第56屆世界新聞攝影比賽獲獎作品選登

2月15日，第56屆世界新聞攝影比賽（WPP）在荷蘭首都阿姆斯特丹揭曉，瑞典攝影師保羅·漢森的作品《加沙葬禮》被評為年度照片和突發(fā)新聞類單幅一等獎，照片反映的是巴勒斯坦人哀悼一對被以色列導彈襲擊身亡的年幼兄妹的場面。比賽分為一般新聞類、焦點新聞類、人物類（觀察肖像及表演肖像）、自然類、體育類（體育動作及體育特寫），共收到124個國家5666名攝影師的103481幅作品。全部獎項頒給了32個國家的54位攝影師，共有4名中國攝影師獲獎。本刊封面人物、《都市快報》攝影部主任傅擁軍的《我好想爸爸媽媽》獲得表演肖像類三等獎，這是他在荷賽中梅開二度。《溫州日報》鄭曉群的《牢籠》獲得自然類組照二等獎，《浙江日報》儲永志的《熱身》獲得體育動作類單幅二等獎，中國體育報業(yè)總社魏征的《同步泳者》獲得體育動作類單幅三等獎。

本屆荷賽評委瑪尤·莫哈娜表示，《加沙葬禮》的力量“在于它將成人的憤怒與哀傷和兒童的無辜巨大反差進行了著力刻畫，令人過目難忘。”本屆評委會主席圣地亞哥·里昂指出：“照片應該與頭腦、心臟甚至脾胃展開交戰(zhàn)，要入腦、入心甚至身體的各個器官。《加沙葬禮》做到了這一點，它從屏幕上跳脫，不斷出現(xiàn)在我們面前。”

評委安妮·威爾克斯·塔科特說：“優(yōu)秀的新聞記者是在用心和用腦工作，他們善于在一個合適的視覺框架內(nèi)組合好故事的各個元素，并吸引讀者去閱讀和發(fā)掘其背后的故事。我們要做的就是發(fā)現(xiàn)人們情緒的共鳴。就我個人而言，我會看攝影師是否選擇了講述故事的合適手法，比如是選擇了黑白還是彩色，比如說照片內(nèi)部各部分之間如何結構等，當然，我們還必須確認這些照片貼上了新聞的標簽，即新聞照片。這一點在藝術領域內(nèi)是無需考慮的。”

曾于2006年和2007年兩度擔任荷賽評委的新華社高級編輯黃文，認為此次比賽在經(jīng)過數(shù)年各類實驗性影像探索的左沖右突之后，正在重新回歸經(jīng)典與傳統(tǒng)，它更加注重攝影所傳達的決定性瞬間的力量。評委會對于優(yōu)秀光影效果圖片的贊美，顯示出他們希望攝影比賽回歸攝影本身、表達出攝影本體特點的強烈愿望。

針對中國攝影師如何發(fā)揮自身優(yōu)勢，黃文建議：關注劇烈變化現(xiàn)實中的各種問題，并有所擔當，應當是今天中國新聞攝影人努力的方向。（李德林）

年度圖片：巴勒斯坦孩子的葬禮 Paul Hansen /東方IC

當?shù)貢r間2012年11月20日，加沙，人們?yōu)閮蓚€巴勒斯坦孩子舉行葬禮，兩歲的Suhaib Hijazi和她三歲的哥哥Muhammad在以色列導彈襲擊中身亡。

