不羈筆墨世所無相

文人畫家李老先生前曾有題畫言：“今人論畫，開口畢加索，閉口馬蒂斯，何不談梁風子，何不說徐青藤？見了洋祖宗，便忘了老祖宗，如此恩忘，當掌嘴。”放眼當下畫壇，畫家不可謂不多，雖謂“盛世”，然而卻充斥著史上最庸俗的垃圾畫家群體——在這個樓盤起名要“歐化”、“藝術家”以談錢為能事、“大師”、“巨匠”滿天飛的國度，梁風子那活潑潑的精神與筆墨離國人卻似乎已經十分遙遠了。

梁楷，活動于13世紀初期，南宋人，祖籍山東，南渡后流寓錢塘（今杭州）。曾于南宋寧宗擔任畫院待詔，這是最高級的宮廷畫師。畫史上關于梁楷的史料極少，較早和較詳細的是元人夏文彥的《圖繪寶鑒》卷四：“梁楷，東平相羲之后，善畫人物、山水、釋道、鬼神。師賈師古，描寫飄逸，青過于藍。嘉泰年畫院待詔，賜金帶，楷不受，掛于院內。”由此被人稱為“梁瘋子”（梁風子）。

梁楷的作品，大致可分為三類：一是工細類，如《八高僧故事圖》卷；二是工寫結合類，如《布袋和尚圖》；三是大寫意類，如《潑墨仙人圖》、《太白行吟圖》等。他的獨特貢獻在第三類。

梁楷的大寫意，包括兩種筆法，一是潑墨法，二是減筆法。前者如《潑墨仙人圖》，后者如《李白行吟圖》。

潑墨法，始創于唐王洽，但王洽真跡未傳，能見其真跡者，梁楷是第一位。減筆法，則是梁楷的獨創。由此可知，粱楷的潑墨法與減筆法在中國畫史上所占的地位是何等重要。

他的《潑墨仙人圖》主要是用墨“刷”出來的，畫面上的仙人除面目、胸部用細筆勾出神態外，其他部位皆用闊筆橫涂豎掃，筆筆酣暢，墨色淋漓，豪放不羈，如入無人之境。作者在構造人物形象時，有意夸張其頭額部分，幾乎占去面部的多半，而把五官擠在下部很小的面積上，垂眉細眼，扁鼻撇嘴，既顯得醉態可掬，又詼諧滑稽，以生動的形象表現了作者的思想境界和生命態度。

《李白行吟圖》則體現了更為大膽的畫風。用筆簡練豪放，純以線描表現，但詩人疏放不羈的個性，以及邊吟邊行的姿態卻刻畫得生動傳神，令人叫絕。畫中舍棄一切背景，簡單數筆，就勾勒出李白游吟飄然瀟灑的神情，以少勝多，而寓意深遠，后人稱其為“減筆畫”。

提起寫意，歷史的長河里寫意名家出現很多，使后世為之感嘆再三的還有另一位大師——徐渭。說起徐渭，心底就會浮起這樣一個意象，一個蒼老而枯瘦的老人孑然站立在風雨中，仰天長嘯，聲震云天。知我者謂我心憂，不知我者謂我何求？這大概就是那個身負曠世奇才的孤獨老人心底最深沉的喟嘆吧。潦倒一生，奔走江湖，一生的報負最終未得施展，病死于風雨破屋之中，徒留下“狂涂亂畫”的書畫輾轉人間。

徐渭（1521～1593），浙江紹興人，初字文清，后改文長，號天池、青藤。他處在文人步履維艱的明代后期，終生未能得志于“功名”，還屢遭厄運，常因他事而使清名被辱，以至精神幾乎失常，后因誤殺妻子而下獄服刑，出獄時已年逾50。飽經滄桑的生涯形成了他吟詩作畫的狂放性格，給后世留下許多趣聞，但多半屬于附會，未必真實。由于長期貧困潦倒，他極易與下層貧民接近，在畫壇上卻與眾不同。

徐渭的藝術才能是多方面的。他在詩文、書法和繪畫等方面都頗有造詣，藝術創作有強烈的表現性。繪畫以水墨寫意，氣勢恢宏，又常在畫中題詩抒情，將詩畫結合，以詩加強繪畫的思想性和藝術性，使詩情畫意融渾一體。徐渭喜作水墨葡萄、牡丹，以隱喻自己懷才不遇，借物抒情，以物喻人，為后來不少名畫家如石濤、八大山人、鄭板橋、吳昌碩等所效法。擅長狂草的徐渭，書法縱橫瀟灑，氣勢磅礴；他的畫作豪放潑辣，用筆點畫似草書飛動，布局瀟灑縱恣，這得力于其書法的功力。不管花鳥、山水、人物，其布局都靈活善變，視題材、主題和畫幅形式的要求，出奇制勝，“不求形似求生韻”，雖狂涂亂抹卻橫生意趣，有“大寫意”之稱。

瘋子、殺人狂、神童、大寫意、花卉這些詞能組成一個模糊的徐渭，但形容徐渭最為貼切的還要屬“才華”兩個字。不論怎么評價他，最后一定會以“他確實太有才華了”而結尾。以至日后無論鄭板橋還是齊白石，凡是大寫意這一派的人，無一不對徐渭當年之舉推崇之至。鄭板橋情愿“青藤門下牛馬走”，齊白石則是“恨不生三百年前，為青藤磨墨理紙”。徐渭所創的這種風格，經過石濤、朱耷、鄭板橋、吳昌碩等人的發展和豐富，終形成了大寫意一派。

綜上一看，徐渭的“癲狂”與梁楷的“狂放”有一比。兩人皆受禪宗思想影響，除了在藝術表現論和藝術造型論上展現出自己對禪宗思想的理解與運用，還在表現技法上作了充分的展示。徐渭在大寫意畫中表達自己的無奈心緒以及痛苦狂想，梁楷則運用粗闊的筆觸與濃淡的水墨來表達自己不羈的個性。兩人的藝術都充分表達主觀情感和內心感受，不重形似，“大抵絕無花葉相”，而注重在繪畫中揮灑自己的激情。

徐渭與梁楷在美術史上的地位都是不可替代的，正是因為他們狂放的性情讓他們的作品擁有了獨特的美感。梁楷秉性疏野，放蕩不拘，以粗闊的筆勢、濃淡的水墨、簡練豪放的減筆畫風，開創了大寫意畫新風。徐渭命運多舛，性格張狂，但控制自如，讓他得以顛覆美麗，開創藝術上的新時代，把寫意精神發揮得淋漓盡致。

（責編 知閑）