藝術(shù)珍品 永世傳承

文徵明、祝允明、董其昌《合詩楷書行書》扇 金箋本

明代書法，以小楷和行草書成就最大，其中文徵明、祝允明是最具代表性的書家之一。此件三首合詩書扇中第一首為文徵明小楷，落款“長洲文徵明”，并鈐印。長洲，古為吳縣，即今蘇州市。文徵明（1470—1559年）是明代吳門派著名書畫家，他一生治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，文學(xué)修養(yǎng)較高，其書法篆、隸、楷、行草各有造詣，尤精小楷，“名動海內(nèi)”。此扇面所書小楷，形體方正，遒麗俊美，運(yùn)筆節(jié)奏緩和謹(jǐn)嚴(yán)，墨韻明凈清秀，加上勁健的用筆更是耐人尋味。

第二首是祝允明行草：“花外欄干壓翠檐，水邊重閣半垂簾。內(nèi)砧敦月黃昏后，坐覺春風(fēng)一倍添。”落款“枝山祝允明”，并鈐印。祝允明（1460—1526年），號枝山，也是長洲人，明代著名文學(xué)家，又以書法著稱，真、行、草和章草皆精。此扇面行草用筆急速自由，流動之中有波動，連帶之中有斷筆，急中有緩，動中有靜，體現(xiàn)出天成自然的藝術(shù)風(fēng)格。

第三首為董其昌行書：“十年一住廣寒宮，云巒歌聲慣繞空；長愛惜花花下唱，袖和金縷拍春風(fēng)?！甭淇睢捌洳?，并鈐印，還鈐有“大光”收藏章。董其昌（1555—1636年）為明末著名書畫家，字玄宰，號思白、香光居士，華亭（今上海松江）人。其行書古淡瀟灑，追求逸趣。此扇所書，點畫意態(tài)秀發(fā)，結(jié)字疏朗神逸，行氣通暢，頗具閑雅的情趣。在明代書畫家中，董其昌以其學(xué)力、才力超人，于書畫史上留下了極其光輝的一頁。

金箋是書畫用紙，上佳的金箋是以真黃金屑鋪撒宣紙面而成。鋪滿的稱“泥金”，撒成散點的稱“冷金”。南宋陸游《秋游》詩云：“韞玉硯凹宜墨色，冷金箋滑助詩情。”在金箋上行書作畫，尤顯神秘，高貴而典雅。三巨頭三首詩，氣脈相貫，恰到好處，美不勝收。1987年中國古字畫鑒定專家組赴安徽省博物館鑒定時，啟功先生見此書扇，愛不釋手，高興地說：“三巨頭詩書合璧，真跡，不可多得！”并展開扇面，雙手捧于胸前，讓筆者為他同書扇拍張彩照，帶回北京，說是“此等精品，難得一見”。

陳道復(fù)《草書》扇 金箋本

陳道復(fù)（1483—1545年），明代畫家，初名淳，字復(fù)甫，號白陽山人，與文徵明同鄉(xiāng)。書工行草，小篆，是從文徵明學(xué)習(xí)書法的得意門生之一。正書初學(xué)文徵明，頗見媚側(cè)，行草出五代書家楊凝式，老筆縱橫，小篆也瀟灑清勁。觀其《草書》扇，書法多變，削繁為簡，結(jié)字善于移位，神逸奇縱，有“展蹙生姿”之妙。陳道復(fù)擅寫意花卉，后人把他與徐渭并稱“青藤白陽”，代表明代中葉水墨寫意花卉畫的新格調(diào)。

徐渭《行書》扇 金箋本

徐渭（1521—1593年），明代文學(xué)家、書畫家，字文長，號天池，又號青藤道人，山陰（今浙江紹興）人。善詩文，擅花卉，工書法，書學(xué)米芾，行草縱逸飛動。此《行書》扇，體勢豪放，行筆迅急，精氣充足，蒼勁中姿媚躍出，別具一格。徐渭中年始學(xué)繪畫，特長水墨花卉，涉筆瀟灑，天趣抒發(fā)，剛勁銳利，特具格局。他自稱“吾書第一，詩二，文三，畫四”?，F(xiàn)代黃賓虹有詩贊曰：“青藤白陽才不羈，繢事兼通文與詩，取神遺貌并千古，五百年下私淑之?！闭f明其二人對后世影響甚大。

王寵《后赤壁賦楷書》扇 金箋本

王寵（1494—1533年）是明代中期書法家中的佼佼者，字履吉，號雅宜山人，江蘇蘇州人。工詩文、書法，有“異才”之譽(yù)。王寵書法精于小楷，擅長行草。此《后赤壁賦楷書》扇計28行350余字，通篇字體疏秀，筆法貞靜精妙，韻致古樸，格調(diào)極高，給人一種潔凈、超逸的美感。書畫史上有“吳中三家”之說，即以草書著稱的祝允明，以小楷聞名的文徵明和以行草被后人推重的王寵。有評家說：“文（徵明）以法勝，王（寵）以韻勝，不可以優(yōu)劣等也?！笨上В@位以顯著成就躋身于“吳中三家”的王寵，終年僅40歲。

