淺談運(yùn)用折紙藝術(shù)表現(xiàn)服裝設(shè)計(jì)的形式美

陸 平

（鹽城工學(xué)院 紡織服裝學(xué)院，江蘇 鹽城 224051）

淺談運(yùn)用折紙藝術(shù)表現(xiàn)服裝設(shè)計(jì)的形式美

陸 平

（鹽城工學(xué)院 紡織服裝學(xué)院，江蘇 鹽城 224051）

在服裝設(shè)計(jì)多元化、多層次的今天，傳統(tǒng)藝術(shù)形式以其獨(dú)特的魅力為設(shè)計(jì)師提供了創(chuàng)作靈感。折紙工藝通過折、剪、切、編等多種塑形手法變化出無數(shù)種造型，為服裝設(shè)計(jì)提供了無窮多的造型遐想。折紙藝術(shù)在現(xiàn)代服裝中的應(yīng)用，改變了傳統(tǒng)服裝的形態(tài)要素與結(jié)構(gòu)模式，塑造了個(gè)性、唯美、精致典雅的外觀印象，全新詮釋了服裝的視覺美。

折紙；服裝；設(shè)計(jì)；應(yīng)用

一、折紙藝術(shù)的起源與發(fā)展

折紙是紙藝的一部分，通過折、剪、切、編、挑、擠、插等手法將平面的紙張創(chuàng)造出立體形態(tài)。無論是祭祀還是慶典都可以看到這一古老的手工藝形式。盡管目前關(guān)于折紙藝術(shù)的起源考證沒有詳盡的文獻(xiàn)資料，但可以肯定的是這門古老的傳統(tǒng)藝術(shù)形式在中國(guó)的發(fā)展由來已久。

二、折紙藝術(shù)在服裝歷史中的表現(xiàn)形式

縱觀中外服裝歷史中，早已存在運(yùn)用折、編、抽、堆、切等折紙手法作為服裝造型及局部裝飾的例子。歐洲文藝復(fù)興時(shí)期男女服裝上的“斯拉修”裝飾，這種通過切割手法的裝飾形成了錯(cuò)落有致的紋樣，改變了原先服裝面料的平面單一，豐富了肌理效果。西班牙風(fēng)時(shí)代的輪狀褶裥領(lǐng)“拉夫”，以層疊的交錯(cuò)達(dá)到視覺上橫向的擴(kuò)張。我國(guó)宋明時(shí)期女子裙裝流行“千褶”“百迭”裙。裙式修長(zhǎng)，用料六幅、八幅以至十二幅，面料折疊成數(shù)十條褶，行動(dòng)起來猶如水紋。

三、運(yùn)用折紙?jiān)氐默F(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)

在服裝設(shè)計(jì)多元化、多層次的今天，傳統(tǒng)藝術(shù)形式以其獨(dú)特的魅力為設(shè)計(jì)師提供了創(chuàng)作靈感。很多設(shè)計(jì)大師汲取折紙藝術(shù)設(shè)計(jì)靈感，將折紙?jiān)剡\(yùn)用到自己的作品中，用特有的手法詮釋了現(xiàn)代服裝的形式美。

日本服裝設(shè)計(jì)大師三宅一生將折紙藝術(shù)運(yùn)用到極致，設(shè)計(jì)師打破了傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)模式，摒棄了以往各種款式或部件的簡(jiǎn)單組合，糅合二維平面與三維立體結(jié)構(gòu)的創(chuàng)作手法，找到了屬于自己獨(dú)特的設(shè)計(jì)語言，形成了特定的服裝風(fēng)格。同樣折紙藝術(shù)也為設(shè)計(jì)師Mauricio Velasquez Posada帶來了創(chuàng)作靈感，在他的作品中沒有腰線的貼合、沒有省道的收縮，有的只是建筑式的塊面結(jié)構(gòu)和鮮明硬朗的線條。大膽的輪廓，硬朗的線條，把人體包裹于建筑般結(jié)構(gòu)樣式的服裝中，設(shè)計(jì)師通過布料的層疊、對(duì)折、抽、拉、翻等手法，完全打破了服裝原有的固定結(jié)構(gòu)模式。

