卷首

張 鴻

今天將我與《世界文學》主編高興的對話的文字版發給了相關編輯，但總感覺有些話我和他都無法說透，因篇幅、因時間，也因為其他吧。

“讓中國文學走出去”，是一個讓人很急迫的事情，且當下似乎有一種中國文學已經很強大，走出去是勢在必行的狀態了。其實，真不是。這“走出去”的問題不是像人尿急了就得噓噓一樣，還是要有很多的方式方法的。

中國是人口大國，但不是文學大國。

曾經讀過一位名為趙勇的教授的文字，他認為，中國文學之所以老也走不出去，不是因為送的不夠，不是因為主要的問題是翻譯。他認為除了種種技術層面的原因外，本質的原因是我們的文學作品是否足夠好，那里面是否蘊含一種普世俗價值觀。任何文學都有價值觀，但它是否有普世價值觀？

那些偉大的文學作品，不僅會呈現其獨特的文學價值觀，而且這種價值觀在走出國門時一定是能拿得出手的。略薩2011年來中國演講，那動靜真是不小，文學圈子把他當神一般。但這是有道理的，可以理解。他就說過薩特和福克納對他的影響很大，“薩特的書對我就像《圣經》一樣。他強調文學應該具有社會責任，是一種行動的方式，不應該脫離社會和政治。這些話鏗鏘有力。薩特認為通過語言、文字去行動，可以對人們產生引導和影響，小說不能言之無物，空洞沒有思想?！毕襁@樣的思考與說辭，就蘊含著普世價值觀。一旦它們內化于文學，文學便有了生命和力量。

目前，也是有一些文學作品走了國門，譯者就有國外的漢學家葛浩文和白瑞文（不太記得了，在北京見過面）等，但好好分析分析，這些書雖然走出去了，但是不是真正的好作品？即使這此作品走出去了又能怎樣？讓人看笑話。

我曾經很反感外國人對中國電影，尤其是張藝謀電影的喜愛，那是因為他那些走出去了的片子，有哪一部是表現中國當下常態的生活的？體現當下中國人正常的人性和情懷的？相比較之下，咱們看看美國的那些大片吧，甚至是一些小成本制作。然后再好好想一想。但張導們就是這樣讓中國文學走出去了。還有中國的禁書會在國外走紅，如那本《XX寶貝》，為何？還有出版社花大代價在國外強力推銷，如那本與狼有關的書，為何？

唉，做人能不能常態一些，走出去了又怎樣，走不出去又怎樣？呵呵，端正思想端正態度，將視線放長遠，將自己的平臺慢慢壘高，自然很多東西就夠得著了。先把作品寫好了再說吧。