（上圖）突發(fā)新聞類單幅三等獎

Adel Hana/東方IC

當?shù)貢r間2012年11月20日，巴勒斯坦加沙，一名巴勒斯坦人騎摩托車拖行一名男子的尸體，這名男子為以色列工作。

（中圖）一般新聞類單幅一等獎

Rodrigo Abd/東方IC

當?shù)貢r間2012年3月10日，敘利亞Idlib，Aida在醫(yī)院中哭泣。她全家遭敘利亞軍隊炮轟，她的丈夫和2個孩子在轟炸中遇難。

（下圖）一般新聞類單幅三等獎

Dominic Nahr/東方IC

2012年，蘇丹，蘇丹士兵在進入爭議地區(qū)石油重鎮(zhèn)Heglig的期間遭到南蘇丹軍隊的重火力打擊，一名蘇丹士兵在被打死后拋尸在一處儲油池里。

（上圖）突發(fā)新聞類單幅二等獎

Alper Tunga atal/東方IC

當?shù)貢r間2012年7月31日，敘利亞阿勒頗，叛軍士兵審訊抓獲的告密者。

（中圖）當代熱點類單幅三等獎

EMILIO MORENATTI/東方IC

當?shù)貢r間2012年3月29日，西班牙巴塞羅那，一名女性看到自己的店被砸后失聲痛哭。西班牙爆發(fā)全國大罷工，抗議勞工改革。

（下圖）突發(fā)新聞類組圖一等獎

Bernat Armangue/東方IC

當?shù)貢r間2012年11月18日，加沙，以色列空襲后濃煙升起。

自然類組照一等獎

Paul Nicklen/東方IC

當?shù)貢r間2011年11月18日，南極洲羅斯海，一群帝企鵝在海水中潛泳。新的研究顯示，帝企鵝可以通過羽毛釋放數(shù)百萬個氣泡而使游泳速度提高三倍。

（左頁圖1）當代熱點類組照一等獎

Maika Elan/東方IC

當?shù)貢r間2012年6月22日，越南Da Nang，Phan Thi Thuy Vy（1992年生，學生）和Dang Thi Bich Bay（1992年生，學生）放學后一起看電視休息。她們在一起已經(jīng)一年了。

（左頁圖2）觀察肖像類單幅三等獎

Ilona Szwarc/東方IC

當?shù)貢r間2012年2月19日，美國波士頓，玩具“美國娃娃”可以按照顧客的要求，定制成顧客的外貌。女孩凱拉正拿著像自己的定制娃娃，她的背后是祖先的肖像。

（左頁圖3）名人肖像組圖一等獎

Stephan Vanfleteren/東方IC

當?shù)貢r間2012年10月17日，幾內(nèi)亞科納克里，患甲狀腺腫的婦女Makone Soumaoro。幾內(nèi)亞是世界上最不發(fā)達的國家之一，60%多的人口人均生活不足一天一美元，1/3人口是文盲。醫(yī)療低于標準，并且多數(shù)人負擔不起。一些病人從停泊在首都的“非洲慈善”醫(yī)療船那里獲得了救治。

自然類單幅一等獎

Christian Ziegler for National G/東方IC

當?shù)貢r間2012年11月16日，瀕臨滅絕的雙垂鶴駝在吃檀香科樹木上的果實。

（上圖）體育類組圖二等獎

SERGEI ILNITSKY/東方IC

當?shù)貢r間2012年7月31日，英國倫敦，倫敦奧運會男子個人花劍第16輪比賽，埃及選手Alaaeldin Abouelkassem（上）對陣德國選手Peter Joppich。

（左圖）體育類單幅一等獎

Chen Wei Seng/東方IC

當?shù)貢r間2012年2月12日，印尼Batu Sangkar，在收獲季節(jié)結束時，公牛賽跑的參賽者腳踩拴在兩頭牛中間的馬具上，拽著牛尾巴比賽，一名選手沖到終點時流露出喜悅之情。

荷賽表演肖像類三等獎

我好想爸爸媽媽

攝影/傅擁軍

中國重慶忠縣黃金鎮(zhèn)樟木村，全村有100多戶人家，幾乎所有的年輕人都出門打工了，留下了21個留守兒童。在中國，不能跟父母在一起生活的留守兒童有5000多萬。他們孤獨寂寞，缺少家庭的溫暖，需要更多的人來關心。

傅華英是這個山村的代課老師，孩子們都很喜歡她，她也很喜歡這些孩子。在村里當老師工資很少的，有時候還要貼錢。丈夫多次提出要她不要干了，但是她放不下這些孩子。不管刮風下雨，很少有孩子遲到。這21個5?7歲的孩子，最遠的要走一個多小時才能到校。傅華英說：“我們這里的孩子好可憐哦，午休的時候，孩子做夢都喊爸爸媽媽”。

