從傳播學角度淺析當代美劇在我國的隱秘流行

（福建師范大學傳播學院 福建 福州 350000）

摘 要：與美國大片在電影院線的備受矚目形成鮮明對比的是，美國電視劇在中國的電視銀幕上基本消失殆盡。美劇在當今中國主要是一種以網絡為根據地、以網絡P2P為強大后備的灰色流行方式，形成了一種隱秘流行的亞文化狀態。本文將就傳播學角度分析美劇在我國的隱秘流行。

關鍵詞：美劇 流行文化 亞文化 互聯網傳播

中圖分類號：J902 文獻標識碼：A 文章編號：1006-026X（2012）09-0000-02

在中國人的觀影歷史記憶里，上個世紀80年代的《大西洋底來的人》成為美劇登陸我國大陸的先頭兵；《加里森敢死隊》的熱播、停播、復播更是中國人觀念變化的晴雨表。而在當代中國，觀眾對美國電視劇的觀影體驗卻從“大眾化”向小眾化、亞文化的“隱秘流行”方式轉變。因為有了規模可觀的“臭氣相同”人群再集合，于是當下流行語義表達上也發生了悄然變化：“美劇”——中國人對美國電視劇集的簡稱。“美劇迷”、“美劇控”——美劇愛好者的自稱。美劇在當今中國主要是一種以網絡為根據地、以網絡P2P為強大后備的灰色流行方式，形成了一種隱秘流行的亞文化狀態。本文將就傳播學角度分析美劇在我國的隱秘流行。

一 美劇在電視媒體中集體隱形 在網絡隱秘流行

與美國大片在電影院線的備受矚目形成鮮明對比的是，美國電視劇在中國的電視銀幕上基本消失殆盡。由于美劇價格昂貴以及文化差異、播出方式的不同等等原因，我們主流電視臺并沒有大規模地引進美劇。事實上，某些地方電視臺是違法公開播出未引進的《越獄》。因為根據調查，目前國內僅香港明珠臺購買了《越獄》的版權播出。而且，廣電總局有關負責人還專門解釋了不引進《越獄》的原因，說是為了維護未成年人的生存環境，在2004年限播涉案劇以來，所有引進劇里面的涉案劇全都不引進了。①

而據侯彥婷在2011年做的一項調查研究報告顯示：關于美劇觀看渠道的數據顯示，61.67%的人通過網絡渠道觀看美劇，20.59%的人通過DVD光盤觀看美劇，8.84%的人通過電視臺觀看美劇。2.94%的人通過錄像帶觀看美劇，另外5.88%的人通過其他方式觀看美劇。②這個數據顯示，果然對美劇的觀影體驗習慣已發生很大變化，通過網絡、DVD光盤的人群占收看美劇總體人數的絕大部分，其中網絡渠道為最主要的觀看美劇渠道。

盡管主管部門的威權及行政干預使得當代美劇在中國的傳播，似乎先天性的在信源上就出現了主流媒體“強管道”的缺失，從而給了網絡草根渠道大展宏圖的機會， 但筆者認為，美劇在華傳播從信源上遭受電視系統的擠兌并非其在互聯網中大行其道的直接誘因，而是互聯網的傳播機制恰如其分地吻合了我國美劇愛好者的“滿足感”。

筆者在2012年3月中旬，對“美劇”（包含其關聯詞，例如：最新美劇、最好看的美劇，美劇排行榜等）在“百度指數”中進行搜索。（百度指數是用以反映關鍵詞在過去30天內的網絡曝光率及用戶關注度，共享和挖掘互聯網上最有價值的信息和資訊，直接、客觀地反映社會熱點、網民的興趣和需求。） ③

截圖來源：百度指數搜索美劇（包含其衍生關鍵詞）

從上圖這一關注“美劇”的人群屬性我們可以得知：美劇愛好者在職業分布上較為集中地聚集在了高校大學生、職業白領的職業（尤以需要長時間接觸互聯網的IT業為突出）；學歷以以本科及以上高學歷和高中在讀生為主；年齡則集中地分布在了求學的高年級以及中青年。這類人群在時間上、接觸習慣上、生活不可或缺性上都對互聯網有較強的依賴性。李江靜、彭思雅在2009年對武漢地區12所高校進行的調查發現，“美劇”在校園十大流行文化現象排行榜中居于第四名。④這一實證調研結果也和筆者所做的百度指數分析結果基本吻合。

美劇的制播機制是按“季”為大的時間節點劃分、以一周一集的制作播出模式，如果按照傳統電視劇引進制度，從引進到譯制再到審核、排期播放，播放的周期太長。相比之下，目前美劇從美國的首播到在互聯網上與中國觀眾見面，經常是在24小時內完成。美劇的傳播傳統電視劇模式根本無法在實效性上與互聯網所同日而語。麥克盧漢所預言的“地球村”是一個無國界的信息共享世界，信息傳輸障礙在互聯網得以拆解，自然引導了受眾趨之若鶩。

