心理描寫的方法

王孔文

心理描寫是人物描寫的重要手法之一，是對(duì)一定環(huán)境中人物的思想情感、心理狀態(tài)、精神面貌、內(nèi)心活動(dòng)的描寫。宋人陳郁在《藏一話腴》中講畫(huà)人物，“蓋寫其形，必傳其神；傳其神，必寫其心”，“寫照非畫(huà)物比，蓋寫形不難，寫心唯難也”。寫文章也是這個(gè)道理，心理描寫作為展現(xiàn)人物內(nèi)心世界、表現(xiàn)人物個(gè)性特征的重要手段，寫好了并不容易。

那么，如何做好人物的心理描寫呢?具體來(lái)說(shuō)，有如下幾種方法。

一、直接描寫

直接描寫，就是讓人物自己吐露心曲，寫出人物的內(nèi)心獨(dú)白。如，列夫·托爾斯泰的小說(shuō)《窮人》中有這樣一段描述：

她忐忑不安地想：“他會(huì)說(shuō)什么呢?這是鬧著玩的嗎?自己的五個(gè)孩子已經(jīng)夠他受的了……是他來(lái)了?……不，還沒(méi)來(lái)!……為什么把他們抱過(guò)來(lái)啊?……他會(huì)揍我的!那也活該，我自作自受……嗯，揍我一頓也好!”

這個(gè)片段描寫了桑娜將病死的鄰居西蒙的兩個(gè)兒子抱回家后的心理活動(dòng)，對(duì)未來(lái)生活的擔(dān)憂與對(duì)丈夫責(zé)罵的害怕，最終都被內(nèi)心的善良打敗，充分表現(xiàn)了主人公桑娜善良樸實(shí)的性格。

再如，鄭振鐸在《貓》中描述了他因懷疑花貓偷吃黃烏而持木棒追打、后來(lái)看見(jiàn)黑貓嘴銜黃鳥(niǎo)時(shí)的心情：

我開(kāi)始覺(jué)得我是錯(cuò)了!我心里十分地難過(guò)，真的，我的良心受傷了，我沒(méi)有判斷明白，便妄下斷語(yǔ)，冤苦了一只不能說(shuō)話辯訴的動(dòng)物。想到它的無(wú)抵抗的逃避，益使我感到我的暴怒，我的虐待，都是針，刺我的良心的針!我很想補(bǔ)救我的過(guò)失，但它是不能說(shuō)話的，我將怎樣地對(duì)它表白我的誤解呢?

作者將自己內(nèi)疚、懺悔的心情和盤托出，真摯地表白，深切感人。

二、幻覺(jué)描寫

幻覺(jué)本來(lái)就是人物心理的顯影，用這種形式能夠巧妙地刻畫(huà)人物心理，自然呈現(xiàn)人物的真實(shí)想法。如，安徒生的《賣火柴的小女孩》中小女孩擦燃火柴時(shí)的情景：

她又擦了一根，火柴燃起來(lái)了，發(fā)出亮光來(lái)了。亮光落在墻上，那兒忽然變得像薄紗那么透明，她可以一直看到屋里。桌上鋪著雪白的臺(tái)布，擺著精致的盤子和碗，肚子里填滿了蘋果和梅子的烤鵝正冒著香氣。更妙的是，這只鵝從盤子里跳下來(lái)，背上插著刀和叉，蹣跚地在地板上走著，一直向這個(gè)窮苦的小女孩走來(lái)。

作者通過(guò)幻覺(jué)描寫，使饑寒交迫的小女孩渴望溫飽的愿望得以強(qiáng)烈表現(xiàn)，相比直接描寫更加令人動(dòng)容。

三、表情描寫

外部事物的刺激使人物產(chǎn)生的感情變化也會(huì)影響人的表情，因而可以通過(guò)描寫人物的面部表情表現(xiàn)人物的思想感情，揭示人物的內(nèi)心世界。如，巴爾扎克的《守財(cái)奴》中，對(duì)葛朗臺(tái)在歐也妮放棄財(cái)產(chǎn)繼承權(quán)的文書(shū)上簽字時(shí)的表情這樣描寫：“葛朗臺(tái)老頭兒的眼光從文書(shū)轉(zhuǎn)到女兒，從女兒轉(zhuǎn)到文書(shū)，緊張得腦門上盡是汗，一刻不停地抹著。”

