古典鋼琴作品彈奏技法在現代鋼琴即興伴奏中的應用

　　摘要：鋼琴即興伴奏是一種鋼琴技巧與即興伴奏相結合的綜合性藝術。本文通過對貝多芬《暴風雨奏鳴曲》伴奏織體的分析，以及各種織體在現代鋼琴即興伴奏中的應用分析，希望鋼琴即興伴奏的學習者能更好地掌握這項能力，達到事半功倍的效果。
　　關鍵詞：貝多芬《暴風雨奏鳴曲》；鋼琴即興伴奏；伴奏織體
　　鋼琴即興伴奏是即興伴奏的一個分支，是將鋼琴演奏技巧與即興伴奏理論相結合的一種技能，適用在只有樂曲旋律沒有現成伴奏譜的情況下，為歌曲或者樂曲彈出伴奏。這種情況下我們使用即興伴奏，要根據歌曲的音樂形象、內容，然后用相應的和弦和適當的伴奏音型、形式彈奏出來。
　　一、貝多芬《暴風雨奏鳴曲》及其鋼琴即興伴奏應用
　　《暴風雨奏鳴曲》完成于1802年，處于貝多芬創作的第二個時期，這首奏鳴曲有突出的浪漫主義精神和強烈的戲劇性，所表達的音樂內容鮮明，音樂風格成熟。
　　下面以貝多芬《暴風雨奏鳴曲》為例，詳細介紹即興伴奏織體的運用。
　　鋼琴即興伴奏中伴奏織體多種多樣，簡單可分為：和弦式、分解和弦式、半分解和弦式和其他的形式。和弦式可分為單純的柱狀和弦、低音加柱狀和弦等。分解和弦式也叫做琶音，可以根據彈出琶音的個數分為長琶音式、短琶音式。其實現代鋼琴即興伴奏的伴奏織體在古典鋼琴作品中都有體現，在形式上它們是互通的，可是說現代鋼琴即興伴奏是古典鋼琴作品演奏技法的繼承和延續。
　　1.樂曲的第十到十一小節，以柱式和弦為主的伴奏形式。柱狀式和弦，指將和弦三個或三個以上的音同時彈奏出來的音型。和弦式織體要求和弦的彈奏發音整齊、準確，這種伴奏類型節奏感強、聲音飽滿，適用于有強烈步伐感的進行曲和歌頌性音樂題材。
　　2.樂曲第二七三到二七七小節，以低音加和弦伴奏形式為主。低音加和弦式指彈奏時低音聲部與中間聲部分開，低音聲部與中間的和聲部分分開彈奏。這種伴奏類型突出低音聲部的獨立性，加強了節奏感，適合伴奏舞曲題材的樂曲。
　　3.樂曲中四十一到五十一小節以半分解和弦伴奏為主。半分解和弦式指先彈出和弦的低音，再同時彈出和弦的三音和五音的一種伴奏形式。這種彈奏方法先彈出了具有色彩的雙音，使音樂效果的色彩性增強。
　　4.樂曲第二百一十六小節到兩百二十六小節主要運用了短琶音的伴奏形式。樂曲中第九十四到九十八小節主要運用了長琶音這種伴奏形式。伴奏效果清晰、流暢，具有較好的抒情性和描繪性，強奏時可以產生出洶涌澎湃的氣勢。這種伴奏類型使用性比較強，一般樂曲都能運用。
　　5.樂曲第三樂章第一到第十小節以雙手交替式伴奏為主。雙手交替式指伴奏時不出現樂曲的主旋律，用雙手彈奏不同類型的伴奏織體交替彈奏，用伴奏織體表現襯托出主旋律，這種伴奏類型聲部的層次感加強，雙手交替伴奏使伴奏形式更加靈活自如。
　　6.樂曲第三樂章第二百七十一到二百七十五小節運用顫音手法。顫音是聲音的一種波動，有一定的幅度和速率，演奏出來的聲音聽起來流暢柔和豐富圓潤，使音樂變得更加有表現力。
　　二、在現代鋼琴即興伴奏中的應用
　　1.以柱式和弦為主在現代鋼琴即興伴奏中的應用
