喬納森·托爾戈夫尼克

這位紀(jì)實攝影師和我們討論了紀(jì)實攝影中和拍攝對象的羈絆，如何長線拍攝一個圖片故事，并為拍攝對象提供幫助。

新聞攝影師和戰(zhàn)地攝影師總在談?wù)摚Ｍㄟ^提升人們對于他們拍攝對象困境的了解來改善這些被攝對象的處境，但是他們當(dāng)中很少有人將自己所說的付諸實踐。而紀(jì)實攝影師喬納森·托爾戈夫尼克是個例外——拍攝盧旺達(dá)種族大屠殺中的強奸受害者的經(jīng)歷讓他決定建立一個基金去幫助這些拍攝對象以及她們生下的孩子。

“我一定要做些什么去幫助他們。”正在南非拍攝的喬納森這樣解釋道：“我并非所有的照片都是關(guān)于這些苦命人的，但是我一直很關(guān)注社會問題，那些不為人知的故事。并希望對這些故事有長線跟蹤。對于紀(jì)實攝影，和你的拍攝對象建立聯(lián)系太重要了。”

深情并富有創(chuàng)造力

喬納森是一個有強烈社會責(zé)任感的新聞攝影師代表，他照片中富于人道主義關(guān)懷（并且故事思路清晰）的視角使他贏得了許多獎項。他的拍攝內(nèi)容很廣泛，從上文提到的盧旺達(dá)的強奸受害者，到南非撫育感染艾滋病毒孤兒長大的祖母，還有在美國吸冰毒上癮的人，以及寶萊塢的影像文化等等。

“我的作品綜合了人像、紀(jì)實。還有新聞攝影，我都是在非常現(xiàn)實的環(huán)境中工作——去發(fā)掘那些需要被人們知道的故事，那些我真正想告訴人們的故事。”他說道。“我對于自己拍攝的東西很著迷。”

生為一名以色列人，喬納森小時候就對攝影很感興趣，并且這種早早顯露的天賦得到了他媽媽的支持。“當(dāng)我和同學(xué)一起參加學(xué)校的旅行時，其他小朋友只是給各自的朋友拍照片，而我會去拍那些樹木和道路。”他回憶道。

而喬納森在攝影事業(yè)上真正的起步是從加入以色列軍隊時開始的，他任職于一個攝影部門。“我去拍各種各樣的事物，然后通過媒體讓照片在全世界傳播，那是一段非常好的學(xué)習(xí)經(jīng)歷……特別是在第一次巴勒斯坦起義期間。離開軍隊之后，我很想成為一名戰(zhàn)地攝影師，但作為一名以色列的公民，我發(fā)現(xiàn)自己是很難在多數(shù)中東地區(qū)的沖突里進(jìn)行拍攝的。所以便決定專注于紀(jì)實攝影。并且前往紐約視覺藝術(shù)學(xué)院進(jìn)行學(xué)習(xí)。”

在紐約期間，喬納森非常努力地工作，希望引起編輯的注意，工夫不負(fù)有心人，他得到了一項柯達(dá)的獎項，讓他能夠開始拍攝自己的第一個主要項目——寶萊塢電影文化。

“我想展現(xiàn)出在印度，電影文化是多么的重要，它不是簡單的低級趣味。最終我花了四年時間完成這個項目，因為我真的很想揭示出那些潛伏在事物表面之下的內(nèi)在。”

忍耐并勇于見證

雖然喬納森理當(dāng)為他拍攝寶萊塢的項目感到自豪，不過真正讓他為人熟知的是他那些反映苦難的照片，比如說他在2012年海地發(fā)生的地震中所做的報道。回憶起這段經(jīng)歷時，他很辛酸地說道：“我記得很清楚當(dāng)我進(jìn)到一個破敗的房子時，里面遍布著遇難者的尸體。有一個男人還活著，但是他的腿被壓在混凝土底下，旁邊有兩個人竭盡全力想把他拉出來。他們看到我是一個外國人就請求我?guī)兔Γ抑皇且粋€攝影師啊。我能做什么？那個男人就在我的面前這樣死去……”

“我也拍攝過那些女性受害者，我理所當(dāng)然地把口袋中的能量棒拿給她們。但這不是長久之計。我所能做的只有見證這些苦難。將她們的故事告訴給更多的人。”

就像前面提到的。由喬納森協(xié)助建立的盧旺達(dá)基金是一個更加有力地幫助他的被攝對象的方式，同時他也在拍攝另一個關(guān)于南非祖母們的項目。

“在南非有太多的HIV感染者，那里大概有200萬感染艾滋病的孤兒。通常都是祖母們來撫育這些孩子，而我則用相機記錄下這一切。”

