內(nèi)地公安影視文學(xué)的現(xiàn)狀與發(fā)展

摘 要： 如今，內(nèi)地的公安影視文學(xué)作品在蓬勃的發(fā)展之下也面臨著諸多的挑戰(zhàn)。為更好地完成其宣傳職能，更好地滿足廣大觀眾的需求，探求內(nèi)地公安影視文學(xué)的現(xiàn)狀與發(fā)展有著重要的意義

關(guān)鍵詞：公安影視文學(xué)

[中圖分類號(hào)]：I235 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2012）-20-0-01

一、內(nèi)地公安影視文學(xué)的現(xiàn)狀

內(nèi)地公安影視文學(xué)有別于普遍意義的警匪影視作品，其更注重于描繪公安機(jī)關(guān)和人民警察的生活和工作情況，并且不同程度地受到公安機(jī)關(guān)的支持，擔(dān)負(fù)著一定的公安機(jī)關(guān)宣傳職能。按照類型劃分，公安影視作品可大體劃分為三個(gè)類型：一、紀(jì)實(shí)性的案件描繪，如《九一八大案》；二、注重描繪人民警察情感活動(dòng)的影視作品，如《永不瞑目》；三、著重描繪公安機(jī)關(guān)和人民警察探案破案的影視作品，如《驚嘆雷鳴》。公安影視文學(xué)發(fā)展至今，誕生了不少優(yōu)秀之作，如《龍年警官》，《情不自禁》等，極大地滿足了觀眾們不同的觀影需求。

進(jìn)入21世紀(jì)后，公安影視文學(xué)作品得到了極大的發(fā)展。一方面，警察職能的逐步轉(zhuǎn)變要求新時(shí)期的公安影視文學(xué)作品能夠有力樹(shù)立起新的警察形象，促進(jìn)和諧警民關(guān)系的形成；另一方面，影視消費(fèi)市場(chǎng)的逐步發(fā)展對(duì)各種類型電影的需求不斷加大，作為長(zhǎng)期活躍于影視市場(chǎng)的公安影視也希望借此機(jī)會(huì)獲得更大的發(fā)展。在各電視臺(tái)的黃金時(shí)段和電影的各個(gè)檔期都不難覓得公安影視作品的身影。同時(shí)公安影視也呈現(xiàn)百花齊放的態(tài)勢(shì)，各式題材新穎，構(gòu)思巧妙的影視作品不斷與觀眾見(jiàn)面，如今年在央視播映的《雛鷹 預(yù)備警官》，將視線聚集在90后警校學(xué)生上，極大地改變了以往公安影視文學(xué)作品沉悶死板的局面。

在大繁榮的同時(shí)，仍然值得注意的是內(nèi)地的公安影視作品仍存在著創(chuàng)作模式和形態(tài)模糊的問(wèn)題。這主要體現(xiàn)在以下幾點(diǎn)。首先，內(nèi)地公安影視文學(xué)作品絕大多數(shù)都以警察作為主角，這便造成了主人公職業(yè)形象過(guò)于單一，容易引起觀眾審美疲勞。其次，內(nèi)地的公安影視作品在人物形象塑造上只能構(gòu)造單一的好警察形象，過(guò)于完美和符號(hào)化的影視人物形象與現(xiàn)實(shí)存在一定出入；其三，對(duì)于犯罪分子的描述也存在過(guò)于典型化和不現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題，犯罪分子只能是兇神惡煞，心狠手辣，不能正面描繪犯罪分子，否則會(huì)有錯(cuò)誤引導(dǎo)觀眾之嫌；其四，對(duì)于詳細(xì)犯罪偵破過(guò)程和偵查手段不能得到充分體現(xiàn)，一方面是為了防止犯罪分子從中學(xué)得犯罪技巧，另一方面也使得“破案”這一最大的賣(mài)點(diǎn)失去了魅力，部分公安影視作品陷入敘事手段空洞老套的怪圈；最后，由于受到現(xiàn)有體制的限制，公安影視文學(xué)可挖掘的素材已近枯竭，大多公安影視作品千篇一律，缺乏吸引力。

二、公安影視文學(xué)的再認(rèn)識(shí)和發(fā)展方向

21世紀(jì)以來(lái)，公安影視文學(xué)作品順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展正在逐步轉(zhuǎn)型，正積極發(fā)展本土的類型影視作品。2003年CEPA的簽署使得大量香港電影人北上，合拍片的風(fēng)潮對(duì)于內(nèi)地的影視市場(chǎng)產(chǎn)生了極大的影響。警匪片作為最先受到影響的類型電影，新時(shí)期的影片如《西風(fēng)烈》、《硬漢》、《天下無(wú)賊》等逐漸顯示出更多的香港元素。但由于公安影視文學(xué)的特殊性質(zhì)，即嚴(yán)格的拍攝立項(xiàng)，審核等程序，公安影視文學(xué)作品雖未像警匪片一樣進(jìn)入全新的類型化創(chuàng)作時(shí)期，但許多新鮮的變化仍然值得我們?nèi)ブ匦绿骄繉?duì)內(nèi)地公安影視文學(xué)作品的認(rèn)識(shí)。

