電視戲劇真人秀的創(chuàng)新姿態(tài)

荊麗娜

《謝天謝地，你來啦》是央視一套今年4月推出的一檔大型戲劇表演節(jié)目，標榜為“全新智慧型文化欄目”，是央視引進的首個喜劇類真人秀綜藝節(jié)目。《謝天謝地，你來啦》是央視改版的重頭戲，也是主持人崔永元的復(fù)出之作，可以說一出生就風(fēng)華正茂。節(jié)目曾以季播的形式，作為《正大綜藝》的一個環(huán)節(jié)出現(xiàn)，作了四期試播。播出周期雖然短暫，卻獲得好評如潮，榮膺第五屆《綜藝》節(jié)目評選“年度電視綜藝節(jié)目獎”。節(jié)目正式開播僅兩個多月，就因開創(chuàng)了一種嶄新的電視真人秀形態(tài)在全媒體平臺上收獲無數(shù)關(guān)注。目前節(jié)目在22：30這個第二黃金時段收視爭奪戰(zhàn)中占據(jù)制高點，截止到目前，該節(jié)目的騰訊微博粉絲已超過20萬，受眾反響熱烈。在娛樂濫觴的時代，《謝天謝地，你來啦》在電視真人秀中充分融合了戲劇藝術(shù)元素，表現(xiàn)了一種高雅娛樂的創(chuàng)新姿態(tài)。

戲劇情境的創(chuàng)設(shè)

電視真人秀，作為動態(tài)的具有目的性的線形敘事模型，是對自愿參與者在規(guī)定情境中，為了預(yù)先給定的目的，按照特定的規(guī)則所進行的競爭行為的記錄和加工。①可見，戲劇情境是電視真人秀節(jié)目的一個必然構(gòu)成因素。在戲劇創(chuàng)作中，特定情境是一種客觀的推動力和影響力，它左右著戲劇情節(jié)的發(fā)生與發(fā)展。而電視真人秀節(jié)目正是運用了這一元素，調(diào)動參與者的行為，引發(fā)參與者之間的沖突，才使得節(jié)目懸念迭出扣人心弦。

黑格爾說：“充滿沖突的情境特別適宜于用作劇藝的對象，劇藝本是可以把美的最完滿最深刻的發(fā)展表現(xiàn)出來的。”②《謝天謝地，你來啦》就創(chuàng)設(shè)了一個標新立異，頗具智慧含量的特殊情境。節(jié)目每期請來四位或五位明星嘉賓，在未知劇本和臺詞，不知道自己將扮演什么角色的情況下，經(jīng)過簡單的造型就通過一扇門進入特定的主題場景。在這個情境中，助演將根據(jù)節(jié)目組事先制定好的劇本，帶著嘉賓演員往下演。嘉賓將遭遇各種荒誕離奇的劇情設(shè)定，但他們無權(quán)回避，只能見招拆招。每一個單元劇假定情境的設(shè)置，是節(jié)目展開戲劇表演的關(guān)鍵，特殊的時空創(chuàng)造了戲劇化的情節(jié)，嘉賓演員們都在假定的情境中進入表演實踐。在整個過程中，對演員的演技、應(yīng)變能力和即興發(fā)揮的創(chuàng)作能力要求極高，十分具有挑戰(zhàn)性。

戲劇化沖突帶來的情急生智是《謝天謝地，你來啦》的一大看點。藝術(shù)的終級魅力來自于生活，節(jié)目通過把人植入一個特定的戲劇情境激發(fā)了人的智慧，碰撞出意想不到的思維火花。法國戲劇理論家布倫·退爾說“沒有沖突就沒有戲劇”，《謝天謝地，你來啦》就是通過荒誕式的敘事風(fēng)格體現(xiàn)了一種戲劇生活方式、戲劇智慧。它既保證了節(jié)目的文化品位，也充滿了娛樂色彩，樂而不俗。

