如何拆“墻”是學(xué)問

　　說起現(xiàn)在遍布全國各地的畫院，這可真算上是只有新社會里才會有的新生事物。其實(shí)，畫院這個名詞歷史悠久，不過我們原先知道的所謂畫院卻是存在那遙遠(yuǎn)的宋朝，而且是緊靠著最高統(tǒng)治者皇帝的身邊，僅僅是為愛好繪畫藝術(shù)的皇家服務(wù)的專門機(jī)構(gòu)。
　　新中國成立后建設(shè)的畫院是為了要讓那些身懷絕技的老畫家在免除后顧之憂的同時，能讓他們將身上的藝術(shù)傳承下去，所以依靠畫院這樣的機(jī)構(gòu)，將他們集聚起來，發(fā)揮各人的特長。記得我小時候，大約在上世紀(jì)50年代初，上海準(zhǔn)備成立中國畫院，組織上將家父程十發(fā)從上海人民美術(shù)出版社調(diào)動到畫院籌建辦公室從事畫院的籌備工作。從此，我家就和畫院建立了不解之緣。父親從一個年輕的職員一直服務(wù)到成為畫院的主要領(lǐng)導(dǎo)人才，他的繪畫風(fēng)格形成的每一步也都是和畫院緊密聯(lián)系在一起的。
　　在我的印象中，那時的畫院真是人才濟(jì)濟(jì)，所認(rèn)識的那些老先生、老太太們，個個都無愧于“學(xué)富五車”、“資歷深厚”這樣的形容。而且難能可貴之處還在于他們極為謙虛、謹(jǐn)慎。最要緊的是，我切身感受到他們都是鐘愛中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，愿意為弘揚(yáng)中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化而努力奉獻(xiàn)一生。用現(xiàn)在話評價，這些耐得住寂寞的畫師們堪稱真正的國畫大師！所以我以為，作為那時的上海中國畫院真正稱得上一個中國繪畫的最高學(xué)府之一。
　　“文革”后，曾幾何時，不少人向家父推薦讓我進(jìn)上海中國畫院，這樣可向老前輩們求教，但是都被家父一一謝絕。直至上世紀(jì)90年代中期，我從美國舊金山藝術(shù)研究院畢業(yè)返滬后，由劉旦宅大師出面推薦，家父才同意我被上海中國畫院聘任為海外畫師，而后又被聘為上海文聯(lián)屬下的上海書畫院兼職畫師。
　　目前的畫院與往日的畫院相比，有很大的不同了。為何會出現(xiàn)這種局面，我想首先是現(xiàn)在的大環(huán)境是一個商業(yè)社會，人們習(xí)慣于一切向錢看。現(xiàn)在畫家們的創(chuàng)作思路和當(dāng)時的前輩們比起來不可同日而語。再說，現(xiàn)在許多畫師畫畫的目的，我想也和前輩們不一樣了。這和目前收藏界的混亂也有關(guān)系。我認(rèn)為，現(xiàn)在所謂的收藏市場，看似熱鬧，卻不像是在收藏藝術(shù)品，感覺反而好像有點(diǎn)兒是在炒賣股票。
　　搞繪畫藝術(shù)是一門學(xué)問，是一門在崎嶇山路上需要艱難攀登的學(xué)問，這需要畫師窮畢生精力去付出勞動。而畫家必須耐得住寂寞，這就需要一個可以做學(xué)問的環(huán)境，而畫院不正是應(yīng)該能提供這么一個研究場所之所在？
　　至于畫院本身的建設(shè)，家父一直在說：“我認(rèn)為繪畫是畫給老百姓看的，所以必須是面向廣大群眾的。畫院應(yīng)該是開著大門辦的。”他說，最好把墻也拆了。我想，話雖然有道理，但是如何拆掉這面墻，也是一個學(xué)問。因為他所指的不光是建筑概念上的墻，更是指畫院及畫師在創(chuàng)作上應(yīng)該和老百姓的喜好之間沒有隔閡。我們現(xiàn)在畫畫非常強(qiáng)調(diào)人的個性，但是畫家本身的生活積累和修養(yǎng)就不夠，如何來畫讓廣大群眾喜聞樂見的畫作呢？這樣畫出來的東西最后就只能被藝術(shù)家自己所欣賞了啊！
　　至于畫院和收藏市場之間，我認(rèn)為是沒有因果關(guān)系的。市場上講的是炒作，并不能說明某件藝術(shù)品的真正藝術(shù)價值。
　　無論如何，我想畫院應(yīng)該致力的正是讓畫師能充分發(fā)揮自己的藝術(shù)才能，盡力將中國的繪畫提升一個又一個新的高