夢里夢外的婺源

一如戲劇，再華麗的舞美，都不及一個動人心弦的故事所輻射的感染力。婺源的最大看點，其實是隨著腳步娓娓而來的民宅。那季季耐看、年年可賞的徽式古民居相伴著一株株古樹名木，在小橋流水、青山縈嵐的襯托下，如宋元風格的國畫意境幽遠，又似印象派莫奈的油畫，處處流淌著光彩和色影融合的韻味。

婺源的民居與徽州古村落如出一轍，依山傍水，粉壁黛瓦馬頭墻，村頭屹立著古牌坊，在河水微瀾中，蕩漾著歲月泛起的層層漣漪，也蕩漾著遠離塵囂的神秘。

婺源的民宅中，隨處可見明清時期的古建筑。如一個叫李坑的村莊，氣勢恢弘的官宅和雕梁畫棟的商宅不勝枚舉。看似不起眼的一扇小門，跨進門檻，才發現闖入的是明代某位尚書的客廳，梁枋槅扇上排山倒海的雕花盡顯物是人非的滄桑，層層疊疊的宅院，像迷宮一樣交織和連接，殷實而不囂張。所有的屋宇，都有一種驚心動魄的儒雅之美。房屋的布局很講究風水，即使是一個小小的雕飾，也很強調寓意，如“喜上梅（眉）梢”、“荷（合）鶴（和）美好”、“鹿（祿）鳴幽谷”。

徽式民居中，最為考究的當算設在房屋內的天井，每家皆有，一進一天井，套間組合，環環相扣。因徽式民居山墻高筑，窗戶很小，天井成了高墻深院內的天窗，在四面八方的中軸瓦檐下，形成室內別有洞天的氣勢，仿佛能容納大千世界，那翹角走獸，似俯瞰守衛著方寸天地，在日月光輝的投射下，形成光與影交疊，氣與流相通的理學。天井除了屋內通風、采光、透氣的調節作用，也為屋中人提供了聊以舒心的視覺空間。據說在徽州風水理論中，水是玉氣和財富的象征。天井巧造“四水歸堂”，寓意暗室生財，鎖型井底蓄水，是想鎖住來之不易的財氣，使肥水不流外人田。在建筑技法上，天井是典型的虛實結合手法，借以展示一種似有與似無，恍惚與朦朧的空間美，亦是徽州人“無中生有，有中生無”的哲學觀，其間更隱含著“臨水成村，辟乾坤于洞里；因花結屋，駐日月于壺中”的寓意。

天井，堪稱一種徽州人文現象，他們秉承先輩的一脈儒風，傳承著程朱理學。天井，也表達了徽州商紳慎獨與隱逸的處世心態，這種心態造就了徽商以文化人、以理服人的儒商之道。徽州人的聰明才氣，在一方天井上，可窺一斑。

婺源村落中的任何旮旯，總能感觸到濃郁的古韻和醒目的滄桑。歷經千百年風霜不朽，在人們的習慣思維中，是根基深厚、材質牢固；穿越史無前例的十年動亂，它們能安然守舊如今，則說明這方神奇的熱土，曾經寂寞于喧囂的紅塵之外，曾經是紛爭遺忘的世外桃源。

千載一夢，百年一瞬，世事的變遷沒有蒼白婺源千百年的固守，倒是諷刺了無所適從的世人。為了追求浮華，人們趨之若鶩涌向市廛；飽經燈紅酒綠的眩暈和高樓大廈的壓抑，復將渴望的目光投向紅塵之外，顯露返祖的本性。于是，一度落寞的婺源，如今便有了毫無預知的喧囂。一如慈祥的祖母，敞開她望眼欲穿的大門，以其一成不變的敦厚和淳樸，感慨萬端地安撫著一顆顆失措的心靈。

婺源是一幅畫。我終于走進了這幅畫，又走出了這幅畫，以為畫中的她，很像我那守了一輩子貞節牌坊的大祖母。然而，畫中的她卻不是“隨風秋樹葉，對月老宮人”——她已成了一幅現代版的清明上河圖。

也曾以為，婺源是永遠沉寂于塵囂之外、隱匿在史冊里只屬于名詞的煊赫風光，像傳說中的古徽州女子那樣，永遠恪守著她的寧靜、矜持和典雅，沒想到今天，滿面滄桑的她，也被子孫們拖到眾目睽睽下，當作商場門前的模特兒展示。

責任編輯：羅浚文