決定性的看：突出主體的背景色彩

何星（以下簡稱何）：對于色彩的觀察和運用，今天我們打算再談些什么呢？

李少白（以下簡稱李）：上次談了前景的色彩，今天當(dāng)然應(yīng)該談?wù)劚尘暗纳省?/p>

何：上次您認(rèn)為前景的色彩是構(gòu)圖的關(guān)鍵，那么，背景的色彩在畫面中主要起什么作用呢？

李：我認(rèn)為背景的色彩在畫面中的作用有三：第一，襯托主體；第二，控制景深感；第三，影響畫面的基調(diào)。

何：您能更詳細(xì)具體地說明一下背景色彩的作用嗎？

李：首先談?wù)劚尘吧c主體的關(guān)系吧。我們在攝影時都要先考慮構(gòu)圖，而構(gòu)圖時又要先考慮如何突出主體。當(dāng)然，突出主體有很多種方法，其中控制畫面的色彩組合就是很重要的手段。如果主體的色彩是單色的，選擇背景的色彩就可以考慮非和諧色；如果主體的色彩比較鮮艷，背景的色彩就應(yīng)該避免那些過于鮮艷的色彩，最好是中性灰一類比較平和的色彩。在主體色彩與背景色彩組合時，選擇對比色組合的效果最強烈。對比色又稱互補色，就是在色環(huán)上位置相對的色彩，如紅與綠、藍(lán)與橙、黃與紫。如果主體是紅色，背景是綠色時，主體就會顯得非常醒目、突出。常言道，“萬綠叢中一點紅”就是這個道理。

何：但是民間也有紅綠搭配不協(xié)調(diào)的說法，您是怎樣看的？

李：我認(rèn)為只有當(dāng)紅與綠兩種色彩在飽和度和面積上接近或相當(dāng)時，才會覺得色彩的搭配別扭，不好看。如果主體的色彩和背景的色彩在面積上相差比較大，這樣的色彩組合不僅有很強的視覺感染力，也很有美感。

何：看來色彩的組合不僅要考慮它們之間的色別，還要考慮它們之間的面積等其它因素，才能做出正確的選擇。

李：在畫面中運用補色之間的反差在背景中突出主體時，還應(yīng)該注意處理好前進(jìn)色與后退色之間的關(guān)系。

何：您談的前進(jìn)色與后退色是不是指暖色與冷色？

李：是。在色環(huán)上的紅、橙、黃被稱為暖色，它們在畫面中給人以向前突出的感覺，故稱前進(jìn)色，而綠、藍(lán)、紫屬于冷色，它們在畫面上與暖色的感覺正相反，會產(chǎn)生疏遠(yuǎn)感，故被稱為后退色。當(dāng)主體是暖色，背景是冷色時，會產(chǎn)生令觀者舒服的突出感。如果反過來，主體是冷色，背景是暖色，則會給人以別扭的視覺感受。因為主體是后退的，背景卻是前進(jìn)的，與通常的視覺習(xí)慣存在差異。

何：看來運用背景色來突出主體時，還要顧及視覺平衡的關(guān)系。否則，雖然突出了主體，卻會失去了美感。

李：現(xiàn)實生活的色彩搭配并不是都符合色彩美學(xué)規(guī)則的。所以我們要睜大眼睛去發(fā)現(xiàn)，抓住機會處理好背景色彩與主體色彩的關(guān)系?！恫蛷d里的女顧客》是不久前我在斯里蘭卡的一個餐廳里拍攝的照片。我為什么要拍這很平常的生活小景呢？當(dāng)然主要是它的色彩組合關(guān)系。說得更具體些，就是主體色彩與背景色彩恰到好處的搭配。處于前景中的婦女衣服是鮮艷的紅色，屬于前進(jìn)色，而背景整體上呈現(xiàn)一種藍(lán)色，屬于后退色，這種色彩搭配不僅突出了主體人物，加強了畫面的景深感，而且還給觀者帶來了色彩美感。

何：景深不是指畫面前后的清晰度范圍嗎？這張照片的畫面清晰范圍難道與色彩搭配有關(guān)系？

李：請注意我用的詞是景深感，而不是景深。所謂景深感，是指畫面前后景之間的深度感覺。主體是前進(jìn)色，背景是后退色時就可以增強這種景深感。

何：哦，原來如此。如果背景色與主體色接近時就會減弱景深感，對吧？

李：應(yīng)該是這樣。我們不妨在攝影實踐中多試試各種色彩搭配，就會加深對景深感的感性認(rèn)識了。

何：《金魚與睡蓮》這張照片的主體色彩與背景色彩也是暖色與冷色的組合，所以主體都非常醒目。

李：這張照片的背景色彩不僅突出了主體，而且還使整幅畫面的基調(diào)呈現(xiàn)一種灰藍(lán)色。

何：我記住了。如果背景的色彩運用得當(dāng)，可以突出主體，可以控制景深感，可以影響畫面的基調(diào)。

李：對背景色彩的運用還有許多方面有待我們在攝影實踐中去認(rèn)識，去把握。