緣事而發 因時而評

孟曉東

時評，顧名思義，就是時事評論性的文章。它是對新聞事實、現象、問題表達自己意愿的一種有理性、有思想、有知識的一種論說形式。中學生要想寫好此類文章，必須注意從以下四點尋求突破。

一、切口求小

對于一篇篇幅僅僅800余字的時評文章來說，寫作者應善于選擇小的切入口，不求“面面俱到”，但求“一針見血”。“一滴水中看世界，半瓣花上說風情”，從一個人、一樁事、一種現象入手，從事件中選取一個側面或一點來予以觀照，去做文章，通過聯想、類比、對比去揭示隱藏在事件背后的意義。如下面的例子：

沒有趙本山的春晚，贊助商還愿意掏腰包嗎？趙本山的小品詼諧幽默，有著濃郁的鄉土氣息和大量的喜劇“笑”素，從頭到尾都讓觀眾笑聲不斷，很多贊助商看中的就是“趙式幽默”品牌。2004年春晚，趙本山憑借《賣拐》蟬聯“小品王”，據說其中的道具——某某牌拐杖，至今仍暢銷不衰。如此說來，央視、贊助商、趙本山三方無形之中已形成了利益共同體。據說，球星喬丹離開NBA的當年，廣告贊助銳減20%，春晚沒有了趙本山，廣告的終端觀眾人群分散，廣告商還會砸錢給央視嗎？傻瓜才會干呢！（趙利《假如趙本山不上春晚》）

在趙本山生病后，喜愛他的觀眾除了關心他的身體，還關心趙本山如果不能出現在春晚舞臺上會怎么樣？上面的這段文字，作者就抓住一個群體——贊助商去談，避免了面面俱到，蜻蜓點水。

二、求深求透

時評文“切口求小”，但立意卻應“求深求透”，發人深省。魯迅說他“論時事不留面子，砭痼弊常取類型”，“取類型”且“不留面子”，既可“一滴水折射出太陽的光輝”，又方便用“手術刀”剖開患病之軀，作深度的診斷。如下面的例子：

地方政府必須明白,“優待”違法同僚，為他們“挖坑”養老所收獲的情感資本，根本不足以抵支公信力流失帶來的執政風險。相反，它還會使自身施政陷入“塔西佗陷阱”，無論出臺什么政策、上馬什么工程，哪怕其有利于經濟發展、能夠增加就業，都會遭遇輿論的反對、民間的抗爭，從而導致地方管理寸步難行，甚至遭遇人身羞辱。因此，不論是從因應民間反腐呼聲、還是重塑政府形象的角度來說，阜寧縣政府都不該“放行”刑滿貪官入編，何況還是吃空餉。（王垚烽《貪官出獄還有編制實在荒唐》）

貪官出獄后還有編制會帶來什么后果？除了違反人事部的規定、招致指責和批評外，受傷最重的莫過于政府的公信力，而公信力的一再受傷，勢必會使政府執政舉步維艱。作者步步深入，深刻剖析了“貪官出獄后還有編制”導致的嚴重惡果，發人警醒。

三、旁征博引

豐富翔實、縱橫捭闔的材料，會讓議論類文章錦上添花。一些考生苦于“豐富翔實”不起來，除了因為思考得不深不透之外，還與自身生活經驗的貧乏和知識面的狹窄有著密不可分的關系。在此，筆者建議中學生朋友平時不妨多留意對知識和經驗的積累，不斷拓展自己的知識和視野。

趙本山沒念過幾天書，更沒有上過高等學府，他的那點本事大都是從黑土地里學來的，但是，誰能說，藝術家一定是“科班”出身呢？誰能說沒有上過大學的愛迪生不是偉大的科學家呢？誰能說學醫出身的魯迅不是偉大的文學家呢？余秋雨先生對趙本山是不是位藝術家也有過評論，他說，趙本山雖然未上過大學更沒有學位，可是全國5億人都喜歡他演出的小品，你說他不是藝術家是啥家？就在前不久，中國電視藝術家協會還在京舉辦了趙本山執導的連續劇《鄉村愛情故事》研討會，參加研討的專家、學者多達20多位，他們的高度評價也從某種程度上說明了學術界對趙本山藝術水準的認可。（龐賀《趙本山“藝術家”頭銜之辯》）

上面的這段文字，就很好地體現了寫作者豐厚的積淀及對鮮活材料的敏感。

四、言辭犀利

精彩的時評文應該是很能搶人“眼球”的，因此，為了取得滿意的“引力”效果，時評文在言辭上就不妨體現出點“雜文味兒”，諸如幽默風趣、冷峭峻拔、鞭辟入里、言近旨遠、酣暢淋漓、亦莊亦諧、耐人尋味、雅俗共賞等風格的語言都是寫作者較為理想的選擇。如下面的例子：

改革開放，經濟騰飛，似乎皆大歡喜。但有的人頭腦發熱，好大喜功，慷國家之慨，大搞華而不實的政績工程、耗資巨大的豪華建設、大肆圈地的開發區、嚴重污染的工廠、豆腐渣般的大橋等等。有的建成后閑置多年，有的造了一半就要拆，有的需要花費巨大資金去善后。總之，“瞎折騰”真是害苦了百姓，破壞了環境。真所謂“建，百姓苦；拆，百姓苦！”（李陽《“瞎折騰”何時了？》）

面對“瞎折騰”現象，作者直面現實，憤然指責，語帶諷刺，大聲疾呼，有嗆人的辣味，有針砭的責任，盡顯了時評文的論辯魅力。