城市讓生活不美好

　　導演還是前兩部的埃里克·達尼爾，編劇則加上了曾操刀《了不起的狐貍爸爸》的諾亞·鮑姆巴赫，后者向來以對美式中產階級的生活進行淋漓辛辣的諷刺見長。
　　現在看來，“達尼爾＋鮑姆巴赫”的組合沒讓觀眾失望，整部影片畫面養眼，角色性格豐富，劇情跌宕起伏——對于一部暑期檔“合家歡”爆米花動畫片，這還不夠么？
　　4只從紐約中央公園動物園逃出來的動物，渴望無拘無束的生活，遠涉重洋來到非洲的馬達加斯加，途中展開了若干曼妙的冒險——故事意旨很明顯，那4只笑料百出的動物，正是在鋼筋水泥森林中生活的“紐約客”的喻體，對于在北美大都市生活的中產白領來說，城市就像牢籠，用德斯蒙德·莫里斯的話說，人類就是動物園，在城市里生活久了，難免想逃出去。
　　不過，逃久了，似乎又想回來。對于生于斯長于斯多半也會卒于斯的城市人來說，真能在遠離城市的鄉野找到生命的真諦并且怡然自得？從愛默生、梭羅再到E·B·懷特，我們能在美國當代文化史中找到一條脈絡清晰的崇尚回歸“自然”的生態價值觀線索，但對當下絕大多數的他們的讀者——其中許多人也是《馬達加斯加3》的目標觀眾而言，這些“采菊東籬下”的描述，只不過是為了延宕城市生活的魅力而炮制的心靈雞湯。在城市里廝混久了，就跑到遠方去旅旅游、露露營，再不濟，就看看《馬達加斯加3》，疲倦的心情放松了，也好再回到那鋼筋水泥的牢籠里繼續自得其樂——當然，跟作家們的抒情文字不同，《馬達加斯加3》是一部滿含戲謔和惡搞的喜劇大作（片中有大量戲仿《羅馬假日》《盜夢空間》《盡情游戲》等片的段落）。
　　所以，《馬達加斯加3》在編劇上面臨了一個價值觀的陷阱，對這4只好不容易逃出紐約的動物來說，似是而非的“鄉愁”就像渴望被監禁的斯德哥爾摩綜合癥，為了從非洲回到美國，主人公歷盡千辛萬苦參加了一個在歐洲巡游的馬戲團（有點像《九品芝麻官》的橋段），九死一生逃過了法國動物偵緝隊的追捕，最終，當他們來到中央公園動物園的鐵門前，還是決定留在“外面”——馬戲團不算“野外”，但比起完全人造的中央公園，還是要“自然”得多。
　　《馬達加斯加3》立體效果不錯，畫面構圖也充分體現出3D的優勢，營造出美輪美奐的奇觀場景。此外，影片的中文字幕配譯大膽，“趙本山”、“小沈陽”、“地溝油”、“愛情買賣”等流行語一股腦和盤托出，是挺鬧騰，但對原意的傳達和中產格調的體現，卻是一種傷害。
　　
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