隨著中西方文化的交融，折紙藝術(shù)作為傳統(tǒng)東方手工藝之一，以神秘迷人的魅力成為近幾年各大時(shí)裝周設(shè)計(jì)師們的設(shè)計(jì)元素。運(yùn)用折紙技藝將面料折疊、局部翻疊、幾何拼接等為現(xiàn)代服裝帶來了新廓形設(shè)計(jì)的動(dòng)力。

2007年Dior品牌前任設(shè)計(jì)師約翰·加利亞諾以“蝴蝶夫人”為主題的高級(jí)定制發(fā)布會(huì)中，設(shè)計(jì)師夸大運(yùn)用折紙技藝的裝飾元素作為服裝中的點(diǎn)綴，形成視覺焦點(diǎn)。09年Chanel的設(shè)計(jì)師卡爾·拉格菲爾德，也以折紙藝術(shù)作為亮點(diǎn)，在巴黎時(shí)裝周演繹了一場(chǎng)高級(jí)時(shí)裝的唯美與精致。服裝的軸心設(shè)計(jì)為短身可拆卸的小斗篷，方角立體肩部輪廓，溫婉高雅，綴以折紙花配飾，塑造出摩登簡(jiǎn)潔的時(shí)代感。

英國(guó)新興女裝品牌瑪切薩設(shè)計(jì)師喬治娜·查普曼用折紙手法作為服裝中重要的裝飾性點(diǎn)綴。布料經(jīng)過設(shè)計(jì)師折疊、層疊、翻轉(zhuǎn)等使折疊的布料順沿身體的曲線自由流動(dòng)，優(yōu)美舒暢、婉轉(zhuǎn)自如，在清新自然中體現(xiàn)女性的優(yōu)雅。

四、折紙服裝設(shè)計(jì)遵循的形式美法則

在一切設(shè)計(jì)活動(dòng)中，包含了兩種美的要素，一是形式美，一是功能美。形式美是功能美的外在體現(xiàn)，形式美法則為一切設(shè)計(jì)活動(dòng)提供了具體方法，也是衡量和評(píng)判折紙服裝是否具有美感的依據(jù)，是服裝設(shè)計(jì)應(yīng)遵循的美學(xué)法則。形式美法則包含以下幾點(diǎn)：

（一）對(duì)比調(diào)和

對(duì)比是相反或具有較大差異的因素同時(shí)設(shè)置在一起時(shí)所產(chǎn)生的感覺。通常在設(shè)計(jì)中運(yùn)用對(duì)比尋求變化和刺激，創(chuàng)造活躍、醒目的效果。如在07Dior春夏高級(jí)定制中，薄紗長(zhǎng)裙的飄逸與硬質(zhì)面料塑性的折紙百合花造型形成強(qiáng)烈的對(duì)比，在視覺上給人一種肯定、清晰和突出的印象。在08Dior春夏發(fā)布中，一款紫色無袖長(zhǎng)裙，簡(jiǎn)潔的 H形廓形和裙擺處大而夸張的折紙玫瑰花造型的對(duì)比，活躍了廓形的拘謹(jǐn)與單調(diào)，形成了動(dòng)與靜的變化，豐富了設(shè)計(jì)的層次感。

調(diào)和是指性質(zhì)相同或類似的因素組合在一起所形成的一致而協(xié)調(diào)的感覺。調(diào)和不是簡(jiǎn)單的一致，而是使各種多樣變化的因素具有條理性和規(guī)律性。在很多折紙服裝的設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師通過中間色緩和補(bǔ)色的視覺刺激，或調(diào)整色彩面積比例達(dá)到調(diào)和的效果。

（二）對(duì)稱與均衡

在自然界中存在許多對(duì)稱的形式，對(duì)稱的物體給人以自然、整齊、平靜、樸素的美感。對(duì)稱是等形等量的配置關(guān)系，最容易得到統(tǒng)一感，是具有極強(qiáng)的規(guī)律性和良好的穩(wěn)定感的基本形式。而均衡是對(duì)稱的一種特殊形式，是形體兩部分不同而量相同或相近，形成視覺平衡。在一些折紙服裝設(shè)計(jì)中，為了改變對(duì)稱設(shè)計(jì)帶來的單調(diào)理性，采取均衡的設(shè)計(jì)法則達(dá)到靈活、豐富、活潑的動(dòng)感，在一種動(dòng)態(tài)的平衡中尋求變化美。

