他改變了全球城市的天際線

接觸密斯·凡·德·羅，是因?yàn)椤懊芩挂巍保@把椅子誕生于1929年的西班牙巴塞羅那世博會(huì)，因此也被稱為“巴塞羅那椅”，這是世界上第一個(gè)懸臂椅，被認(rèn)為是現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)的里程碑。

他不是一位工業(yè)設(shè)計(jì)師，而是上世紀(jì)世界上最著名的四大現(xiàn)代主義建筑師之一，與賴特，勒·柯布西耶，格羅皮烏斯齊名，他是包豪斯的第三任校長(zhǎng)，1933年，因包豪斯的烏托邦傾向及社會(huì)主義色彩不容于納粹當(dāng)局，這所傳奇設(shè)計(jì)學(xué)院也在他手中謝幕。

密斯·凡·德·羅出生于德國(guó)，德意志民族典型的理性嚴(yán)謹(jǐn)使他很容易從二十世紀(jì)初眾多的建筑大師中凸顯出來(lái)。正如其大多數(shù)的玻璃與鋼結(jié)構(gòu)作品一樣，透過(guò)表象，人們可以很輕易的看到這位現(xiàn)代建筑大師留給二十世紀(jì)的偉大財(cái)富。

沒有學(xué)過(guò)建筑的建筑師

1886年，密斯出生于德國(guó)亞琛的一個(gè)石匠家庭，這位后來(lái)的現(xiàn)代主義建筑大師，沒有接受過(guò)正式的建筑學(xué)教育，他對(duì)于建筑最初的認(rèn)識(shí)與理解始于父親的石匠作坊和亞琛的那些精美的古建筑，可以這么說(shuō)，他的建筑思想是從實(shí)踐和體驗(yàn)中產(chǎn)生的。

二十世紀(jì)以前，建筑形式受到結(jié)構(gòu)限制的同時(shí)，也受到當(dāng)時(shí)的建筑擁有者的思想限制，繁多的裝飾件、龐大的結(jié)構(gòu)體比比皆是，二十世紀(jì)是電的世紀(jì)，也是鋼鐵和玻璃的世紀(jì)，呼喚著現(xiàn)代建筑大師們走上前臺(tái)。

1919年密斯大膽的推出了一個(gè)全玻璃帷幕大樓的建筑案，讓他贏得了世界的注目，隨后他設(shè)計(jì)出了許多精簡(jiǎn)風(fēng)格的建筑，并在1929年設(shè)計(jì)巴塞羅那世界博覽會(huì)德國(guó)館時(shí)，達(dá)到事業(yè)高峰……終其一生，密斯都致力于玻璃與鋼在建筑中的使用與研究中，成就了后來(lái)風(fēng)靡世界的“玻璃盒子”建筑，直到現(xiàn)在，在美國(guó)和世界各地包括中國(guó)的密斯風(fēng)格追隨者還在引申和發(fā)展這套理論。

少就是多VS中國(guó)國(guó)畫

中國(guó)國(guó)畫大師最有意境的東西往往不是涂滿筆墨的畫幅，而是在于留白之中，但是當(dāng)“少就是多”從密斯口中說(shuō)出來(lái)時(shí)，當(dāng)然沒有東方人的悠閑和怡然，有的只是德國(guó)人的嚴(yán)謹(jǐn)和理性。在密斯的建筑中，“少”不是空白而是精簡(jiǎn)，“多”不是擁擠而是完美，依賴于結(jié)構(gòu)，但不受結(jié)構(gòu)限制，它從結(jié)構(gòu)中產(chǎn)生，反過(guò)來(lái)又要求精心制作結(jié)構(gòu)。他曾對(duì)學(xué)生如是說(shuō)：“我希望你們能明白，建筑與形式的創(chuàng)造無(wú)關(guān)。”我們無(wú)從得知密斯是在怎么樣的靈光一現(xiàn)之下找到了這句現(xiàn)代建筑史上最為經(jīng)典的名言，總之，現(xiàn)在它影響我們這個(gè)世界快80年了。

流通空間VS中國(guó)園林

沒有接受科班建筑學(xué)教育，讓密斯有了與學(xué)院派們不同的視野，他以流通的，貫通的，隔而不離的空間開創(chuàng)了另一種概念。

雖然密斯從頭到尾從來(lái)都沒有顯露過(guò)對(duì)中國(guó)文化的興趣向往，但是“流通空間”概念和中國(guó)傳統(tǒng)園林營(yíng)造藝術(shù)有驚人的共通性，卻又迥然不同，原因就在于：密斯的“流通空間”是理性的、秩序的、室內(nèi)的空間，還有重要的一點(diǎn)，它是靜止的，其目的是實(shí)用性；而中國(guó)園林的流通空間是有意來(lái)營(yíng)造的隨意的、自由的、室外的、它是流動(dòng)的、其目的就是觀賞性。

沒有接受科班建筑學(xué)教育，讓密斯有了與學(xué)院派們不同的視野，他以流通的，貫通的，隔而不離的空間開創(chuàng)了另一種概念。

雖然密斯從頭到尾從來(lái)都沒有顯露過(guò)對(duì)中國(guó)文化的興趣向往，但是“流通空間”概念和中國(guó)傳統(tǒng)園林營(yíng)造藝術(shù)有驚人的共通性，卻又迥然不同，原因就在于：密斯的“流通空間”是理性的、秩序的、室內(nèi)的空間，還有重要的一點(diǎn)，它是靜止的，其目的是實(shí)用性；而中國(guó)園林的流通空間是有意來(lái)營(yíng)造的隨意的、自由的、室外的、它是流動(dòng)的、其目的就是觀賞性。

失敗的建筑和成功的思想

“全面空間”是密斯另外一個(gè)重要的理論，密斯認(rèn)為人的需求是會(huì)變化的，今天他要這樣，明天他又會(huì)要那樣，而建筑形式可以不變，套句中國(guó)古話，就叫“以不變應(yīng)萬(wàn)變”，只要有一個(gè)整體的大空間，人們可以在其內(nèi)部隨意改造，那需求就能得到滿足了。

密斯在伊利諾理工學(xué)院的克郎樓中表達(dá)了他的這種想法，克郎樓的上層是可供400人同時(shí)使用的大空間，包括繪圖室、圖書室、展覽室和辦公室等空間，不同部分用一人多高的木隔板來(lái)分隔，克郎樓正像其名字——crown（皇冠）——一樣，精致典型但很不實(shí)用，據(jù)說(shuō)很少有人愿意在其通透的大玻璃墻內(nèi)學(xué)習(xí)和工作。從這點(diǎn)說(shuō)，克郎樓是失敗了，但其體現(xiàn)的“全面空間”思想，卻是二十世紀(jì)建筑界影響最大的思想之一。

對(duì)于改變了二十世紀(jì)全球城市天際線的大師，當(dāng)被要求用一句話來(lái)描述他成功的原因時(shí)，密斯只說(shuō)了五個(gè)字：“魔鬼在細(xì)節(jié)”。以他的名字命名的“密斯·凡·德·羅獎(jiǎng)”又稱歐盟當(dāng)代建筑獎(jiǎng)，由密斯基金會(huì)頒發(fā)，1986年開始，用以獎(jiǎng)勵(lì)歐洲優(yōu)秀高品質(zhì)的當(dāng)代建筑作品，每?jī)赡暝u(píng)一次。