從戲劇沖突的角度看，和那些生存競技類真人秀展現(xiàn)明確的對抗性和激烈的欲念碰撞不同，《謝天謝地，你來啦》弱化競爭，重在表演，展示真實的人性和人格。體現(xiàn)了真人秀的本質(zhì)和特點——“真”“人”“秀”。“真”是特色。《謝天謝地，你來啦》雖然是一個戲劇表演性的節(jié)目，卻體現(xiàn)了人的真性情、真智慧。節(jié)目通過創(chuàng)設(shè)情理中的意外，收獲了表演嘉賓充滿智慧的驚喜，可以說，即興表演下展現(xiàn)的真智慧是整個節(jié)目的靈魂和特色。“人”是核心。人性、人格的多層面展示是節(jié)目的根本目的。節(jié)目組只是制定了一個戲劇游戲規(guī)則，賦予了嘉賓自由發(fā)揮的空間，嘉賓雖然是在扮演不同的角色，但內(nèi)核卻是在表現(xiàn)自己。“秀”是規(guī)則。節(jié)目的游戲規(guī)則新穎，目的性明確，而且富有刺激性。《謝天謝地，你來啦》做到了“真”“人”“秀”三個環(huán)節(jié)的環(huán)環(huán)相扣，展現(xiàn)了電視真人秀節(jié)目的新姿態(tài)。

現(xiàn)實題材的劇本

亞里士多德說：戲劇是對現(xiàn)實世界的摹仿。戲劇表演類的真人秀也應(yīng)該具備呈現(xiàn)、染化現(xiàn)實的作用。現(xiàn)實性、貼近生活實際是《謝天謝地，你來啦》的另一大看點。節(jié)目的劇本設(shè)計大多“接地氣”，對現(xiàn)實生活進行干預(yù)和關(guān)注。《謝天謝地，你來啦》通過對情境的精心設(shè)計，將百姓的日常生活濃縮成一幕幕戲劇搬上舞臺。如在4月14日首播節(jié)目中，“土豆村長”單元劇是根據(jù)2011年在網(wǎng)絡(luò)上轟動一時的“微博賣土豆”事件改編的。“戀愛租賃”單元劇也是由社會上剩男剩女日漸增多而引發(fā)的創(chuàng)意。6月30日的“球迷俱樂部”單元劇反映了歐洲杯的火熱氣氛。“勸酒”單元劇將視角對準了“酒駕”。“保安面試”取材于保安甘向偉的真實故事。節(jié)目的情節(jié)設(shè)計除了再現(xiàn)現(xiàn)實之外，還針砭時弊，具有現(xiàn)實批判性。如“夏令營”諷刺了現(xiàn)實生活中那些巧立名目，以賺取營費為目的的“黑心夏令營”；“售樓中心”將矛頭指向高房價和售樓人員的虛假銷售；“電影院”批判了那些在公共場所缺乏文明素養(yǎng)的人。

將現(xiàn)實生活搬上舞臺進行戲劇加工，將生活中的沖突和火花真切地呈現(xiàn)出來，給觀眾帶來歡笑和思考，令觀眾捧腹大笑之后又會反思其蘊含的社會意義。這種對現(xiàn)實生活的折射和反映也彰顯了媒介公共輿論場的作用。從官方微博、官網(wǎng)、貼吧中觀眾的反響來看，這種取材于現(xiàn)實生活，地氣十足的“寫實劇”顯然更受青睞。

《謝天謝地，你來啦》的現(xiàn)實意義還表現(xiàn)在節(jié)目的開放性和與觀眾的高互動性上。《謝天謝地，你來啦》秉持“開門辦節(jié)目”的方針，在劇本來源、形態(tài)設(shè)計、現(xiàn)場表演上處處體現(xiàn)開放性和互動性。劇本是《謝天謝地，你來啦》最核心的創(chuàng)作元素，為了將百姓的現(xiàn)實生活引入劇情，節(jié)目充分尊重自媒體時代公民的傳播者角色，在官方微博和網(wǎng)站上面向社會重獎?wù)骷瘎”竞蛣?chuàng)意，集萃民間智慧，營造濃郁的“生活味”。通過征集劇本讓觀眾也參與到節(jié)目的創(chuàng)作之中，劇本一旦通過審閱并播出，就會在節(jié)目片尾編劇欄中署名，并為作者頒發(fā)榮譽證書和獎金，讓觀眾充分體驗到創(chuàng)作的滿足感。除此之外，即興表演情境的設(shè)置也讓電視機前的觀眾一邊笑一邊開動腦筋，與嘉賓一起接受考驗。在現(xiàn)場表演中，主持人、表演嘉賓、助演、評委、臺下的觀眾之間互動頻繁，看點不斷。