葛朗臺(tái)緊張萬(wàn)分的表情，生動(dòng)表現(xiàn)了他唯恐女兒突然改變主意，停止簽字的心理活動(dòng)，深刻揭示了他愛(ài)財(cái)如命、冷酷無(wú)情的丑惡嘴臉。

再如，魯迅的《祝福》，寫祥林嫂第二次到魯家做工時(shí)的表情：“死尸似的臉上又整日沒(méi)有笑影。”這樣一句簡(jiǎn)單的表情描寫，生動(dòng)刻畫(huà)出了祥林嫂經(jīng)受被迫改嫁失節(jié)繼而喪夫亡子的沉重打擊后，內(nèi)心極度的悲哀與痛苦。

四、景物襯托

通過(guò)景物描寫襯托人物心理，有正襯和反襯兩種。正襯，就是景物表現(xiàn)的情感色彩與人物的心理活動(dòng)相一致；反襯，則是“以樂(lè)景寫哀”或“以哀景寫樂(lè)”，用對(duì)比強(qiáng)化表達(dá)效果。如，魯迅先生在《藥》中對(duì)墳場(chǎng)景物的描寫：“叢冢層層疊疊，”“枯草支支直立，有如銅絲。”“烏鴉也在筆直的樹(shù)枝間，縮著頭，鐵鑄一般站著。”“周圍便都是死一般靜。”描繪出一個(gè)凄涼的畫(huà)面，襯托了上墳人的悲哀心情。再如，其中描寫老栓去刑場(chǎng)買“藥”時(shí)的環(huán)境與心情：“街上黑沉沉的一無(wú)所有，只有一條灰白的路，看得分明。燈光照著他的兩腳，一前一后的走。有時(shí)也遇到幾只狗，可是一只也沒(méi)有叫。天氣比屋子里冷得多了；老栓倒覺(jué)爽快，仿佛一旦變了少年，得了神通，有給人生命的本領(lǐng)似的，跨步格外高遠(yuǎn)。”陰冷暗沉的街景與老栓“爽快”的心情形成強(qiáng)烈對(duì)比，也為文章的悲劇結(jié)局埋下了伏筆。

五、心理剖析

心理剖析是作者對(duì)文中人物內(nèi)心活動(dòng)的直接描述，一般使用第三人稱。由于作者是以旁觀者的身份對(duì)人物的內(nèi)心世界進(jìn)行剖析、評(píng)價(jià)，因此這種手法不但便于細(xì)膩地表現(xiàn)人物此時(shí)此刻的思想活動(dòng)，還可以概述人物在一段時(shí)間內(nèi)的感情變化、內(nèi)心斗爭(zhēng)，較靈活方便。如，莫泊桑的《項(xiàng)鏈》中有這樣一段：

但是有時(shí)候，她丈夫辦公去了，她一個(gè)人坐在窗前，就回想起當(dāng)年那個(gè)舞會(huì)來(lái)，那個(gè)晚上，她多么美麗，多么使人傾倒啊!假如沒(méi)有丟掉項(xiàng)鏈，她會(huì)怎樣做呢?

作者用第三人稱從旁敘述她(馬蒂爾德)雖遭不幸卻念念不忘舞會(huì)上片刻榮耀的內(nèi)心活動(dòng)，借此把她愛(ài)慕虛榮、追求享樂(lè)的性格特征刻畫(huà)得栩栩如生。

再如，契訶夫的《裝在套子里的人》寫別里科夫被柯瓦連科推下樓梯，狼狽地爬起來(lái)時(shí)，被瓦蓮卡和兩位太太看見(jiàn)的情景：

這在別里科夫卻比任何事情都可怕。我相信他情愿摔斷脖子和兩條腿，也不愿成為別人取笑的對(duì)象。是啊，這樣一來(lái)，全城的人都會(huì)知道這件事，還會(huì)傳到校長(zhǎng)耳朵里去。哎呀，不定會(huì)鬧出什么亂子!說(shuō)不定又會(huì)有一張漫畫(huà)，到頭來(lái)弄得他奉命退休吧……

作者剖析了別里科夫?qū)擂味譄o(wú)比恐懼的心理活動(dòng)，生動(dòng)刻畫(huà)出別里科夫膽小、孤僻、保守的形象。

(責(zé)任編輯張毓春)