(shuí)都知道在這部萬(wàn)眾矚目的新版《西游記》中扮演孫悟空會(huì)對(duì)自己的演藝生涯意味著什么，吳樾也十分渴望這樣的一個(gè)可以讓自己翻身的機(jī)會(huì)，同時(shí)也想看看自己到底有沒有能力把這個(gè)角色扛下來，于是就想到，把自己每天的拍攝過程用日記記下來，一方面，就算是當(dāng)作表演日志，每天要演什么，該怎么演，這一天的演出得失，都記下來，對(duì)自己的表演都會(huì)有幫助，而另一方面，也算是對(duì)自己演藝生涯中最重要的一段經(jīng)歷有一個(gè)詳盡的記錄，“不管這個(gè)角色能不能演得成功，演到底，你們都知道張紀(jì)中是很愛換演員的，記下這個(gè)過程，總對(duì)我的將來會(huì)有好處的。”

于是，從2009年8月19日第一次試孫悟空造型開始，到2010年5月22日自己的戲份全部殺青離開劇組結(jié)束，吳樾堅(jiān)持記了9個(gè)月的日記。“最初單純只是一本日記，因?yàn)槲冶緛硪簿陀杏浫沼浀牧?xí)慣，直到戲拍到中間的時(shí)候，才突然有了想把這日記集結(jié)成書出版的想法。”《我，悟空》里面不僅詳細(xì)記錄了自己從開始試戲，定妝，到開拍，然后最初因表演方法上的不適應(yīng)差點(diǎn)被換掉，再到自己幡然醒悟，找到正確的表演方式，努力創(chuàng)造出富有全新吳樾色彩的悟空形象，直到最后成功完成角色的全過程。據(jù)這本書的圖書編輯介紹說，這本書最讓他們意外的地方在于：通過這本書，他們才真正了解到原來演員拍戲是怎么回事，“譬如這本書里就講到，吳樾每天要幾點(diǎn)起床，幾點(diǎn)才能睡覺，一個(gè)妝要化幾個(gè)小時(shí)，演員怎么進(jìn)入角色，塑造角色，演員之間要怎樣搭戲，這些都是我們所前所未聞的，我們一直以為演員拍戲就是導(dǎo)演給你個(gè)劇本，然后你照著劇本演就那么簡(jiǎn)單的事情，其間的辛酸、痛苦、曲折 和復(fù)雜程度，都超出我們的想像，而吳樾扮演這個(gè)角色的過程，完全可以看成是一個(gè)演員的職場(chǎng)寶典，而這種經(jīng)驗(yàn)和體會(huì)，不光是對(duì)演員，對(duì)每一個(gè)身在職場(chǎng)面臨挑戰(zhàn)的人，都很有幫助。”

感謝孫悟空，放下才有成就

吳樾說，這本日記就像是一面鏡子，他知道自己平時(shí)會(huì)沖動(dòng)，會(huì)浮躁，而通過記下這些文字，他可以讓自己每天都能冷靜沉淀一下，反思自己每一天的成敗得失：“這樣你就更清楚你每天做了些什么，你就有機(jī)會(huì)去思考并揣摩對(duì)策。可以這么說，《西游記》講的是孫悟空從一個(gè)頑猴到斗戰(zhàn)勝佛的取經(jīng)過程，那這本日記，就是我通過拍攝這部戲，為自己取得的真經(jīng)。它對(duì)今后的職業(yè)生涯，都將充滿指導(dǎo)意義。”

因?yàn)榕摹段饔斡洝罚驗(yàn)檠輰O悟空，也因?yàn)檫@本日記，吳樾覺得，自己的人生和思考方式也發(fā)生了很大的變化。這也是他會(huì)在拍完這部大劇之后，決定接演話劇回歸舞臺(tái)的一個(gè)重要原因。扮演孫悟空的經(jīng)歷也在他隨后的表演過程中起到了不少促進(jìn)作用，譬如在排戲話劇的過程中，十年沒上過話劇舞臺(tái)的吳樾，難免會(huì)有一些需要磨合的地方，也遭受到不少打擊，擱在以前，他可能就會(huì)像在拍攝《西游記》初期那樣，差點(diǎn)跟導(dǎo)演動(dòng)手準(zhǔn)備撂挑子了，“但這時(shí)候我就還好，導(dǎo)演怎么打擊，別人怎么說，你打擊我一我就給你二，你打擊我二我就給你三，我就是不停的接受打擊，但是我不停地會(huì)給你新的東西，我從來沒有鬧過脾氣，你打擊我我就不演了，這真的是要感謝西游記劇組，能讓我一生當(dāng)中有一個(gè)很大的變化，以前是太以自我為中心，老找別人的毛病，現(xiàn)在是有點(diǎn)情緒，可能馬上就消失了，你打壓我，我不斷地給你新的東西，一直到你滿意為止 ，甚至是到你都不好意思再說我了，然后我才表現(xiàn)了出來。”

生活態(tài)度上亦是如此。借著話劇首演的機(jī)會(huì)，吳樾也把父母請(qǐng)到了臺(tái)北，吳樾記得，他媽媽見到他的第一句話就是，吳樾我覺得你真的是進(jìn)步了很大，毛病越來越少，你住這樣的房間也從來不說什么，你覺得這房間好住嗎？“我說我覺得挺好住的。這個(gè)真的是境由心生，孫悟空就是放下了一切虛浮狂躁，才最終立地成佛，感謝孫悟空，他讓我學(xué)會(huì)了放下，一旦放下，心就逐漸地強(qiáng)大，逐漸地變化，你的境界，你的未知的世界，才有了更大的發(fā)展空間。”