自戀人格作家與健康人格作家的比較

摘 要：本文依托作家林白與冰心兩種截然不同的人格特質(zhì)，通過(guò)比較的形式探討作家人格對(duì)文學(xué)創(chuàng)作的不同影響。主要包括三部分：一是自戀人格與健康人格的心理學(xué)定義；二是兩種人格形成原因的比較；三是兩種人格對(duì)創(chuàng)作影響的比較。

關(guān)鍵詞：健康人格 自戀人格 比較

“自戀人格”（Narcissistic personality）一詞，顧名思義，是以自戀為主要特質(zhì)的人格，是“不健康-健康的連續(xù)體”[1]。歐托·康伯格概括“自戀人格”的具體特征為無(wú)所不能、自我理想化、親密關(guān)系的困難及通常具有高超智能或出眾的外表。通常情況下，具有以上特征的人格便可稱(chēng)之為“自戀人格”。

“健康人格”（healthy personality）一詞，是指能使成人保持健康狀態(tài)的人格，與人的幸福感和外傾的性格有密切關(guān)系，是健全的人格結(jié)構(gòu)、充分的人格發(fā)展和積極的情感力量等綜合形成的結(jié)果。可見(jiàn)，健康的人格講求完滿性與平衡性塑造，任何以某種特質(zhì)為主要的人格都很難稱(chēng)作是健康的人格。

健康人格與自戀人格二者對(duì)于作家創(chuàng)作風(fēng)格的影響，顯然是不同的，可以從主題、情節(jié)、語(yǔ)言及讀后感四方面進(jìn)行比較。

從主題來(lái)看，冰心在她的作品中建構(gòu)了充滿真愛(ài)的理想烏托邦，推崇“有愛(ài)便有了一切”的理想信念，通過(guò)母愛(ài)的無(wú)私、兒童的純真及自然的博愛(ài)來(lái)陳述這一世界的美好，并試圖帶領(lǐng)讀者為之奮斗，以改變社會(huì)的現(xiàn)狀，療救人的靈魂，因此她的作品具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義色彩，她在《超人》中便講述了一個(gè)無(wú)愛(ài)的青年如何被愛(ài)感化、因愛(ài)幸福的故事，最后這個(gè)青年何彬甚至提出“世界上的母親和母親是好朋友，世界上的兒子和兒子都是好朋友，都是互相牽連，不是互相遺棄的”，將全世界都融作愛(ài)的大家庭；而自戀型作家的作品多以扭曲的愛(ài)戀為主題，極端強(qiáng)調(diào)個(gè)人的主觀意志，始終以自我為主體，作品的完成只是以剖析與展示自我為目的，對(duì)于他人及社會(huì)雖持?jǐn)硨?duì)態(tài)度，卻漠不關(guān)心，作品中所建構(gòu)的世界也只屬于自體。林白在《一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)》中寫(xiě)到：“這個(gè)女人是我在十年之后所寫(xiě)的小說(shuō)《回廊之椅》中出現(xiàn)的人物，在她尚未到達(dá)我的筆尖之前，我跟她相遇了……寫(xiě)到這里我大笑不已，那實(shí)在是一個(gè)滑稽的場(chǎng)面，不像現(xiàn)實(shí)生活，倒像一出拙劣而不真實(shí)的戲劇。”正如王安憶所說(shuō)：“她們天生地從自我出發(fā)，去觀望人生與世界。自我于她們是第一重要的，是創(chuàng)作的第一人物。這人物總是改頭換面地登場(chǎng)，萬(wàn)變不離其宗。”[2]

從情節(jié)來(lái)看，冰心的作品大多結(jié)構(gòu)單純，也沒(méi)有激烈的矛盾沖突，更沒(méi)有夸張的技巧運(yùn)用，試圖用最簡(jiǎn)樸的方式來(lái)還原愛(ài)的原貌，一如她健康的人格結(jié)構(gòu)，以《春水》為例，每一小節(jié)只有五、六句，以人物、花草開(kāi)頭，以感嘆詞結(jié)尾，如57節(jié)：“小蜘蛛！停止你的工作罷！只網(wǎng)住些兒塵土呵！”每個(gè)形象都生動(dòng)貼切，每句話也簡(jiǎn)單自然；而自戀型作家創(chuàng)作的作品情節(jié)結(jié)構(gòu)充滿新意，人物內(nèi)心矛盾沖突激烈，多天馬行空的幻想，多用隱喻、夸張的手法來(lái)描繪內(nèi)心世界的豐富與獨(dú)特。林白曾說(shuō)，“我一直想讓性擁有一種語(yǔ)言上的優(yōu)雅，它經(jīng)由真實(shí)到達(dá)我的筆端，變得美麗動(dòng)人，生出繁花與枝條，這也許與它的本來(lái)面目相去甚遠(yuǎn)，但卻使我在創(chuàng)作中產(chǎn)生一種詩(shī)性的快感”。[3]