教室很簡陋，書桌很舊，老師的講臺更破。座位后面還擺著鐵木馬玩具，已經(jīng)有10多年的歷史。2012年3月23日，我給孩子們每人拍了兩張照片，一張單獨照，一張跟老師的合影。在這樣的教室，能有這樣的好老師陪伴一段時光，應該留下一點紀念。但是在拍孩子的單人照片時，很多孩子不敢看著照相機，他們的表情個個顯得緊張和害怕，而跟自己的老師合影時這種感覺頓時不見了。

老師就像媽媽一樣可以依靠，但是孩子們真的好想爸爸媽媽。孩子們收到照片后，在照片上寫滿了對爸爸媽媽的思念。

照片背后

《我好想爸爸媽媽》這組照片荷賽獲獎之后，網(wǎng)上有同行表示對這組照片“看不懂”，也有人覺得這是“擺拍”。我覺得有質(zhì)疑很正常。當時我純粹是想給孩子拍張照片留個紀念。之所以選擇用了教室背后那些已經(jīng)十多年的玩具作背景，或許是因為，這個畫面與我自己童年記憶中的場景比較像吧，尤其是那個木馬。雖然是些冷冰冰的鐵藝玩具，卻存儲了孩子們的童年。

我對于留守兒童的關注，始于2006年。那年8月19日，杭州至重慶的火車下午3點32分發(fā)車，火車啟動前5分鐘，站臺上依然很擁擠，大多是買了站臺票來送自己孩子的在杭務工人員。這時幾乎所有車窗都露出了一張張小臉蛋，很多小臉上掛滿了淚花。家長也個個眼含淚水，不停地重復一句話：“不哭不哭，明年再來……”

我拍到了一張女孩撅著嘴含著淚的照片，取名《寶貝不哭，明年再來》，在《都市快報》頭版刊發(fā)，照片引起很大反響，小女孩眼淚汪汪的樣子，讓很多讀者感動，紛紛打進熱線想與孩子結對幫助她。報紙還推出了“杭州為留守兒童送路費活動”。之后我便與傅香君結緣了，每年都保持聯(lián)系，現(xiàn)在跟他們一家都成了朋友。

后來，在我和同事的幫助下，小女孩終于來杭州讀書與父母團聚。成績也很不錯，一切都好。因為“異地高考”問題，她必須要回到老家讀高中，于是我就和她爸爸一起陪她回到了重慶老家。一方面是想繼續(xù)記錄她的生活；另一方面我聽她爸爸說他們那個村子已經(jīng)快成為一個“空村”了，村里人都出來打工了。我就想沿著這條線索把那個村子好好拍一下。后來和那個村子里的一個代課老師一聊，她說那個村子的孩子都很可憐，孩子在午休的時候經(jīng)常會做夢哭著喊爸爸媽媽。

那個代課老師正是小女孩的姑姑。當時，樟木村共有21個留守兒童。我用鏡頭記錄了代課老師與孩子們的一天。要離開學校前，我想給每位孩子拍張照片留個紀念。傅華英老師也想和孩子們合影留念。所以我就給21個孩子拍了42張照片，每人一張獨照，一張與老師的合影。拍的時候我就發(fā)現(xiàn)，這些孩子在獨自面對鏡頭時，顯得很緊張和迷茫。但是當有老師在身邊時，就會鎮(zhèn)定很多。

拍完照片回到杭州后，我洗了兩套，一套送給孩子和教師，一套自己留念。我把自己的那套照片寄到樟木村，讓孩子們在照片的背后寫上自己的名字。當照片寄回來時，我發(fā)現(xiàn)這些孩子不僅寫了自己的名字，還在照片背后畫了很多畫，還有的在背后寫：“我好想爸爸媽媽”。這組照片的名字，就是這么來的。

中國留守兒童有5000多萬，他們?nèi)鄙偌彝サ臏嘏Ｎ覀冞@個時代虧欠他們，不是虧欠一點，而是很多很多。需要政府各界的關注和幫助。

我拍一個題材，都是因為對這個題材有感情，喜歡了才去拍，而不是為了獲獎什么的才去拍，那樣攝影就太沒意思了。我覺得兩次獲得世界新聞攝影比賽（荷賽）獎都有點“順其自然”的意思。這兩個專題一個已經(jīng)拍了10多年，一個已經(jīng)拍了8年，都是我長期關注拍攝的結果。接下來并不會因為獲獎了就不再去拍，我還會一直將這兩個專題拍下去，因為故事還沒完，沒了。