首先，公安部《關(guān)于切實(shí)加強(qiáng)公安題材影視節(jié)目制作、播出管理的通知》加強(qiáng)了對(duì)于公安影視文學(xué)作品的規(guī)范管理和明確的規(guī)定。諸多的限制因素一方面是對(duì)原有公安影視文學(xué)作品的規(guī)范調(diào)整，另一方面也促使公安影視文學(xué)作品必須進(jìn)行自我調(diào)整才能適應(yīng)新時(shí)期的需求。

以前一段時(shí)間熱播的《雛鷹 預(yù)備警官》為例，相比過(guò)往集中突出重點(diǎn)人物形象的做法。該劇中，集體人物的形象更加突出。性格各異，甚至有著各樣缺點(diǎn)人物形象取代了以往完美無(wú)缺的樣板人物。同時(shí)，將視角聚焦于警校學(xué)生的校園生活和成長(zhǎng)經(jīng)歷，一定程度打破了單一的場(chǎng)景布局，緩解了觀眾的審美疲勞。最后，相比千篇一律的鐵漢柔情，大義凌然的情節(jié)，該劇諸多輕松詼諧的臺(tái)詞拉近了警察職業(yè)與普通民眾的距離，極大地提高了警察職業(yè)的認(rèn)同感。雖然有著諸多的創(chuàng)新之處，本劇仍有許多不足，如過(guò)度戲劇化的情節(jié)，無(wú)法真實(shí)反映警校學(xué)生的真實(shí)生活情況；急于打破僵局，情節(jié)生硬，生搬硬套，容易讓觀眾造成混亂，以及仍未真正打破公安影視文學(xué)的舊格局，容易陷入空洞的俗套等問(wèn)題。

其次，市場(chǎng)化的需求使得公安影視文學(xué)不僅僅局限于宣揚(yáng)公安形象，票房和收視率也成為衡量公安影視文學(xué)作品的重要標(biāo)桿。因此，新時(shí)期的內(nèi)地公安影視作品也呈現(xiàn)著更多的商業(yè)因素。如新近上映的《神探亨特張》，作為一部紀(jì)實(shí)性影片，該片在獲得公安機(jī)關(guān)的支持下描繪神探張會(huì)領(lǐng)事跡的同時(shí)，邀請(qǐng)了如周云蓬，作業(yè)本等諸多微博名人參與演出。這無(wú)疑是公安影視文學(xué)作品的一大革新，利用微博名人的號(hào)召力擴(kuò)大了影片的影響力，從而取得了不錯(cuò)的票房成績(jī)。當(dāng)然，這不是普遍現(xiàn)象，越來(lái)越多的公安影視文學(xué)作品為了獲得足夠關(guān)注，也開(kāi)始利用許多不同的方式擴(kuò)大自己的影響。

最后，為滿足關(guān)注的觀看需求，內(nèi)地的公安影視文學(xué)作品應(yīng)當(dāng)找到屬于自己的新鮮元素和看點(diǎn)。與同時(shí)期的香港和國(guó)外的警察影視作品相比，內(nèi)地的公安影視文學(xué)總是會(huì)讓觀眾覺(jué)得不給力甚至乏味。這不僅是由于長(zhǎng)期以來(lái)內(nèi)地公安影視文學(xué)因循守舊，難得創(chuàng)新給觀眾留下不佳印象的結(jié)果，也是由于中國(guó)內(nèi)地的觀眾在觀看這些不同影視作品的觀影心理，也就是對(duì)真實(shí)“苛刻度”的要求造成的。從接受審美的角度來(lái)看，對(duì)于不了解的文化，觀眾會(huì)報(bào)以更多的寬容。反之，對(duì)于熟悉的文化，觀眾就會(huì)變得更加苛刻。這對(duì)內(nèi)地的公安影視文學(xué)既是機(jī)遇也是挑戰(zhàn)。機(jī)遇是由于在相近的文化背景下，影視作品更容易達(dá)到作者與觀眾的共鳴，產(chǎn)生更大的影響。挑戰(zhàn)是由于觀眾對(duì)于文化背景和警察職業(yè)的熟悉程度，落入俗套和過(guò)于虛假空洞的影視作品一定是難以得到觀眾的歡迎。

三、結(jié)語(yǔ)

如今，內(nèi)地公安影視文學(xué)作品同時(shí)需要兼顧市場(chǎng)和宣傳職能，這也為其發(fā)展提出來(lái)新的要求。因此，內(nèi)地的公安影視文學(xué)作品需要學(xué)習(xí)借鑒其他地區(qū)的警察影視作品的優(yōu)秀經(jīng)驗(yàn)和先進(jìn)技術(shù)，促進(jìn)自身的發(fā)展。同時(shí)也不能盲從，應(yīng)當(dāng)結(jié)合內(nèi)地大環(huán)境的發(fā)展變化情況，探索出真正適合的發(fā)展路子。未來(lái)是否會(huì)有更多喜聞樂(lè)見(jiàn)的公安影視文學(xué)作品誕生，讓我們拭目以待。

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