近兩年中國流行歌曲歌詞語病探析

【摘要】流行歌曲時代感強，傳播力、商業性強的特點，使其語言的規范尤為人們關注。文章以近兩年流行歌曲歌詞為語料，探討其在語法不規范方面存在的用詞不當、句法成分搭配不當、句法成分殘缺以及語序不當的問題，并分析產生這些問題的原因，進而思考解決措施。

【關鍵詞】流行歌曲；歌詞語法；語病探析

0.引言

眾所周知，歌詞是一種語言藝術，屬于聽覺藝術的范疇，是以口耳相傳為基本的文學樣式。作為一種獨特的文學藝術創作形式，歌詞的創作必然要受到語言一般規律的制約。但有一些流行歌曲的歌詞語病堆積，影響了歌詞的藝術性，降低了其藝術價值。文中以近兩年的流行歌曲為語料，運用文獻法和歸納法，希望從流行歌曲歌詞的語法方面存在的不規范現象的問題入手展開研究，進而分析出現此類問題的原因，進而提出較好的解決措施。

1.流行歌曲歌詞語法的不規范現象

1.1用詞不當

在筆者所收集的語料中，由于沒有按照詞語語法特征正確使用而造成的用詞不當，主要有動詞以及量詞的使用不當，如：

（1）彩虹下流淌著美麗的傳說。—蔣開鮑《火辣辣的情歌》（2012）

（2）失敗的分手，我應該飛翔海闊天空。—姚若龍《失敗的分手》（2012）

（3）穿著一領水水的禮服。—小春《歌手》（2011）

（4）遠方這一片天，正偷偷看我怎么做，怎么一對手，便不必朝晚祝禱。—譚詠麟《一點光》（2012）

（5）但愿笑聲像一滴滴吻。—林夕《最冷的一天》（2012）

例（1）中的“流淌”作為動詞，指液體在流動，不能和表示口頭敘事的名詞“傳說”搭配，應為“彩虹下流傳著美麗的傳說”。例（2）中的“飛翔”作為不及物動詞，后不跟賓語，但可跟表示狀語的短語或詞語，應為“我應該在天空中飛翔”或者“我應該飛向海闊天空”。例（3）“領”作為量詞，通常用于地席、草席、席，跟“禮服”搭配的量詞應為“件”，應為“穿著一件水水的禮服”。例（4）中的量詞“對”和名詞“手”不能相配，應將“對”改為“雙”。例（5）中的量詞“滴”多用于顆粒狀滴下的液體，“吻”本義是“嘴唇”，不是液體，應為“一個個吻”。

1.2句法成分搭配不當

普通話的語法規范是人們約定俗成并且明確規定的語法規則，如果歌詞作者在遣詞造句時沒有充分的理解各語法成分的構成材料而隨心所欲地創造歌詞，就會造成各句法成分之間的搭配不當。如：

（1）堅定的信念不需要理由。—劉曉華《永不放棄》（2012）

（2）想著你們將要展開動人的插曲。—王海濤《見習愛》（2012）

（3）曬干你心里的每一絲遺憾。—金玟岐《許愿》（2012）

（4）不珍惜眼前人，拒絕過的對的人。—李焯雄《有實無名》（2012）

（5）想象之中雨過一道彩虹，抬起了頭瑟瑟灰色天空。—許嵩《想象之中》（2011）

例（1）主干“信念需要理由”，主語 “信念”和謂語“需要”搭配不當，信念怎么需要理由呢？應為“堅定信念不需要理由”。例（2）“展開”作為動語，后面可以跟“翅膀”，而“插曲”比喻事情發展中插入的特殊片段，二者搭配不合理，應為“想著你們將要出現動人的插曲”。例（3）“曬干”應與具體的某種東西搭配，后不跟名詞“遺憾”，應為“忘掉你心里的每一絲遺憾”。例（4）根據前半部分意思，后應為動賓結構，由助詞“的”附著在實詞或短語后面，指稱人或事物，屬于名詞性短語，能做主語、賓語，應去掉“的”。例（5）“瑟瑟”作為定語，形容風聲或其他輕微的聲音，不能與修飾不能發出聲音的“天空”搭配，應為“抬起了頭看著灰色天空”。

