鳳凰微博

　　@姚皓韻 學者
　　在中西電視劇文化的會通大多從模仿開始，不帶批判和揚棄的會通，是一種貌似前衛、“西體中用”式的教條式會通，表現形式多為簡單的“橫向挪用”，為了求新、求突破而套用照搬，在“本土化”的過程中沒有與中國電視劇市場的現實情況相結合。
　　
　　@車徑行 導演
　　關于電影：影視作品不能把紛繁復雜的現實生活平面化、簡單化；更不能因為市場化了，就以為可以贊美邪惡、顛倒黑白、混淆榮辱，用自然界的“叢林法則”取代人類社會歷史發展的正義法則。中國電影、電視劇文化的核心價值觀毋庸置疑、不容動搖。影視故事可以百花齊放，但核心價值觀只有一個。
　　
　　劉猛 導演
　　電影頻道播過《兄弟連》，北京臺播過《24小時》，都是一播就死。研究中國電視劇，離開中國電視臺、中國觀眾審美心理、中國電視劇制作播出流程特點，也是一研就死。章回小說、傳統評書，離開這個特點的戲，都會死。中國的電視觀眾不關心特效，不關心是不是膠片，甚至不關心穿幫，只關心一件事——故事。
　　劉春 搜狐視頻COO
　　網絡視頻購買電視劇的非理性狂潮徹底過去，各家都不準備大投入了。剛一好友來電，他拍的一部戲劇情卡司都不錯，播出平臺也不錯，網絡收購卻遇冷，二三十萬一集都很難。想想去年一兩百萬一集還爭得頭破血流，真是：天翻地覆慨而慷，換了人間！
　　
　　土城布衣 傳媒人
　　說到韓劇的優點，讓人想起它對普通人日常生活的關注，對復雜多樣人性的揭示，對真善美的肯定和盼望。反觀中國當下的電視劇，要么是表現夫妻出軌，或者是寫官場黑暗，還有是沉入幾十年前兩黨內斗的虛構之中。要說它反映的也是現實，但看后總讓人感到十分壓抑。得想想，為什么當代中國的文藝作品讓人看不到希望？
　　
　　呂良偉 演員
　　每一個時代都有其最主流的文藝形式，唐詩宋詞、明清小說。我們當下最主流的文藝形式就是電視劇，因為它的受眾基數最大。我們必須傳達普世的價值觀。——編劇宋方金。贊同，影視作品一定要有引人向善、向好、向幸福的內核。