（傅擁軍）

荷賽自然類組照二等獎

牢籠 攝影/鄭曉群

用鏡頭闡釋思考

2月15日，第56屆世界新聞攝影比賽（“荷賽”）在荷蘭的阿姆斯特丹揭曉，我的作品《牢籠》獲得了自然類組照二等獎，消息傳來很是高興。

《牢籠》由12張照片組成，拍攝的是關在籠子中的各種動物。在動物園里，人與動物之間的關系非常微妙。人類建設動物園是希望自己認識了解動物，并在動物園中展示出人與自然的和諧關系。但是動物園的基本規(guī)則就是囚禁。在動物園里，動物雖然過著寢食無憂的日子，卻因此失去了寶貴的自由和原有的野性，要承受很多的痛苦。我試圖通過鏡頭來闡釋人與動物之間的那種微妙、矛盾的關系。那一個個形單影只的身影、一雙雙憂傷無助的眼神，算是傳遞一種對這種非原生態(tài)和諧的無聲控訴。

當把鏡頭對著一個個身陷囚籠的動物時，我想到：其實在現(xiàn)實生活中，我們?nèi)艘蚕衲切﹦游镆粯樱瑹o時無刻不處在各種有形和無形的牢籠中。我自己非常喜歡富有思想且?guī)в信行缘臄z影作品，從開始學習攝影的時候就堅定地認為：批判性的作品更能引發(fā)人們的思考，有助于推動社會的進步。

《牢籠》的拍攝緣于一次對溫州動物園的采訪。2011年5月的一天，我去溫州動物園采訪一只長尾黑葉猴產(chǎn)仔的新聞。采訪完看時間還早，便在動物園轉(zhuǎn)悠。看到一只孤獨的長頸鹿很無聊地在圈欄邊走來走去，就拿起相機拍了一張，當時沒有感覺到這是一張好照片，但是，回到辦公室將照片輸入電腦后，突然發(fā)現(xiàn)這張片子有些意思，特別是處理成黑白以后，畫面有一種孤寂的美感，自己也被感動了。何不就拍籠中各種各樣的動物呢？這年的9月底，我去黑龍江采訪，順便去了一下哈爾濱動物園，正式開始了籠中動物專題的創(chuàng)作拍攝。進入2012年以后，我又陸續(xù)抽時間先后到了杭州、福州、上海、南京等地的動物園，前后拍攝了500多張照片。拍攝告一段落后，我先挑選出了45張，后又進一步篩選出12張投給了“荷賽”。

《牢籠》的原照是彩色的，因為我更喜愛黑白色，故將其處理成了黑白。為了更好地表現(xiàn)主題，一些畫面我特意壓暗了四周，讓動物的面部表情或肢體語言更加突出。但是，沒有在后期處理中對畫面進行任何的添加或者移動。

《牢籠》在攝影手法和影像語言的運用上，我有意識地采用了這樣兩種方法：一是使用廣角或中焦鏡頭，畫面留出較大的空間，來凸顯動物孤獨寂寞的身影，引發(fā)讀者的想象和思考；二是使用長焦鏡頭，拍成沒有空間、滿畫面的大特寫，強調(diào)視覺張力，讓動物哀婉絕望的表情打動讀者。從作品得到評委的認可和讀者的反應來看，應該說我的目的達到了。（鄭曉群）

荷賽體育動作類單幅三等獎

同步泳者

攝影/魏征

追求新意

通往荷蘭阿姆斯特丹的競技舞臺，的確不是我所熟悉的體育場。

從8歲進入蘭州市少年宮學習攝影，到18歲考入北京電影學院攝影學院本科班學習，再到畢業(yè)后進入中國體育報業(yè)總社工作，成為一名職業(yè)攝影師，我越來越迷戀用相機來記錄、表現(xiàn)與體育運動有關的影像，執(zhí)著于記錄體育活動的經(jīng)典歷史瞬間。在荷賽中獲獎，是我職業(yè)生涯中一個新的起點。