（三）比例

人們?cè)陂L(zhǎng)期的生產(chǎn)實(shí)踐和生活活動(dòng)中一直運(yùn)用著比例的關(guān)系，早在古希臘就已發(fā)現(xiàn)黃金比例分割，藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師們也總是將自己的作品接近與黃金比例。他們認(rèn)為，這種比例從美學(xué)的角度更令人愉悅。在折紙服裝中，美的比例有很多，如富有秩序的等差排列，強(qiáng)烈的等比數(shù)列，順暢柔和富有變化的調(diào)和比例等。理性的、恰當(dāng)?shù)谋壤幸环N和諧美，是形式美法則的重要內(nèi)容之一。

（四）強(qiáng)調(diào)與夸張

強(qiáng)調(diào)與夸張是運(yùn)用豐富的想象力來擴(kuò)大事物本身的特征，達(dá)到增強(qiáng)表達(dá)的效果。在折紙服裝設(shè)計(jì)中，借用強(qiáng)調(diào)夸張的表現(xiàn)手法，可以強(qiáng)化視覺沖擊力。通過夸張的服裝造型、色彩、面料、細(xì)節(jié)裝飾強(qiáng)化視覺效果。

（五）節(jié)奏與韻律

節(jié)奏與韻律原本是音樂術(shù)語，是構(gòu)成音樂的重要因素，也是音樂產(chǎn)生美感的主要形式。在服裝設(shè)計(jì)中，節(jié)奏與韻律是指某一設(shè)計(jì)元素有規(guī)律地、周期性地反復(fù)或交替出現(xiàn)，這種形式美感在折紙服裝中得到了充分體現(xiàn)。在許多服裝作品中可以看到，通過運(yùn)用折紙技藝中的折、編、插、疊等手法形成的造型元素，有秩序地進(jìn)行重復(fù)、漸變、交錯(cuò)形成帶有情感的節(jié)奏變化，產(chǎn)生律動(dòng)感，使作品猶如音樂般具有藝術(shù)感染力。

（六）變化與統(tǒng)一

美的表現(xiàn)形式，總的來說可歸納為兩大類：一類是有秩序的美，另一類是打破常規(guī)、因變化而產(chǎn)生的美，這兩種美都能給人賞心悅目的心理感受。變化與統(tǒng)一是指統(tǒng)一中有變化，局部各種差異性的對(duì)比是以達(dá)到整體統(tǒng)一為前提。如上文所提到的設(shè)計(jì)師Mauricio Velasquez Posada，其作品雖然使人感受到鮮明強(qiáng)烈的視覺沖擊，但整體仍具有統(tǒng)一感，在設(shè)計(jì)中的變化以整體統(tǒng)一為前提，因此產(chǎn)生和諧美。變化與統(tǒng)一是形式美法則中總的法則，是辯證法中矛盾統(tǒng)一規(guī)律在藝術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用。

五、折紙服裝結(jié)構(gòu)形態(tài)與細(xì)節(jié)塑造的外觀美

20世紀(jì)經(jīng)過70年代的寬松式和80年代的復(fù)古潮之后，隨著環(huán)保意識(shí)和返璞歸真傾向的明朗化，80年代后半期人們追求一種“無結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)”的趨勢(shì)。此時(shí)，活躍在西方時(shí)裝界的一些日本設(shè)計(jì)師擺脫了西方傳統(tǒng)的造型模式，借鑒東方制衣技術(shù)，結(jié)合折紙藝術(shù)中的立體造型手法改變了歐洲服裝設(shè)計(jì)的傳統(tǒng)審美，即注重感官刺激。三宅一生用折紙技法設(shè)計(jì)的服裝突破了服裝對(duì)身體的規(guī)定，同樣也突破了服裝的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)，是對(duì)三維空間的藝術(shù)表達(dá)。

2007年John Galliano在Dior春夏高級(jí)定制中，運(yùn)用夸張的折紙手法塑造出立體幾何造型。利用收褶、折疊等裝飾手法，讓原本平板、柔軟的面料有了極強(qiáng)的雕塑感，高超的立體裁剪技術(shù)與面料的完美結(jié)合呈現(xiàn)給世人的是場(chǎng)絕美的視覺盛宴。設(shè)計(jì)師將折紙百合花作為主要的設(shè)計(jì)元素融入服裝整體造型中，以細(xì)節(jié)裝飾和色彩漸變的形式產(chǎn)生韻律美，突顯了強(qiáng)烈的服裝外觀美，產(chǎn)生了視覺沖擊力。折紙服裝借鑒了古老東方折紙藝術(shù)的形態(tài)意識(shí)，將古老的東方折紙藝術(shù)元素融于現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中，盡情地展示優(yōu)雅的形態(tài)與東方女性獨(dú)特的魅力。