從語(yǔ)言上來(lái)看，作家以純情、雋永的筆觸形成了獨(dú)特的“冰心體”，語(yǔ)言溫柔簡(jiǎn)約，清麗典雅，每一首詩(shī)歌都如同跳躍著的音符，將愛(ài)譜成樂(lè)曲，供讀者聆聽(tīng)，如散文詩(shī)《笑》中對(duì)三次“笑”的描寫(xiě)：“安琪兒，抱著花兒，揚(yáng)著翅兒……她倚著門(mén)兒，抱著花兒”就像清脆的銅鈴，輕輕敲打著愛(ài)的節(jié)拍，回響在讀者的耳畔；而自戀型作家的語(yǔ)言特色可用巴赫金的“狂歡化”一詞來(lái)形容，作品人物內(nèi)心語(yǔ)言豐富，或是荒誕不羈的自憐，或是慷慨激昂的自白，亦或是細(xì)膩如織的自戀，多種聲音進(jìn)行碰撞交織，就如同多聲部齊奏的鍋碗瓢盆進(jìn)行曲，強(qiáng)弱音并置，拷問(wèn)人的心靈。如林白的《一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)》：“我在黑暗中想像自己浮在太空中，沒(méi)有空氣，沒(méi)有輕，也沒(méi)有重，宇宙射線像夢(mèng)中的彩虹一樣呼呼地穿過(guò)我的肉體，某個(gè)神秘的、命中注定的瞬間，黑洞或者某個(gè)恒星熾烈的光焰將我吞沒(méi)，我將再次死亡。”

從讀者角度來(lái)看，冰心受基督教普世觀念的影響，其作品的期待讀者當(dāng)然是所有人，而自戀型作家進(jìn)行創(chuàng)作只為發(fā)泄個(gè)人情感，其作品的期待讀者只是局限于自己或者與之類(lèi)似的讀者。作家王蒙曾說(shuō)：“冰心是我們社會(huì)生活、文藝生活里一個(gè)清明、健康和穩(wěn)定的因素……無(wú)異是一劑良藥。”[4]的確，對(duì)于讀者來(lái)說(shuō)，冰心的作品是保持內(nèi)心安寧的“一劑良藥”，甚至是促進(jìn)人健康向上的一味補(bǔ)藥，而自戀型作家的作品卻好像一包重口味的毒藥，讓人品后上癮，時(shí)而痛苦，時(shí)而歡樂(lè)，五味雜陳。

但是，這兩種類(lèi)型的作品都能給讀者帶來(lái)美的享受，只是內(nèi)容有所不同：一種是健康美，不摻雜質(zhì)，晶瑩剔透，一種是病態(tài)美，帶著血淚，神秘深刻。前者如一股圣泉，洗滌眾生；后者如一杯烈酒，刺激神經(jīng)。

所以，這兩種人格類(lèi)型都對(duì)文學(xué)風(fēng)格的豐富都有著不可復(fù)制的作用，各有千秋，若二者將各自優(yōu)點(diǎn)有效融合，能在一定程度上避免作品特色的重復(fù)，也對(duì)作家個(gè)人創(chuàng)作視野的拓展有更積極的影響。

注釋?zhuān)?/p>

[1]鄭涌.顯性自戀與隱性自戀：自戀人格的心理學(xué)探析[J]，心理科學(xué)，2005：1259

[2]王安憶.女作家的自我（我的女性觀）-花雨（飛天卷）：首屆中國(guó)女性文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品精品卷[精裝][M]，花山文藝出版社，2001

[3]林白.致命的飛翔·代跋：選擇的過(guò)程與追憶[M]，長(zhǎng)江文藝出版社，1996

[4]王蒙.不成樣子的懷念[M]，人民文學(xué)出版社，2005

作者簡(jiǎn)介：遲海音（1989.4—），女，山東泰安人，現(xiàn)為山東師范大學(xué)文學(xué)院文藝學(xué)專(zhuān)業(yè)碩士研究生。