已經(jīng)是第三次投稿荷賽。這次投稿時，我將12幅作品作為一個組圖，幸運的是有一幅照片獲獎。這幅獲獎圖片是2012年倫敦奧運會女子花樣游泳集體項目決賽時，一名澳大利亞選手被隊友托舉后跳出水面的瞬間。在觀察了所有可能實現(xiàn)的拍攝角度之后，我發(fā)現(xiàn)只有在這個位置，而且只能在一個很低的角度才能拍到運動員出水的正面神態(tài)和暗色的背景。為了拍攝出運動員出水的高度感，在背景選擇上，我比較大膽的采用了純色、暗色來凸顯運動員出水后濺起的水花。相比其他送選的11張作品，可能后者畫面更唯美一些，而這張獲獎的作品，不同于花樣游泳運動傳統(tǒng)照片表達上所突出女性的陰柔之美，也許畫面體現(xiàn)的瞬間爆發(fā)力，使得評委格外青睞。

我以為，攝影作為一種創(chuàng)作活動，它需要勤奮加上感覺。攝影的表達方式不同于文字，在于圖片創(chuàng)作的機會大多不能積累，即使再輕的賽事、再小的熱點，不到賽場，就可能錯過創(chuàng)作“精品”的機會。感覺有兩種，一種是天生的，一種來自后天的勤奮積累—這種積累，多來源于自覺的意識，除了大量對圖片的拍攝、鑒賞、交流外，還要從文學、電影、音樂，舞蹈、繪畫、雕塑中去尋找。只有基于豐厚文化底蘊而“突發(fā)”出的靈感，才能使你厚積薄發(fā)。

今天的體育攝影已經(jīng)派生出很多的流派。但它不外乎兩大類：一種是寫意手法，它強調(diào)作品本身的藝術性，有濃郁的唯美傾向；另一種是采用紀實的手法拍攝，它強調(diào)的是作品所表現(xiàn)的真實性，在如實反映客觀事物的基礎上力求提高其藝術欣賞的價值。

目前，國際體育攝影的幾大特點還表現(xiàn)在鮮明、特寫、刺激、情感、新奇等方面。而以競技體育為對象的攝影題材，從一開始就決定了它無論是內(nèi)容還是形式，均表現(xiàn)的是激烈的競爭、高超的技藝，以及健美的造型和頑強的拼搏精神。

豐富的影像語言和畫面感是我一直追求和思考的。

與此相比，我更喜歡攝影師個人化的表達方式，雖然不夠完善，也有很多拍攝時的不滿意，但我一在堅持表達自己、呈現(xiàn)不一樣的影像，至少，我時常警告自己，不要欺騙觀者的眼睛。直到今日，我一直信守一個原則—攝影師的工作更像一個影像傳達的中介體，將打動人心的圖片呈現(xiàn)給觀者，實現(xiàn)攝影師、影像、觀者三者之間的交流。（魏征）

荷賽體育動作類單幅二等獎

熱身 攝影/儲永志

詩意表達

我很高興能在荷賽獲獎。這張照片拍攝于嘉興的一所少年體校，練體操的小運動員大多是農(nóng)民工的孩子，我是作為專題來拍的，已經(jīng)跟拍了五年，到這所學校拍攝，有50多次。

2012年7月10日，我再次到學校拍攝，孩子們在練功，我上到二樓俯拍。選擇這張照片參賽，主要是想表達一種希望，練體操的人很多，脫穎而出的卻很少，跳起來的這個女孩來自貴州，叫朱婷婷，作品中的她剛進入畫面，左側(cè)一大片空白，就像她本人一樣，前面的路還很長，要靠她一步一個腳印去努力。畫面除了瞬間張力之外還給人遐想的空間。當時想報組照，因為這個題材我付出的時間和精力很多，但是最終還是拎出了這張參賽。我盡量用平靜的心態(tài)拍攝，以散文、詩歌的方式來表現(xiàn)孩子們，這樣就少些沉重。

這張照片曾在國內(nèi)攝影報刊發(fā)表，文字說明也非常簡單，就是時間、地點、人物、在做什么、為什么五個W。

哪怕你工作生活在小地方，也不要抱怨身邊沒有大事件，也不要感慨裝備不精良，只要堅定自己的信念，守好自己的一畝三分田，在熟悉中尋找陌生，大處著眼，小處著手，同樣能拍出精彩的作品。（儲永志）