1.3句法成分殘缺與語序不當

不管是在語言運用中，還是在歌詞創作中，如果少了一些該有的成分，會使得句子的結構不完整，意思表達不清楚，這就犯了成分殘缺的毛病。語序不當，是由于作詞者在遣詞造句時把詞語的順序顛倒了，從而導致句子意思表達不清或者難以理解。如：

（1）愛一直從近到遠，緣來總是妙不可言。—陳曦《緣來》（2012）

（2）風終于也吹散晚春，這個我又孑然一身。—李焯雄《有實無名》（2012）

（3）喋喋不休地他們說著。—曹方《淺彩虹》（2012）

（4）綿綿的山脈你是塢最挺拔。—薛西語《唐古拉》（2011）

（5）只能寫部落格整晚。—管啟源《一半》（2011）

例（1）“愛”作為主語，“從近到遠”是賓語，缺少謂語，應為“愛一直在從近到遠”。例（2）“這個”“我”都是代詞，代詞和代詞一起做主語必須有連詞連接，但根據語意，本句缺少狀語，應為“這個季節我又孑然一身”。例（3）中狀語“喋喋不休地”應在主語后面、謂語前面，故為“他們喋喋不休地說著”。例（4）名詞“塢”是四面高中間凹下的地方，因而“最挺拔”修飾 “塢”應放在前面，應改為“綿綿的山脈你是最挺拔的塢”。例（5）中“整晚”作為狀語修飾“寫部落格”（在臺灣，部落格是Blog的音譯詞，即博客，名詞）應放在前面，故改為“整晚只能寫部落格”。

2.流行歌曲歌詞語法的不規范現象產生的原因

一是網絡傳播的快速發展。隨著科技的快速發展，歌詞的傳播速度逐漸加快，有些歌詞除了本身不符合語法規范外，還有一些是因為誤傳而使得這些歌詞不符合語法規范。如《有實無名》李焯雄（臺灣2012）“風終于也吹散晚春，這個我又孑然一身。”網絡上將“孑然一身”誤傳為“截然一身”。二是語言文字工作者引導和監管不到位。 三是歌詞創作者文學修養不夠。如今不少年輕的歌詞作者受網絡、電視、游戲的形象思維的影響，不像前輩作詞人那樣在創作的同時也注重語言的規范性。在熱衷于追求新的寫作形式的時候，作詞人都想找到屬于自己的寫作形式，這樣才會被記住，但是在有的歌詞里就出現了突破文法、輕視文化等急功近利的現象。

3.如何解決流行歌詞語病問題

近幾年中國許多文學愛好者和語言工作者認為流行歌詞整體缺乏規范性，甚至提出“清除語言垃圾，凈化語言環境！”，筆者認為應從以下兩方面入手：一是加大網絡歌詞正確傳播的力度。音樂公司在加強正版唱片的推廣同時，互聯網相關部門應加大網絡歌詞的正確傳播及監督力度。與此同時語言工作者應與時俱進地履行歌曲發行前歌詞的審查責任，積極促進歌詞規范化的健康發展。二是學校教育應該進一步加強。在學校，老師教育學生說詞說句的準確性，不僅從小從身邊影響學生用規范詞語或句子，同時也提高個人區別規范與不規范用語的能力。

流行歌曲歌詞語法不規范現象的不斷出現，在一定程度上影響了語言使用的規范化，甚至造成語言表達的混亂。在文章寫作的過程中，筆者發現流行歌曲歌詞還出現了其他的語法問題，例如詞意混亂、拆詞不當等。希望有人能從最近時間發行的流行歌曲歌詞為重點對其語法不規范的問題進行研究，進而作全面系統的分析。

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