熟練進(jìn)而生巧

喬納森的拍攝會遇到各種不同題材的項目和任務(wù)。他試著在做每件不同工作時都保持開放的思路。“我會問自己，什么是講述這個故事的最好方式？也許是環(huán)境人像，也許需要使用燈光設(shè)備，也許它更適合于報道的形式，等等等等。你不需要跑遍全世界去尋找這些故事。我拍攝過一個項目是關(guān)于一個在紐約經(jīng)營了一家小劇院60年的人。正是這個項目幫我贏得了荷賽獎，而不是我在海地和盧旺達(dá)拍攝的照片！”

了解一下喬納森的出身就不難明白為什么他是一個堅持傳統(tǒng)攝影技巧的人。“我只用手動曝光模式拍攝，基本上我的佳能單反上95%的功能我都用不上。”他承認(rèn)，“不過，我的意思并不是說你用程序曝光或者光圈優(yōu)先模式就拍不出好照片，但要熟練到讓用相機成為你的第二天性。如果你在拍攝的時候還為了曝光和焦點設(shè)置而猶豫不決，那你一定會錯過拍攝的時機，而那極有可能就是這個故事中最重要的瞬間。”

“我在一些講習(xí)班授課，而學(xué)生們會為相機設(shè)置感到壓力，因為他們根本不了解他們手中的相機。你必須多用你的器材鍛煉。這樣才能夠熟練地調(diào)節(jié)設(shè)置適應(yīng)當(dāng)前環(huán)境的參數(shù)，把精力100%集中在拍攝上。我確實會用自動對焦，因為現(xiàn)在的自動對焦已經(jīng)很可靠了。”

傳統(tǒng)卻不守舊

在數(shù)碼相機剛興起的時候，喬納森對它持懷疑態(tài)度，他說自己很晚才接受數(shù)碼相機，不過現(xiàn)在卻是數(shù)碼單反的忠實擁護(hù)者了。

“我確實認(rèn)為膠片看起來和數(shù)碼照片不一樣，也不打算用數(shù)碼去模仿膠片的效果。我擁護(hù)數(shù)碼技術(shù)，因為它很適合我的拍攝風(fēng)格。并且很明顯，新聞雜志都有很嚴(yán)格的截稿日期，所以數(shù)碼相機必然會成為首選。不過總的來說，相機只是一個工具，它并不是終點。”

另一個數(shù)碼相機吸引喬納森的原因是它很萬能。“能夠用數(shù)碼相機拍攝高分辨率的視頻實在太棒了。”他說道，“視頻是另一種呈現(xiàn)你的故事的方式，而對我來說，這非常重要。你需要去充分利用書籍、展覽，一切你能夠用來展現(xiàn)故事的方式。”

至于Photoshop，喬納森只用一些很基本的工具。比如說對比度和顏色調(diào)整。“我的Photoshop用得不是很好，所以也不用那些復(fù)雜的東西。”喬納森這樣說。同時他也是彩色攝影的擁躉。“我曾經(jīng)也拍黑白照片。不過現(xiàn)在我很喜歡彩色照片，并且我的客戶也喜歡我用彩色呈現(xiàn)的方式。”

長線關(guān)注影響

談到未來，喬納森期待著旅程為他展現(xiàn)的畫面，不過他奉獻(xiàn)的精神和堅定的態(tài)度一如既往。“誰知道下一站是哪里呢？無論作為一個普普通通的人還是一個攝影師，我們都在不停地成長和進(jìn)化。我很幸運，能夠在給客戶拍攝的間歇去拍攝自己感興趣的事物。我一定會堅持的事情就是繼續(xù)努力拍攝我的故事。我不是那種做短期報道的新聞攝影師或者戰(zhàn)地攝影師，我所關(guān)注的是戰(zhàn)爭和屠殺所帶來的長期后果，比如我現(xiàn)在正在拍攝的主題。”

“盧旺達(dá)種族大屠殺已經(jīng)過去18年了，但是許許多多的受害者還依然沒有從創(chuàng)傷中恢復(fù)過來。我希望和這些人保持聯(lián)系，持續(xù)拍攝他們的故事。”

你可以在這個網(wǎng)站上看到更多喬納森的作品：

www.torgovnik.com

通過這個網(wǎng)站支持他在盧旺達(dá)設(shè)立的基金：

www.foundationrwanda.org

喬納森的新聞報道作品由蓋蒂圖片社代理：

www.reportagebygettyimages.com/jonathantorgovnik/