試論裝飾藝術設計中的繪畫元素

裝飾藝術設計是在繪畫藝術的基礎上發展而來的，因而擁有著大量的繪畫元素，其中最突出的元素就是繪畫中的點、線、面，這三個元素不僅是繪畫藝術的基礎元素，也是現代所有設計創作的基礎元素。在裝飾藝術設計創作中，創作者就是依靠點、線、面的組合進行創作的，即用點、線、面元素進行重新排列和組合，使其達到美觀的效果。它與繪畫不同的是，他們的組合方式和創作技巧存在差異。在繪畫中，點、線、面是構圖的基本元素，他們的組合勾成了繪畫藝術，而裝飾藝術設計是由繪畫藝術發展而來的，因而具有一定的藝術性。也可以說，由于裝飾藝術設計中存在著大量的繪畫元素，因而增加了其藝術感，同時也使得裝飾藝術設計逐漸發展壯大了。

裝飾藝術設計主要是運用現代科學技術和美學規律等作用于建筑裝飾中，以增加其美觀性。因為裝飾藝術是由繪畫藝術發展而來的，所以其最大的特點就是美觀。裝飾藝術不僅有藝術的屬性，還有著自身的獨特性。裝飾藝術設計是一門考慮使用價值的藝術，它與其他藝術作品一樣，主要通過裝飾藝術設計畫面表達作者內心的裝飾情感和內涵，但也有著其他藝術所沒有的實用性。由此可見，裝飾藝術設計利用了繪畫藝術的基礎元素完成了整個作品的創作，這樣的作品不僅包含了藝術屬性，還包含了裝飾藝術的實用性。在裝飾藝術設計中，作為創作基本元素的點、線、面的運用就十分講究了，因為他們是能夠表達畫面主體的基本語言，對于畫面整體表達效果都十分重要。因此研究裝飾藝術設計中的點、線、面的特性，對于促進裝飾藝術設計的發展有著重要的意義。

點、線、面不僅是繪畫藝術的基本元素，還是詮釋繪畫藝術的語言，因而被廣泛運用到各種藝術設計中，以說明藝術作品的特點。抽象派畫家康定斯基認為，點、線、面作為表現造型藝術最基礎的語言和單位，它們具有符號和圖形的特性，能表達不同的性格和豐富的內涵，他們抽象的形態賦予了造型藝術的本質和超凡的精神。由此可見，點、線、面這三個元素有著自身的特性和功能，而其特性和功能造就了不同的藝術種類，其中裝飾藝術設計就是突出的代表。因為在裝飾藝術設計中，不論主題是具象的還是抽象的，其具體的表達還是要由點、線、面放在平面上來進行詮釋。而這種詮釋直接沖擊著人們的視覺，令大眾感受到裝飾藝術設計的特點。

我們知道藝術創作是通過作品來表達情感或精神方式的，而具有情感或精神的作品，我們稱之為藝術作品。作為藝術作品元素的點、線、面不僅肩負著傳達作者思想或精神的任務，還表達著作者不同的情緒特征，因而也被賦予了特定的情緒特征。那么它們各自都有著怎樣的情緒特征呢？

首先，繪畫藝術中最小的元素，即“點”。在幾何圖形中，點沒有具體的存在單位，只有位置，也是構成繪畫藝術最原始的元素。在視覺世界中，點是最簡單的視覺元素，即人們視覺的基本單位。但它的準確適用可以抹掉空間在畫面上的價值，使得繪畫藝術作品中的情境變得更加意向化。以北宋畫家米芾的《蕭湘奇觀圖》為例，這幅作品完全使用水墨并強化“米點”，不去沉溺于傳統山水畫的那種用筆墨的勾皴來表現樹林、山石，而畫面效果也就有了那些“點”組合出來的視覺信息，也成就了差異于在此之前的山水畫的特殊的神韻。除此之外，許多國際著名畫家對于點的認知也有很巧妙的運用。例如在米羅的《米羅美術館聽覺室的共鳴板》中，米羅就把“點”的意向情緒推到了極致，使作品畫面更加意象化。當然在作品中，點、線、面都是必然存在的因素，雖然畫家將點、線、面抽象出來裝飾他們的情緒世界，但更多的是個人情緒的隱藏，而且努力突出了“點”的韻律組合。因為“點”不同的排列形式可以產生不同的肌理“面”，那么這時候的點就不單單是一個點，而是作為裝飾藝術設計中的語言肩負表達藝術精神和內涵的任務。它將具象事物的情感和思想轉化為了簡單、抽象的語言因素，向大眾傳達了他們的內心世界。對于作者來說，藝術作品本身不是單純的景物表達，而是情緒的升華和心靈的裝飾。所以藝術家們對于點的應用賦予了更多語言。“點”作為一種符號，也就傳達給我們一種獨特的視覺信息，就像一段悅耳樂曲的音符，傳達著一種視覺的慰藉。