美國著名的因特網服務提供商AOL首席執行官喬納森-米勒曾說過：“互聯網視頻將取代電視機”⑤這句預言或許能成為互聯網成為美劇在華隱秘流行的有力注腳。通過互聯網，觀眾能夠通過鼠標控制電視，消滅頻道，消滅播出日程表，更為重要的是互聯網的平等開放性、和交流便捷性等等都為美劇在我國以互聯網為主要傳播陣地提供了先機。

二、美劇的互聯網傳播機制探討

1、 P2P和在線收看

P2P是peer-to-peer的簡寫，它不僅是一種網絡傳播技術，也是一種傳播方式，即點對點傳播。在這個傳播過程中，每個人既是信息的接收者，也是傳播者。人們在P2P“去中心化”的架構中充分享受著互聯網帶來的參與性、快捷性、平等性。美劇愛好者無疑是這種傳播技術的受益者。關于P2P對于像美劇這樣的分眾傳播的影響，已有眾多研究成果，本文就不再累述。需要特別值得關注的是：美劇在我國互聯網的傳播逐漸從“暗香浮動”的隱蔽狀態往“正大光明”的態勢轉變，其中最明顯的標志就是：搜狐視頻向美國多家電視臺購買熱門美劇的版權，成為中國第一家以正版高清長視頻為顯著優勢的綜合視頻網站——美劇第一次在中國互聯網獲得了“正版”的合法身份。搜狐作為一家商業性的互聯網企業，這一購買播放權的做法，對美劇收看人群在互聯網在線收看有效傳播的一次商業性確認——正版、高清、無病毒、無木馬，這些安全、舒適的觀影身份在搜狐敏銳的商業嗅覺中得到確認。

2.“0DAY精神”解讀

“0DAY精神”是美劇愛好者對美劇網絡字幕組高效敬業的一種美贊，它指的是一集美劇從在美國首播到于中國觀眾見面的時間差不到24小時。一個值得關注的點是：美劇愛好者在各大美劇網站上等候劇集和字幕，首發的網站則會獲得更多的下載。作為國內最大的字幕網站射手網，曾做過一個簡單的統計，《越獄》第二季第13集是伊甸園字幕組最早發布的，從北京時間上午9：30拿到片源，到當天下午16：02在網上發布，只用了6個半小時。伊甸園祖母組文靜發布后被下載了1萬多次，而3個小時后上傳的另外一個字幕組的中文字幕，下載量不足它的1/10。⑥

萊維認為社會群體是一種自愿的、暫時的和善變的組織，由共享的智力耐力和情感投入所維系。他們會在一個知識空間內共同產生和分享知識，參與集體討論、談判和發展。⑦而在美劇的“0DAY精神”體現了這種自媒體的特質，它以集體智能的自媒體形象面世，所傳播的信息在二次文本創作、體驗交流交叉同步進行，同步分享中實現意義的建構、重建構。

在這個過程中，互聯網的傳播方式降低了受眾對電視以及其他主流媒體的忠誠度，受眾愿意在互聯網中像流沙一樣遷移，腳步只為自己的喜好而停留。于是，相對于電視媒體中受眾的寂靜和隱身，互聯網受眾是活躍的 帶有各種聲音的個體。

三、他者文化被寬容接受

雷蒙·威廉斯的文化研究指出：電視劇不僅是單純的商品，它負載著特定人群特殊的“文化經驗”和“感覺結構”，只有編碼者和解碼者的文化經驗和感覺結構相互交流碰撞，內化在電視影像中的意義才能激活并釋放。⑧美劇中的都市劇、警匪劇、歷史劇、科幻劇、魔幻劇等等呈現的是完全不同于中國當今社會情況的景象，屬于“他者”的影像奇觀。觀者在心理上更能以能以一種包容的、愉悅的欣賞姿態面對。這種姿態具有強烈的游戲性的移情體驗。

因此，美劇作為一個特殊的舶來傳播品種，在電視媒體黯然失色，而在互聯網隱秘流行是優勢媒體強者恒強的體現，在這個競爭中，互聯網培養了自己的年輕的、富有朝氣的用戶群體，而傳統媒體則主動放棄陣地。 “電視劇”的最大的載體本來應該是電視而不應該是互聯網。但這一定律正在逐漸被打破。

注釋：

① 饒曙光.美劇影響將超越韓劇 網絡已成文化重要傳播渠道.北京：《21世紀經濟報道》[N]，2007—09—01

② 侯彥婷.美劇在中國的網絡受眾分析[D].北京：首都師范大學學報[J]，2011.5

③ 百度百科[J]http：//baike.baidu.com/view/1235.htm

④ 李江靜，彭思雅.大學校園十大流行文化現象排行榜.石家莊：河北青年管理干部學院學報[J]，2009（5）

⑤ 饒曙光.美劇影響將超越韓劇 網絡已成文化重要傳播渠道.北京：《21世紀經濟報道》[N]，2007—09—01

⑥ 美劇背后的中國字幕組http：//wenku.baidu.com/view/10f5531352d380eb62946da5.html

⑦ Levy，Pierre，Collective Intelligence：Mankind’s Emerging World in Cyberspace，Cambridge：Perseus，1997，P.217.

⑧ 王彬.走向世界的可能性與現實性——關于中國現實題材電視劇的出口問題.北京：中國電視[J]，2004（3）