大畫幅鏡頭的畫面風格

上面簡單介紹了大畫幅攝影機鏡頭的物理分類，那么，在實際拍攝中，我們常用的鏡頭都有哪些？這些鏡頭在視角和應用范圍有什么特點？接下來，我們再以典型的部分拍攝要求為標準，大致了解一下鏡頭的作用。

考慮到佳能鏡頭在市場占有率和普及性方面的優勢，我們就以佳能全系列鏡頭為例，大致了解一下各種規格鏡頭，在大畫幅攝影中的實際效果和特點，當然，這不是厚此薄彼，僅為說明鏡頭風格，請不要誤解。

簡述

所謂標準鏡頭，是指鏡頭的畫面視角，接近人眼觀看世界的角度，在物理透視和客觀景物距離感上，非常符合人類視覺的真實感受。也就是說，用標準鏡頭拍攝的畫面，基本與人眼的接受信息相一致，不會因為物理光學的改變，產生特別的拉近或推遠的視覺，從視覺心理學上看，標準鏡頭的畫面視角可以看作人眼的替代，所見即所得。

由于電影規格的S35mm系統的畫幅比例與傳統全畫幅35mm照相機的畫幅比例存在大約1.6倍的焦距換算關系，那么，35mm照相機的鏡頭焦距如果使用在S35mm規格的電影攝影機上，需要乘以1.6之后，得到的焦距才是S35mm系統的真實焦距，也被稱為：等效焦距。

而傳統攝影上對標準鏡頭的焦距定義，大致在40-60mm之間，這些焦段內的鏡頭所拍攝的畫面，都可以作為標準的視角來使用。因此，佳能C系統和索尼的S35mm系統，擁有眾多此焦段范圍內的定焦鏡頭和變焦鏡頭，都可以作為拍攝之中的標準鏡頭來應用，松下的4/3系統折算倍率系數約為2倍，以下所有焦距分類僅針對35mm系統規格，松下的需要各位自行計算選擇。只要該鏡頭焦距涵蓋在此標準鏡頭焦段之內，都可以作為標準鏡頭來使用，因為某些鏡頭變焦比較大，或許涵蓋廣角到長焦的全部范圍，此處暫不作為典型焦段加以介紹，可根據實際拍攝酌情選擇。

部分鏡頭樣片與實用化建議

大光孔是定焦鏡頭的先天優勢，尤其在光線昏暗的拍攝環境，放大光圈，可獲得明亮的取景和最大的進光量，在紀錄片等不適合現場布光或者其他追求真實光影效果的題材中，大光孔的鏡頭不可或缺。

由于開大光孔之后的景深會變淺，可以把焦點設置為中等偏遠的位置，大概三五米之外，這樣，既可充分發揮大光孔進光量的優勢，又能讓焦點前后保持一定的景深范圍，或者利用超焦距的特點，實現現場環境的真實抓拍。

當然，若焦點定位一米左右，則在標準視角范圍內，使用大光孔，可特別突出主體，并獲得相當優美的虛化背景，適合燭光或其他點光源為主體照明的現場拍攝，不需要開啟高ISO感光度，依然能夠正常拍攝，畫面品質保持優秀。

EF 24-105mm f/4L IS USM鏡頭是一只物美價廉的“跨界”鏡頭，它涵蓋了廣角到標準再到中遠焦距范圍，環境適用性較強，適合某些紀錄片、新聞片、高端婚慶等題材，可以在來不及更換鏡頭的情況下，隨時變焦到合適的焦段，抓取不同的景別，最大程度保留畫質的前提下，實現“一鏡走天下”的目的。也可作為其它鏡頭的輔助，性價比較高。

此鏡頭的24mm-35mm焦段范圍的成像品質相當理想，比其中長焦段更為突出，因此，作為標準鏡頭來使用，可以充分發揮出其最高的性能。由于鏡頭變焦比較大，光學設計復雜，相對于同焦段定焦鏡頭，需要額外注意其畸變的控制。

這是一款畸變非常輕微的鏡頭，在35mm的標準視角下，可以大膽拍攝直線元素較多的現實場景，在保證客觀透視比例的同時，最大程度還原真實的環境。在紀錄片或城市人文等題材中，畫面樸實真切，人物和景物的距離感得到最好的平衡，如果用于人物全景或中景，依然不會變形，這在一般的MV或者采訪之類的單獨人像拍攝中，也是很受攝影師歡迎的鏡頭。

這是佳能最富盛名的一款通用型標準變焦鏡頭，基于一代產品的良好口碑，在二代新品的設計中，增大了口徑，卻降低了體積和和重量，非常適合多樣化的拍攝題材。其畫質較上一代產品有了顯著提高，畫面的枕形畸變和桶形畸變得到更好的校正。其他品牌的鏡頭在此焦段均有拿得出手的代表之作。

它的色彩表現力極其出色，多達9片葉片的光孔機構，可提供非常自然柔順的焦外成像效果，在人物近景和特寫拍攝中，細節還原和虛化背景都有獨特的味道。這款鏡頭的環境適應性相當寬泛，很多攝影師習慣把它作為掛機鏡頭來使用，如果拍攝紀錄片、新聞片、舞臺演出等現場性較強的題材，推薦使用這款鏡頭，一只鏡頭基本可以覆蓋大多數創作畫面景別的需要。

它采用專業的鏡身防水滴防塵設計，這一點，更適合外景拍攝，風霜雨雪等特別天氣下拍攝依然不必太多顧慮。

這是佳能EF系列的標準鏡頭新品，它的F4最大光孔，突出了更輕巧的便攜性，適合在不便接近或者不適合攜帶大量器材的情況下完成拍攝。在白天自然光下，使用合適的光孔，拍攝人文風格的影片，性價比較為突出。

另外，在敘事性較強的影片中，它的最大光孔非常實用，既不會過分虛化背景，又能突出主體，讓環境陪體、前后景元素等和主體之間的畫面語言接近電影攝影風格的要求。

作為L級的定焦標準鏡頭，它除了先天的大光孔優勢之外，即使在光線復雜的情況下拍攝，依然能夠很好地控制光暈和雜光的干擾，不會受到過分的眩光影響而劣化畫質，在低照度下使用得心應手。

它的焦段在人文類、紀實類題材拍攝中，可以和拍攝主體保持一定的距離，抓拍真實場景，而又不會過多干擾主體的自然狀態。進退自如，進一步，可實現中近景景別選取，退一步，則會涵蓋更多的環境元素。