其次，由點構成的“線”也是裝飾藝術設計的重要元素。從幾何上來講，線是由點在空間上連續移動的痕跡，增加了點的存在感，因而也成為了繪畫藝術的基本單位。在繪畫藝術作品中，“線”可以把畫面中的情感連接在一起，使我們的情緒順著線的方向尋找，也可以說使大眾產生了心理共鳴，而后再讓我們感受作品中的種種思想。因而畫家喜歡用線把通過觀察的事物勾勒出來，這樣的作品既是作者的感覺，又是作者思想的傳達。在我國繪畫藝術史上，線條的運用可謂獨具匠心，我國傳統繪畫藝術沒有多余的裝飾，只要簡單的線條勾勒，就能展現不同的藝術效果。這主要是由于作者將感情和思想寄托于線條的不同排列方法，使之能夠達到直抒胸臆的效果。我國的書法和篆刻等多種藝術講究線條本身的韻味，彰顯線條的恒久魅力，同時線條也把書法和篆刻等藝術表現的淋漓盡致。

線條的靈性豐富了書法和篆刻等藝術的語言形式，使藝術作品的意向把作者的感情表現的淋漓盡致。在篆刻藝術中，線條是唯一的表達語言，因而只有其分割、連接、融匯都十分講究，才能達到相生相克的視覺沖擊。而在裝飾藝術設計中，線條不僅是描述具體事物的語言，還可以是獨立的線條語言，充分表達著本身的形式美。這主要是由于在裝飾藝術設計中，線條不是固定不變的，它依賴于事物的形態，有時還需要適當的變形，而且變形而不破形，筐形而不媚形，這樣不僅能改善線條呆板的狀態，還增加了線條的韻味，提升了其裝飾作用，例如敦煌壁畫中的“飛天”婀娜多姿，線條圓潤、流暢，四肢舒展，彩帶似云飄拂。這時的線條在其造型上顯示出了這一時期所獨有的風格樣式。另外，藝術家們也經常用線條來表達內心的情緒波動，因為線條本身具有組織、結構、穿插、虛實的變化，他們的合理運用可以有效的展現藝術美，將藝術者內心的體會和感情逐漸擴大化，令受眾看到設計中的內涵。從古代的地中海地區、埃及、希臘、羅馬等地區的裝飾圖案中可以領略線條在其裝飾圖案中的價值，其中的線條肩負記載歷史、事件等畫面的主題，同時也成為一種視覺符號。

最后在裝飾藝術設計中，“面”是在客觀環境中真正存在于我們視線之內的，是名符其實的視覺元素。與其他兩點相比，“面”的存在更加真實化，盡管它是由點和線構成的，但它對于藝術的展現是比較完善的，而且還發揮了其數量的優勢，占據了受眾的視線。就拿克里姆特的作品《吻》來說，整個畫面在人物的服飾上裝飾了大量的微型元素，使得畫面充滿節奏和生機。一般來說，“面”可以分為虛面和實，而且不同的畫面帶來的不同的感覺，也使得作者的表達更加詳盡。就這點來說，克里姆特的《人生的三個時期中》中就有明顯的運用。在畫面中，其背景才有了直線分割的原則，將平板的空間分成上部分黑色平涂，形成實面，而下部分則應用了肌理處理法，形成了虛面，從而在打破了畫面的單調，形成了有層次感的畫面。而在裝飾藝術設計中，這樣的設計可以加大空間的面積，令人身心愉悅。

由上可知，點、線、面是構成裝飾藝術設計的基本元素，令設計具有韻味。在設計中，點、線、面元素可以進行組合的運用，也可以單獨運用，不管怎樣都會增加畫面的藝術感。點、線、面作為基礎單位，有著自身的特性和美感，在畫面中可以更好的傳達作者的審美及情感，因而在裝飾藝術設計中得到了廣泛的應用。在設計中，點、線、面的組合不僅是藝術的表達，還是作者情感的抒發，所以研究點、線、面的特性對裝飾藝術設計的進步有著重要的作用。

| 作者單位：華北水利水電學院

編校：王 姣