　　柱式和弦式指和弦中每一個音同時發聲，這種伴奏類型節奏感強、富有跳躍性，常用語伴奏進行曲風格莊嚴的樂曲。這類樂曲對于節奏感的需要大于旋律性，固用單純的柱式和弦作為伴奏織體就可把樂曲的風格表現出來。如：《共產兒童團歌》，歌曲具有進行曲風格，旋律抑揚頓挫。
　　2.以低音加和弦為主在現代鋼琴即興伴奏中的應用
　　低音加柱式和弦指彈奏時先彈奏和弦的低音，再彈出整個和弦。這種伴奏形式注重突出低聲部的獨立性，增加了聲部的層次感?？梢苑譃閮煞N情況。
　　第一，在二拍子中比起單純的柱式和弦伴奏音響效果更加豐滿，增加了樂曲的氣勢。適合用于氣勢恢宏的樂曲，如：《我們走在大路上》《中國中國鮮紅的太陽永不落》。
　　第二，在三拍子的樂曲中低音占據強拍和弦或其轉為占據弱拍，特別具有舞曲的風格，適合用于舞曲形式的樂曲，如《青年友誼圓舞曲》。
　　3.半分解和弦在現代鋼琴即興伴奏中的應用
　　半分解和弦式指先彈出伴奏和弦的低音，再同時彈奏出伴奏和弦的三音和五音。這種伴奏類型活潑、富有跳躍感，適合彈奏兒童歌曲。彈奏時可以不踩延音踏板，如：《小松鼠》。
　　4.琶音在現代鋼琴即興伴奏中的應用
　　這種類型常見兩種情況。
　　第一，每個和弦大概分解彈奏3到6個音，叫做短琶音。適合伴奏短樂句抒情性歌曲。以歌曲《雪絨花》為例，節奏為慢速的三拍子，歌曲的前兩句應用輕聲唱，后面起漸漸加強。
　　第二，每個和弦大概分解彈奏6到8個音，叫做長琶音。具有較強的抒情曲性。以歌曲《大海啊故鄉》為例，這是一首膾炙人口的歌曲，旋律流暢、優美動聽。
　　5.雙手交替在現代鋼琴即興伴奏中的應用
　　雙手交替式，指伴奏時不彈出樂曲的主旋律，用左手和右手的配合彈奏出相同或不同的音型，這種伴奏形式更加靈活自由。以歌曲《游擊隊歌》為例，作者通過歌曲節奏的變化刻畫出游擊隊員頑強的作戰精神。
　　6.顫音在現代鋼琴即興伴奏中的應用
　　顫音是一種高音的波動，在現代的鋼琴即興伴奏中常常運用在具有民族風格的樂曲中，在旋律中的間歇初，實值較長的音符中常用顫音來演奏。如現代歌曲《洪湖水浪打浪》的伴奏中尾句最后是一個長實值的音符，我們在演奏的時候運用顫音的方法。
　　三、結語
　　本文通過對貝多芬《暴風雨奏鳴曲》伴奏織體的分析，分兩個層面進行研究，一是對古典鋼琴作品的伴奏技法做整理，二是研究古典鋼琴作品中的伴奏技法如何運用在現代鋼琴即興伴奏中，從而使鋼琴即興伴奏的學習者能更好地掌握這項能力，達到事半功倍的效果。
　　現代鋼琴即興伴奏的織體類型在古典鋼琴作品中都有體現，即現代鋼琴即興伴奏是古典鋼琴作品伴奏方法的繼承和發揚。我們在學習古典鋼琴后應常常提高總結，把好的伴奏方法繼承發揚，帶到鋼琴即興伴奏中，如此既能提高學習興趣，又能創新現代的鋼琴即興伴奏。對古典鋼琴伴奏技法和現代即興伴奏進行比較研究，提煉古典鋼琴伴奏技法的優勢，把它運用于現代鋼琴即興伴奏中，為我所用。
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　　基金項目：閩江學院2011年福建省省級大學生創新性實驗計劃項目（mjcx1123）
　　指導老師：劉