空而“不空”——怎樣拍好專題片空鏡頭

□方亮

空鏡頭，是組成一期專題節目除同期和現場以外的畫面部分。很多編導采訪回來，稿子寫完了，編輯的時候總會出現無畫面可用的情況。雖然拍了很多，怎么還會不夠用？筆者認為，這是因為空鏡頭拍得太“空”了，所以用起來顯得不夠。

其實，空鏡頭雖然名曰“空”，實則不能空。筆者把空鏡頭分為以下五類：一、紀實空鏡；二、補充空鏡；三、意識空鏡；四、模擬空鏡；五、環境空鏡。下面，筆者擬就五類空鏡的含義和拍攝方法舉要說明。

紀實空鏡，就是記錄故事主人公行為過程的空鏡，一般用在描述性的解說詞中。例如，王二認為李四對他撒謊了，決定去找張三對質。在這句解說詞中，主人公王二的行為過程是一個運動過程，從甲地到乙地，不管他是行走還是采取其他的交通工具，我們要記錄好幾個運動過程的節點。從出發地到途中再到目的地，把這三個運動節點用一組畫面記錄下來就可以，并不要全程地記錄，大概一分鐘的畫面就夠了。如果編導僅僅就某一個節點拍十幾分鐘，這樣是無濟于事的，因為它不能完整表達一個意思。正如一個完整的句子需要主謂賓一樣，如果缺乏這三個節點，中間的修飾語用得再多，也表達不了一個完整的意思。

補充空鏡，就是補充故事主人公某一主題事件相關信息的畫面，一般用在概括性解說詞中。如介紹2011年5月江蘇“雷鋒式老人”張忠泉給鹽城市慈善總會捐贈10萬元的事例，除此之外，老人五十多年來，還通過不同的形式給四面八方的團體個人捐助了價值20多萬元的財物。在解說詞中，除了提到的10萬元捐款有明確指向外，其他的都沒有明確指向。針對這種解說詞，編導首先想到的是使用張忠泉老人的捐款榮譽證書，還可以使用表現老人省吃儉用的畫面和老人工資存折的畫面，這便可以對解說詞作一個補充，從某些方面告訴觀眾，張忠泉老人捐助資金的來源。這種鏡頭可以避免單調，也可以透露出更多的信息。一般補充空鏡反映的是某一行為背后的原因條件和結果，從這幾個方面入手就比較容易掌握了。

意識空鏡，就是反映當事人心理活動情感狀態的畫面，一般用于心理意識描寫的解說詞。這類空鏡頭是最能體現編導和攝像綜合素質的空鏡頭。比如，表現一個男人很煩惱通常就是使用他蹲在一個地方不停抽煙的畫面，這樣的做法流于平俗，缺乏新意而且有時候會違背新聞的真實性。表現當事人情緒狀態的心理活動，可以把它理解為表達故事主人公的“七情”，即“喜”“怒”“哀”“樂”“愛”“惡”“欲”。如果編導攝像稍微學了點心理學，便很容易在腦海中呈現出以上七情時人的典型反應。這可能對一些編導攝像要求稍高，但即使沒有學過，只要平時看影視劇或者其他優秀節目時留心一點也可以積累到很多需要的鏡頭。仍用上面的“煩惱”情緒作例子，這大概就是七情中“怒”和“哀”的情緒，這次編導攝像不讓當事人抽煙，而是讓當事人來回踱步、伏案沉思、憑欄茫顧，甚至還可以取一些凋零景物。這類空鏡頭的把握需要編導攝像平時用心觀察生活，用心學習佳作。

模擬空鏡，就是用畫面再現已經發生的行為或者現場。這類空鏡頭比較容易理解。人們經常在警方類節目中看到這類空鏡頭，張三和李四大打出手，但是現在張三和李四都歸案了，觀眾看到的模糊搖擺的對打畫面并非張三李四本人，但它可以讓觀眾較為直觀地理解故事情節，有助于展現一些必不可少的現場情節。這類空鏡頭拍攝需要注意的是力求真實，與當初現場景象盡可能無限接近。模擬人的挑選、模擬場地的設定以及當初的氣氛盡可能無限接近，著力用細節突出真實的部分，模糊淡化導演的成分。如可以多用局部的特寫、原地模仿、用大景突出事發地等。值得一提的是很多編導喜歡用影視劇的鏡頭，有時候把太抽象的東西具體化，這雖然無可厚非，但一定要在醒目位置用字幕標明。如果能找到真實的資料畫面，最好還是不用影視劇的鏡頭。

環境空鏡，就是交代故事主人公生活和故事發展環境的空鏡頭。環境主要體現故事主人公的身份、地位、生活等工作內容。這些屬于基礎性鏡頭，每一個故事必不可少，就像任何一部影視作品都會有一些反映主人公生活環境的大景，或放在開頭或放在結尾。