高雅娛樂的風(fēng)格

節(jié)目摒棄了過去綜藝節(jié)目競技、游戲等俗套的娛樂環(huán)節(jié)，還原了游戲精神的本質(zhì)。在一定程度上實現(xiàn)了德國詩人、劇作家希勒的觀點“人類在生活中要受到精神與物質(zhì)的雙重束縛，在這些束縛中就失去了理想和自由。于是人們利用剩余的精神創(chuàng)造一個自由的世界，它就是游戲。這種創(chuàng)造活動，產(chǎn)生于人類的本能”。可以說，愉悅感、舒適度和親切參與，是《謝天謝地，你來啦》的游戲精神的體現(xiàn)。③在眼球經(jīng)濟時代，《謝天謝地，你來啦》沒有宣傳噱頭，沒有激烈的PK，沒有毒舌評委，走出了一條別具一格的“文化小清新”之路。

2010年《中國電視藝術(shù)發(fā)展報告》提出了中國電視節(jié)目“欣賞指數(shù)”——“愉悅程度”“健康程度”“品位程度”和“啟迪程度”四個維度。四個維度共同構(gòu)成了對電視節(jié)目的主觀定性評價，其判斷的標準不是電視節(jié)目的觀看者人數(shù)而是觀看者的滿意程度，其重點在于對電視節(jié)目的好感度、欣賞度。④從這四個指數(shù)來衡量《謝天謝地，你來啦》，可以看出它既帶給觀眾一種欣賞的愉悅感和親和力，又具有文化品質(zhì)和戲劇藝術(shù)元素，體現(xiàn)了一種高雅的、純粹的娛樂。

當(dāng)今，消費主義的興起讓大眾文化娛樂化和媚俗化。消費和娛樂成為社會的中心議題，娛樂文化和庸俗文化極度盛行。在這樣的背景下，崔永元和《謝天謝地，你來啦》的追求值得肯定。目前，《謝天謝地，你來啦》收視、口碑雙豐收，已然跑出了黑馬的姿態(tài)。節(jié)目形式雖然是引進的，但內(nèi)容卻具有中國地域特色；劇本雖然幽默，甚至有些無厘頭，卻直擊生活，貼近現(xiàn)實。高難度操作和崔永元的影響力使節(jié)目尚難被山寨，但若想持續(xù)發(fā)展，長盛不衰，必須要拓展文化與娛樂的結(jié)合點，嚴守三關(guān)。首先是節(jié)目的質(zhì)量關(guān)，節(jié)目在制作上必須繼續(xù)保持高水準，體現(xiàn)智慧，呈現(xiàn)文化。在母體的基礎(chǔ)上進行本土化的操作，創(chuàng)新節(jié)目形態(tài)。其次是劇本的創(chuàng)作關(guān)，劇本的創(chuàng)作是節(jié)目最核心的問題，也是最難被山寨的部分。劇本創(chuàng)作不能過于無厘頭，荒誕問題不宜出現(xiàn)頻率過高，不應(yīng)以“刁難演員”為目的，要多呈現(xiàn)社會熱點話題。最后是嘉賓的選擇關(guān)。節(jié)目組可以嘗試將嘉賓的范圍擴大，甚至為各行各業(yè)、喜愛表演的普通百姓提供一個展示自己的舞臺。《謝天謝地，你來啦》的走紅也證明了認清時代的大背景和受眾的需求，找準適合國情的創(chuàng)意，推出相對高雅，實現(xiàn)經(jīng)濟效益和社會效益雙贏的電視真人秀節(jié)目仍然是可以企及的目標。

（作者單位：綏化學(xué)院）

注釋：

①尹 鴻，陸 虹，冉儒學(xué)：《電視真人秀的節(jié)目元素分析》，《現(xiàn)代傳播》，2005（5）。

②沈嘉熠：《電視真人秀中的戲劇元素——評美國電視真人秀節(jié)目〈學(xué)徒〉，《上海戲劇》，2010（10）。

③云飛揚：《謝天謝地，你來啦》，《高級娛樂的游戲精神》，http：//yule.sohu.com/20111010/n321663480.shtml.2011-10-10。

④尹 鴻：《重建中國電視節(jié)目價值評估體系——評〈中國電視藝術(shù)發(fā)展報告首卷〉欄目欣賞指數(shù)調(diào)研報告》，《中國電視》，2011（5）。