新水墨的信心楊佴旻新水墨畫巡回展 石家莊站暨作品研討會(huì)

10月19日，“他的史詩(shī)—楊佴旻新水墨畫中國(guó)巡回展”開幕式在石家莊河北美術(shù)館舉行。對(duì)楊佴旻來(lái)說(shuō)，河北既是故鄉(xiāng)，又是他真正開啟藝術(shù)創(chuàng)作旅程的起點(diǎn)，所以此次展覽對(duì)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)有特殊的意義。開幕式結(jié)束之后，在河北美術(shù)館學(xué)術(shù)報(bào)告廳舉行了楊佴旻作品研討會(huì)，眾多嘉賓對(duì)藝術(shù)家的作品、當(dāng)代中國(guó)水墨畫的創(chuàng)作困境與觀念突破、色彩的運(yùn)用與水墨畫的當(dāng)代性等問(wèn)題進(jìn)行深入探討。

中國(guó)藝術(shù)研究院研究員、著名美術(shù)評(píng)論家陶詠白評(píng)論說(shuō)，楊佴旻保持了水墨畫的材料和用筆，同時(shí)又加入了西方的形式構(gòu)成。從風(fēng)格上來(lái)說(shuō)，楊佴旻屬于林風(fēng)眠一派，不同的是，林風(fēng)眠講究重彩、重筆和重墨，而楊佴旻的作品則多用淡彩，色彩和線條融合得十分自然。現(xiàn)在的水墨畫缺乏現(xiàn)代感，很多還是沿襲舊的技法，很少人明確地認(rèn)識(shí)到色彩對(duì)水墨的要求和作用。而楊佴旻的作品告訴人們，水墨畫需要色彩的表達(dá)。陶詠白說(shuō)，中國(guó)的水墨畫還有很大的空間讓藝術(shù)家去闡釋，而楊佴旻讓我們看到了這種希望。

南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)、著名藝術(shù)批評(píng)家李小山先是對(duì)當(dāng)下的文化生態(tài)做了批判，他指出現(xiàn)在藝術(shù)家生存的環(huán)境是表面的虛假繁榮，高度的商業(yè)化扭曲藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)，淡化了學(xué)術(shù)評(píng)判，真正的藝術(shù)無(wú)法立足。在全球化時(shí)代，中國(guó)面臨著西方的挑戰(zhàn)，傳統(tǒng)藝術(shù)一千年來(lái)總是原地踏步。而林風(fēng)眠、吳冠中等人的繪畫給死氣沉沉的水墨畫創(chuàng)作開啟一點(diǎn)可能，水墨畫如能夠通過(guò)這種類型探索下去，就能保持活力，以一種藝術(shù)形態(tài)生存下去。楊佴旻正是接過(guò)了他們的接力棒，繼承了這個(gè)傳統(tǒng)。作為當(dāng)今的創(chuàng)新隊(duì)伍里面的一個(gè)代表，楊佴旻的藝術(shù)實(shí)踐已經(jīng)成熟，這是他未來(lái)攀登高峰的基礎(chǔ)，也為新水墨畫的發(fā)展帶來(lái)了信心。

此外，研討會(huì)還邀請(qǐng)了著名詩(shī)人西川。西川說(shuō)，他和楊佴旻因詩(shī)相識(shí)，通過(guò)楊佴旻的作品，能感到楊佴旻身上體現(xiàn)著一種“研究”的素質(zhì)，他從不以“業(yè)余”做偽裝，而是以專業(yè)的姿態(tài)在工作，楊佴旻以其對(duì)色彩等種種問(wèn)題的實(shí)驗(yàn)本身，令他獲得每個(gè)藝術(shù)家應(yīng)有的辨識(shí)度，這種精神在當(dāng)前藝術(shù)界中是難能可貴的。