筆者通過藝術(shù)實(shí)踐充分感受到折紙服裝的藝術(shù)魅力。在作品一中，采用白色、硬挺、彈性小、可塑性較強(qiáng)的白坯布，以折扇為設(shè)計(jì)靈感，借鑒折紙藝術(shù)中的折和疊的元素，在反復(fù)折與疊中形成概括的線與面，半圓形的整體造型加上層次多變、大小不一的紙扇形狀，既簡(jiǎn)單又含蓄，既體現(xiàn)了折紙服裝藝術(shù)的結(jié)構(gòu)美，又體現(xiàn)了折紙服裝的細(xì)節(jié)的精致又優(yōu)美。（如圖1、2所示）作品二靈感來源于設(shè)計(jì)師加勒斯·普(Gareth Pugh)設(shè)計(jì)制作的折紙藝術(shù)服裝。服裝條形的立體結(jié)構(gòu)，繁多褶裥的裙擺，黑白的色彩對(duì)比，層次分明，立體感強(qiáng)。（如圖3所示）汲取“拉夫”領(lǐng)的設(shè)計(jì)對(duì)本人的創(chuàng)作有所啟發(fā)，因此在第二套作品中，本人采用折、疊、皺、卷、翻、拼等折紙手法，將面料進(jìn)行立體塑性，使二位平面的布料呈現(xiàn)三位的立體感，清晰地將服裝立體結(jié)構(gòu)和造型形態(tài)的美感呈現(xiàn)出來。（如圖4、5所示）多元化的現(xiàn)代女裝在簡(jiǎn)單與繁復(fù)之間不停變化，造型形式在簡(jiǎn)樸純凈與極致復(fù)雜中交錯(cuò)進(jìn)行。折紙服裝的結(jié)構(gòu)形態(tài)的變化體現(xiàn)了折紙服裝的結(jié)構(gòu)美，細(xì)節(jié)的塑造體現(xiàn)了折紙服裝的精致與優(yōu)雅。

圖1 作品1正面

圖2 作品1背面

圖3 Gareth Pugh作品

圖4 作品2正面

圖5 作品2側(cè)面

六、結(jié)語

“折紙藝術(shù)”正潛移默化地影響著現(xiàn)代設(shè)計(jì)思維方式，它的多樣性為現(xiàn)代設(shè)計(jì)提供了豐富的視覺語言。在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中，結(jié)構(gòu)創(chuàng)意與形態(tài)變化已成為現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)新的探索。折紙藝術(shù)作為一種重要的裝飾手段與形式語言反映在現(xiàn)代服飾藝術(shù)上，打破了傳統(tǒng)服裝的結(jié)構(gòu)模式與形態(tài)要素，體現(xiàn)了服裝功能美與形式美的結(jié)合。如何從這古老的傳統(tǒng)藝術(shù)中吸收借鑒，打破傳統(tǒng)形式的審美疲勞是值得現(xiàn)代設(shè)計(jì)師思考的。

[1] 云雨. 傳統(tǒng)折紙基礎(chǔ)[M]. 奎屯：伊犁人民出版社， 2001.

[2] 任夷. 服裝設(shè)計(jì)[M]. 長(zhǎng)沙：湖南美術(shù)出版社， 2009.

[3] 張?bào)汴兀衽迥? 折紙?jiān)卦谂b成衣設(shè)計(jì)中的運(yùn)用探索[J].山東紡織經(jīng)濟(jì)，2010.

A Brief Thinking on the Application of Origami in the Form Beauty of Fashion Design

LU Ping

Under today’s background of diversified, multi-level design, the traditional art form with its unique glamour offers creative inspiration for designers. Origami creates unlimited kinds of models through folding, scissoring, cutting, to inspire designers into infinite fantasies. The application of origami in modern dress has changed the traditional elements of pattern and models of structure, molded a unique, delicate and elegant profile, and interpreted the visual esthetics of fashion from a totally new perspective.

Origami; fashion; design; application

J523

A

1008-7427（2012）10-0075-02

2012-08-10

作者系鹽城工學(xué)院紡織服裝學(xué)院講師。