文彭《行書》扇 金箋本

文彭（1498—1573年），明代篆刻家、書畫家，字壽承，號三橋，別號漁陽子、三橋居士等，文徵明長子，少承家學(xué)，工書法，初學(xué)鐘繇、王羲之，后學(xué)懷素，晚年全力傾于孫過庭，以篆、隸最見精粹。此行書扇為五言律詩，筆力雄健，其頓挫起伏奕奕動人，神情流放，存風(fēng)骨于肥厚之內(nèi)，通篇結(jié)字疏通，圓勁而有韻味。文彭也工山水，類同父風(fēng)。書跡流傳不多，從《行草》扇可看出其書法之特點。

李流芳《草書》扇 金箋本

李流芳（1575—1629年），明代文學(xué)家、書畫家，字長蘅，號檀園、香海，晚號慎娛居士，安徽歙縣人，寓居嘉定（今屬上海市）。善畫山水，也工書法，書法學(xué)蘇東坡，雖然模范其法，但能出自胸臆。此《草書》扇為其自作王言律詩，通篇結(jié)字，雄放瑰麗，疏淡空靈，節(jié)奏明快，橫斜高下，揮灑自如，“用筆豐腴跌宕，有天真爛漫之趣”。

孫克弘《范穆公田園雜詩楷書》扇 金箋本

孫克弘（1533—1611年），明代書畫家，字允執(zhí)，號雪居，華亭（今上海市松江）人。善書法，正書仿明初書畫家宋克，韻味雋秀，其本人章草筆墨也精妙。此楷書扇200余字，方正中和，章法嚴(yán)謹(jǐn)，結(jié)字純美，書寫一絲不茍，以柔媚婉麗見勝。可以看出，孫克弘在對古楷書的研究和臨摹中，融匯了新的內(nèi)容，形成自己的遒勁和妍媚的新的藝術(shù)風(fēng)格。孫克弘擅寫花鳥，也畫山水。

金俊明《世說四則楷書》扇 金箋本

金俊明（1602—1675年），明末清初畫家，字九章，號耿庵，江蘇蘇州人，明諸生，學(xué)識淵博，才氣橫溢。工畫墨梅，楷書尤精。元代趙子昂曾說：“書法以用筆為上，而結(jié)字亦需用功?！苯鹂∶鞔丝瑫扔?8行240余字，筆法勁健，結(jié)體端莊，由于作者加強(qiáng)腕力的作用，巧妙運(yùn)用中鋒，從而形成了力透紙背的效果，有古練之氣，表現(xiàn)出文雅的氣度和高尚的人品。

倪元璐《七律詩行書》扇 粉箋本

倪元璐（1593—1644年），明代書畫家，字玉汝，號鴻寶，浙江上虞人，明天啟年間進(jìn)士，官至禮部尚書、翰林院學(xué)士。工詩文，擅書法。其行草書粗獷奔放，格調(diào)高曠，《七律詩行草》扇的節(jié)奏和筆畫的韻味十足，筆畫粗獷之中又很細(xì)膩精巧，落筆重而厚，行筆多顫動，造成了枯實相間的藝術(shù)效果，意態(tài)特別生動。清代秦祖永評說：“元璐書法靈秀神妙，行草尤極超逸?！鼻蹇涤袨樵唬骸懊魅藷o不能書者，倪鴻寶新理異態(tài)尤多?！蹦咴磁d余作竹石、云山，“落筆超逸，饒有風(fēng)致”。

王鐸《柳公權(quán)帖草書》扇 金箋本

明末清初，有兩大書家，一位是以風(fēng)神瀟灑盛行當(dāng)時的董其昌，一位是以險奇凝重倍受推崇的王鐸。王鐸（1592—1652年），河南孟津人，工真、行、草書，得力于鐘繇、王獻(xiàn)之、顏真卿、米芾，筆力雄健，長于布局。此件草書扇，筆法精絕，風(fēng)格獨(dú)特。從結(jié)體上看，左右結(jié)體的字，或左高右低，或右高左低，或左正右斜，或右正左斜，字的偏旁和部首，時有變態(tài)，產(chǎn)生險奇之感。從用筆上看，筆勢穩(wěn)健，縱而不放，逸而不散，勢若不盡，筆畫厚重中有豐潤，節(jié)奏明快中有變化，氣勢連貫，韻律特別生動。王鐸兼能畫山水、蘭竹，別具一格。

對于王鐸的書法藝術(shù)，后人給予很高的評價，有人認(rèn)為他的成就不僅遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出同時代的人，而且可以和北宋大家相媲美。王鐸的書法在書法史上有重要地位，特別是對現(xiàn)代中國書法和日本書法產(chǎn)生了巨大影響。（全文完）（責(zé)編：李禹默）